今年的國產(chǎn)動(dòng)畫市場，迎來了久違的熱鬧。

《哪吒》就不多說了，早已跳出了動(dòng)漫圈，就看它能否拿下《流浪地球》的中國影史第二位置了。

但除此之外，我們可不能忘記年初上映的《白蛇：緣起》。

一部開映之初，可以說壓根就沒人在意過的國產(chǎn)動(dòng)畫，首映日票房也只有可憐的1千萬不到的程度，被同期上映的日漫《命運(yùn)之夜》死死的壓著。

然而幾天過后，這部曾無人問津的國產(chǎn)動(dòng)畫，竟然刷上了各大新聞?lì)^條，各路明星和大V紛紛安利，最終在下映之前成功獲得了4億+的票房佳績，成為近幾年來最黑馬的國產(chǎn)動(dòng)畫之一。

《白蛇》的成功是誰的功勞？毫無疑問，投資和制作它的追光動(dòng)畫當(dāng)屬至關(guān)重要的存在。

這是一家成立于2013年動(dòng)畫公司，但要知道，《白蛇》并非他們第一部動(dòng)畫作品。

過去六年，他們給我們帶來過另一曾被不少網(wǎng)友吹爆的動(dòng)畫片《小門神》。

然而很可惜，最終票房僅有7800萬（制作費(fèi)7000萬，再加上宣發(fā)等費(fèi)用，基本就是虧幾千萬的份兒）。

為什么會(huì)出現(xiàn)如此境況？《小門神》的票房低迷究竟是如同《大護(hù)法》一般“觀看門檻高”所導(dǎo)致的，還是壓根就是品質(zhì)不過關(guān)所造就的？

我開門見山吧，最近在我回看這部動(dòng)畫的時(shí)候，它給我的感覺就只有兩個(gè)字：遺憾。

為什么這樣說？

我們都知道17年年底皮克斯給我們帶來了《尋夢環(huán)游記》，這部作品最催人淚水的當(dāng)屬“終極死亡”設(shè)定---人死亡后會(huì)去到魂靈世界，在這里他們同樣能夠獲得精彩，但萬一人類世界已不再存有記憶他們的人，那他們就會(huì)迎來終極死亡。

其中的妙在于“羈絆”二字，透過這部作品，屏幕前的你我都能夠明白死亡并非一件可怕的事情，也能夠進(jìn)一步的感受到人與人之間聯(lián)系的寶貴和溫情。

同樣的事情在《小門神》也能夠看到，而這也是我最最最喜歡的一段劇情---

影片一開頭，導(dǎo)演就安排了一場“木偶戲”來說明神仙和人類的關(guān)系。

曾經(jīng)神仙是人類向往的存在，每家每戶都在追求得道升仙，以及無時(shí)不刻的祈求神仙的眷顧。

然而時(shí)過境遷，隨著社會(huì)的發(fā)展，人類已經(jīng)逐步摒棄了對神仙的依賴，即便是那兩位曾風(fēng)光無限的門神兄弟“郁壘”和“神荼”也都隨著人們不再于家門口張貼“門神年畫”而陷入到失業(yè)的囹圄當(dāng)中。

人類和神仙，曾經(jīng)的向往和依賴，與現(xiàn)階段的遺忘，像不像《尋夢》的設(shè)定？要知道這可是一部比《尋夢》要早了將近兩年上映的國產(chǎn)動(dòng)畫呢。

而且還沒完，在木偶戲演繹完畢后，導(dǎo)演還安排了在幕后操縱木偶的老藝人登場---

“多少人還在家里有貼門神的？舉個(gè)手來看看”

一個(gè)戲棚，一張長凳，然而一個(gè)觀眾都不在場。

能感受到什么？一個(gè)字：涼。

就當(dāng)劇情播放到兩分鐘的這一刻，我確實(shí)驚呆了，內(nèi)心蠢蠢欲動(dòng)了一句：“我X，國產(chǎn)動(dòng)畫是要飛天了嗎？”

