北京漢人唐朝影視分析女性觀眾早已不滿熒幕上千篇一律的形象

曾執(zhí)導過《粉絲櫻與大眠王》《溫暖的皇妃》《將軍諾》《青簪鎖三千》的女導演胭脂，走的則是一條從作家到編劇再到導演的創(chuàng)作之路，她的作品無論在片名還是劇情上都具有鮮明的女頻網(wǎng)文氣質，此前采訪中她也曾公開提到，自己致力于甜寵題材的創(chuàng)作，并把“一生只愛一個人”作為創(chuàng)作核心。

2020年上線的《青簪鎖三千》累計分賬票房814.4萬驗證著這條創(chuàng)作思路的可行性，但2021年上線的同為甜寵題材的《粉絲櫻與大眠王》《溫暖的皇妃》的票房均不足百萬，這也讓人反思，網(wǎng)絡電影要如何從甜寵劇中分流女性觀眾。

而近年來，隨著女性自我意識的覺醒、女權的呼聲日漸高漲，女性觀眾早已不滿熒幕上千篇一律的“戀愛中的女人”形象，在網(wǎng)劇女主紛紛專注搞錢、搞事業(yè)、注重自我價值實現(xiàn)時，網(wǎng)絡電影對于女性角色及個性的塑造也需要多元化。女性英雄、女兵等強悍、實力派“大女主”也應該在網(wǎng)絡電影中被看到。好的一點是，2020年出現(xiàn)了《花木蘭之大漠營救》《花木蘭之巾幗英豪》《無雙花木蘭》等多部“花木蘭電影”，也有女導演曾黎執(zhí)導、徐冬冬主演的《大嫂歸來》和《特工狂花》等不同以往的女性形象出現(xiàn)。

此外，對于出生時“男性基因”強烈、至今仍以男性觀眾為主流觀影人群，且以男性創(chuàng)作者為主導的網(wǎng)絡電影來說，要想做到真正吸引女性觀眾還有一條“金科玉律”，那就是：“尊重女性”。