作者/茍敏? 編輯/包包

前段時(shí)間，電視劇《我的人間煙火》熱播，可出人意料的是，迅速搶占流量的并不是平時(shí)流量甚多的男、女主角，而是僅僅作為特別出演，擔(dān)綱配角的魏大勛。

小小配角何以力壓主角出彩？

劇中魏大勛飾演女主哥哥孟宴臣。名為「哥哥」，實(shí)則擺脫不了以往塑造女主角時(shí)的常用的「愛(ài)慕者」人設(shè)。但正是這樣一個(gè)「霸總」角色，魏大勛的表演卻很絲滑地滿(mǎn)足眾多觀眾對(duì)于一個(gè)黃金配角的期待。

劇作中的他，心思細(xì)膩、腹黑強(qiáng)大，卻又屢屢表露深情與內(nèi)心脆弱的一面。恰如多年前《易水寒》中鐘漢良飾演的「顧惜朝」，雖為反派，卻又性感迷人，為故事增添了劇烈的化學(xué)反應(yīng)，同時(shí)也借由觀眾的共情引發(fā)「移情」作用。

一部好的作品，如何塑造人物形象，顯然是重中之重。而且如何把握主角與配角間的平衡，顯然也是門(mén)技術(shù)活。

（一）好的配角令人印象深刻卻不喧賓奪主

最近，熱播的電視劇《歡顏》，集結(jié)了董子健、 張譯 、張魯一這樣的重磅演員，但同時(shí)又邀請(qǐng)了廖凡、楊皓宇、田雨這樣身經(jīng)百戰(zhàn)的黃金配角來(lái)?yè)?dān)任配角，如何演繹一個(gè)出場(chǎng)不多的小人物，顯然并不是一件特別輕松的事情。

在科恩兄弟的電影《老無(wú)所依》中，正是哈維爾·巴登飾演的變態(tài)殺手的殘忍、驕傲、狡黠，才襯托出了老治安官的垂垂老矣以及老牛仔的優(yōu)柔寡斷。哈維爾·巴登也憑借此角色得到了奧斯卡最佳男配。

而在《歡顏》中，楊皓宇的角色著墨不多，他卻能將那種雖潦倒落魄，卻又仍心有不甘的狀態(tài)演繹得十分傳神。

從以上的例子，我們就能看出，想要在一部劇集中實(shí)現(xiàn)「主角與配色」的平衡，就必須使其達(dá)到巧妙的平衡，既不能讓劇集中的所有配角都變成紙片和工具人，也不能像《我的人間煙火》或者《人民的名義》一般，主角完全失去了所有的關(guān)注。

塑造一個(gè)好的配角，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，既可以填補(bǔ)主角人物原設(shè)定中缺乏的部分，以便于打造與主角截然不同的人物形象。同時(shí)，也能為劇集制造戲劇沖突，讓角色之間產(chǎn)生巨大的戲劇張力，從而讓觀眾為之共情。

倘若配角大出風(fēng)頭，甚至碾壓主角難免有喧賓奪主之嫌。但同時(shí)，我們也不需要那種失去了作為人的復(fù)雜性，變成為壞而壞、為殺人而殺人的那種「工具人配角」。

哪怕是配角，也應(yīng)該與主角一起能夠通過(guò)作品折射出復(fù)雜的人性弧光，給予觀眾思考。

好的配角，一定是創(chuàng)作者做好了性格設(shè)計(jì)的角色。他雖然有獨(dú)屬于角色的小缺點(diǎn)、小怪癖。但這種缺點(diǎn)和怪癖，卻應(yīng)該在法律所限定的范圍之內(nèi)，否則也會(huì)引起觀眾的嫌惡，這方面比較典型的一個(gè)角色是《神雕俠侶》中的「尹志平」。

但同時(shí)配角也必須要有怪癖，才會(huì)在不多的出場(chǎng)中令人印象深刻，就如《天龍八部》中「好色的段正淳」。金庸甚至在少林寺大戰(zhàn)前借葉二娘生子之事來(lái)揶揄段正淳，來(lái)證明他的好色。

他雖然在天龍中出場(chǎng)不多，卻令人印象深刻，這正印證了美國(guó)社會(huì)心理學(xué)家埃略特·阿倫森的「白璧微瑕效應(yīng)」。

（二）好的配角要能配合故事的主題表達(dá)

除此之外，配角塑造的角色深入人心，還在于劇作主題的準(zhǔn)確性。就如2008年克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》，這樣一部，在很多影迷心目中是目前市場(chǎng)上最好的一部超級(jí)英雄電影。

而在電影中，對(duì)于蝙蝠俠表現(xiàn)出來(lái)的「正義卻又要恪守原則，?重情卻又要被理性駕馭」的人生信念，希斯·萊杰卻用一個(gè)經(jīng)典的小丑角色，用他的恐怖、黑暗卻又真實(shí)、率性，贏得了觀眾的喜愛(ài)。

在一場(chǎng)正邪大戰(zhàn)的背后，讓廣大讀者了解了人生的無(wú)常，命運(yùn)的無(wú)常，也為「超級(jí)英雄」加上了「悲劇性」，從而使得超級(jí)英雄電影脫離了最原初的「邪惡戰(zhàn)勝正義」的主題，而有了對(duì)于「何為英雄」的思考。

在傳奇編劇作家拉約什·埃格里所著的《編劇的藝術(shù)》一書(shū)中，他提出了「人物編排」的概念。

他告訴創(chuàng)作者，當(dāng)你已經(jīng)為自己的戲選好了人物，就一定要注意對(duì)他們好好進(jìn)行編排。這個(gè)編排當(dāng)然要有重點(diǎn)，有戲份、人設(shè)、思想的異同，而不能所有的人物都是一樣的，那就先天喪失了戲劇性和娛樂(lè)性。

在周易出品的電視劇《水月洞天》中，正是引出了大反派「尹仲」這個(gè)尹氏家族的異端，才為后續(xù)的沖突制造了發(fā)生的先決條件，否則都是「不問(wèn)世事，單純善良」的族人哪里會(huì)引起沖突呢？

而這部電視劇高明的地方還在于，在續(xù)作《靈鏡傳奇》中，編劇通過(guò)對(duì)角色特點(diǎn)的轉(zhuǎn)換——將「智慧」賦予第一部中「癡呆」的張晉所飾演的三弟角色，而又將第一部「智慧又善良」的于波所飾演的大哥角色變成「癡呆」。

兩個(gè)角色的人設(shè)換成了調(diào)換，也讓觀眾看到了兩兄弟在性情上、思想上和語(yǔ)言上的有所區(qū)別。其中一個(gè)是情感細(xì)膩的，另一個(gè)是無(wú)情的；一個(gè)可以是懦夫，而另一個(gè)則無(wú)所畏懼；一個(gè)對(duì)女性非常尊重，而另一個(gè)則對(duì)她們十分輕蔑。如果兩個(gè)人物有著一樣的特質(zhì)，一樣的價(jià)值觀，那便沒(méi)有沖突，也就沒(méi)有戲劇了。

創(chuàng)作者通過(guò)編排，將幾個(gè)明確并堅(jiān)定的人物對(duì)立起來(lái)，通過(guò)發(fā)生沖突使戲劇從一極轉(zhuǎn)向另一極。在寧浩導(dǎo)演的「瘋狂三部曲」中的《瘋狂的賽車(chē)》一片中，你能看到「滿(mǎn)嘴說(shuō)著要干一行愛(ài)一行，做事專(zhuān)業(yè)」的「考研二人組」面對(duì)瘋狂的「李法拉夫妻」卻遲遲動(dòng)不了手；你也能看到戎祥飾演老大的臺(tái)灣黑幫從之前的「一言不合就開(kāi)槍」到變成「強(qiáng)龍不壓地頭蛇」的低姿態(tài)。

但在他們屢屢受挫之后，他們各自又發(fā)生了重大的變化?！缚佳卸私M」一改從前，決定「鋌而走險(xiǎn)」；戎祥飾演老大的臺(tái)灣黑幫也決心用強(qiáng)硬手段來(lái)辦事。你在看電影的時(shí)候，能夠明顯觀察到——寧浩如何利用故事中的每一股勢(shì)力來(lái)進(jìn)行編排。在故事的每一個(gè)大轉(zhuǎn)變中，都包含著許多小轉(zhuǎn)變。

作為創(chuàng)作者，不論你為自己的戲劇選擇了哪一類(lèi)轉(zhuǎn)變，都會(huì)影響你對(duì)人物的編排。在從愛(ài)至恨的轉(zhuǎn)變里涉及的人物，肯定會(huì)比從漠不關(guān)心變?yōu)閰挓┑倪@種小轉(zhuǎn)變里的人物要暴力得多。這也就是寧浩在《無(wú)人區(qū)》中，對(duì)于徐崢?biāo)椦莸穆蓭煹慕巧乃茉爝^(guò)程。

律師的心路歷程是從冷漠——到厭煩——到慍怒——到焦躁——到發(fā)怒——到憎恨——到同歸于盡的決心。而這個(gè)過(guò)程是如此的絲滑，而律師的角色也顯示出人物絕對(duì)不能是非黑即白的。也許他們的變化只是在淺灰與深灰之間過(guò)渡，但他們還是要經(jīng)過(guò)精心編排的。

而盜獵團(tuán)伙老大這個(gè)角色顯然是沒(méi)有發(fā)生變化的，因而編劇將余男的角色視為對(duì)照組。一個(gè)為了生存下去、不擇手段的女人到為了希望和尊嚴(yán)而最終選擇堅(jiān)定的、有信念地活下去。從一具行尸走肉，到一個(gè)活生生的個(gè)人。

當(dāng)然，因?yàn)閼蚍莺蛡?cè)重的不同，角色的編排中也得注重對(duì)于概念的厘清。當(dāng)一個(gè)人說(shuō)「某某是個(gè)壞人」，作為讀者，還是覺(jué)得「壞」這個(gè)概念是模棱兩可的。

比如，在《射雕英雄傳》中，同樣作為配色，同樣作為反派，裘千仞是不可靠的、裘千丈不可信的、楊康是說(shuō)謊者、歐陽(yáng)克是淫賊、歐陽(yáng)鋒是殺人兇手。們必須知道每個(gè)人物的具體類(lèi)別和具體等級(jí)。

身為創(chuàng)作者，你對(duì)故事中每一位出現(xiàn)的人物的現(xiàn)狀都應(yīng)該了如指掌，因?yàn)槟阈枰獙⑺退膶?duì)手進(jìn)行合理的編排。作者必須為不同的行動(dòng)安排不同的人物組合，而編排必不可少。需要將目的清晰、強(qiáng)而有力的、不妥協(xié)的人物放進(jìn)與戲劇的起伏相適宜的沖突中，如果有有關(guān)「機(jī)械降神」的書(shū)寫(xiě)，要尤其謹(jǐn)慎對(duì)待。

總而言之，作為創(chuàng)作者，對(duì)于故事中「主角」和「配角」的塑造和描寫(xiě)，一定要注意提前編排，尤其要留給自己足夠多的時(shí)間用來(lái)復(fù)盤(pán)、思考和反復(fù)修改，而不要信馬由韁，從而使得配角戲份上升到了主角的位置，而主角只能淪為花瓶角色。

本文作者：茍敏。出版編輯、寫(xiě)作者，策劃過(guò)幾本暢銷(xiāo)書(shū)，寫(xiě)過(guò)幾本滯銷(xiāo)書(shū)，認(rèn)真喜歡發(fā)呆、電影和便利店，討厭說(shuō)網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)。