你看，門神兄弟面臨的境況不恰恰就和老藝人如出一轍嗎？再加上隨后出現(xiàn)的女主“雨兒”奶奶經(jīng)營的餛飩老店所面臨到的困難。

其實(shí)主旨在一開始就明確出來了：在時(shí)代洪流面前，舊事物究竟要何去何從呢？

我不去評判這究竟和《尋夢》 孰高孰低，但能夠?qū)?strong>“遺忘”和“時(shí)代”匹配起來，這著實(shí)是種耐人尋味的設(shè)定。

然后呢？

通篇?jiǎng)∏閷?dǎo)演設(shè)定了兩條劇情線：“神仙的自我職業(yè)救贖”與“餛飩老店的商業(yè)轉(zhuǎn)型”。

前者主要描述門神中的“郁壘”私自下凡，意圖打開“年”的封印，讓這種上古兇獸重回人間搗亂，致使凡人再度祈禱神仙的庇護(hù)。

而后者則安排雨兒和媽媽在經(jīng)營餛飩店時(shí)遭到的經(jīng)濟(jì)困境，以及最后走上了轉(zhuǎn)型的道路。

這樣的安排是不差的，也可以說的上絕妙了。

但問題來了，都說好好好，那為何多年過去了，如今這部動(dòng)畫在豆瓣的評分也僅有6.9呢？而且也并無看到它能并列到《大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》等等國漫崛起的陣容之上呢？

其實(shí)答案就在上述兩條劇情線的“細(xì)節(jié)設(shè)定”上了：

內(nèi)里的劇情是怎樣推進(jìn)的，每一個(gè)過程的銜接是怎樣的，這是這部動(dòng)畫最糟粕的地方，甚至這種細(xì)節(jié)設(shè)定還在一定程度導(dǎo)致了主旨的扭曲。

可以說邏輯一塌糊涂，將一手開局王炸的牌打稀爛了。

比如說開篇不久，神荼在看到郁壘打算去觸碰人間飛來的“音樂盒”時(shí)候所說的這樣一句話：

“我們不能和人類溝通，否則會(huì)出現(xiàn)可怕的事情”

表面看來，這句話能夠起到讓三個(gè)事情變得合情合理：

1.抹殺了神仙在面臨就業(yè)危機(jī)時(shí)下凡去尋找解救辦法的可能（郁壘是激進(jìn)的例外）；

2.用來強(qiáng)調(diào)墨守成規(guī)其實(shí)是一件迂腐的事情（后面證明這只是一句虛假的規(guī)定）；

3.讓神荼后來的沉默有了依據(jù)（為了尋找兄弟郁壘，于是到來了凡間，并和雨兒有了一段無言相處的時(shí)光，下文詳述）。

但仔細(xì)琢磨后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)問題：設(shè)置這樣的規(guī)定，其依據(jù)是什么？

我說你即使做不到“這是架空世界不可被違背的規(guī)則”（顯然第二條就打臉了），那也應(yīng)該鋪墊一下，說因?yàn)檫^去曾有某某神仙擅自下凡并致使災(zāi)難發(fā)生的“誤會(huì)”出現(xiàn)吧。

結(jié)果沒有，突然之間就拋出了“禁止神仙和人類接觸”的規(guī)定，而且此時(shí)此刻的神仙界還是面臨著嚴(yán)峻的失業(yè)浪潮呢。

況且郁壘也曾給出了如此回懟：“為什么不能接觸，過去我們不是經(jīng)常下凡嗎？”

這是要弄哪樣？是要映射某某神仙統(tǒng)治者的愚昧或殘暴，壓根就不會(huì)理會(huì)小神仙的死活嗎？

也不對啊，劇中不是出現(xiàn)了給神仙們安排的“再就業(yè)培訓(xùn)中心”嗎？而且神仙的官方電臺(tái)也在不間斷的播放失業(yè)者如何去游行抗議蕓蕓之類的事情，這能算是統(tǒng)治者對小神仙的蔑視？

逃不掉刻奇的，這很明顯就是導(dǎo)演罔顧全局劇情，所以捏造的只能用于解釋某某劇情合理性的說辭，但他顯然忘了“牽一發(fā)動(dòng)全身”的道理。

不僅如此，即便我假設(shè)上述設(shè)定是合理的，但事實(shí)上在具體的劇情中還是能夠看到匪夷所思的東西---

劇中設(shè)定神荼為了尋找郁壘意外到來了雨兒家中，然而因?yàn)榧蓱労腿祟悳贤ǎ跃蜎]有立馬說出原由，只能乖乖跟隨雨兒母女兩參加舞會(huì)，并相互熟絡(luò)了起來。

可以看到，這是在“神仙和人類不能溝通”的大前提下衍生的劇情，一初開始也沒什么，意外嘛，邂逅嘛，情感的醞釀嘛，每一部作品都有的套路。

但問題的關(guān)鍵在于，神荼玩的“太瘋”了，又是跳舞，又是幫助他們重新開店（曾被隔壁餐館陷害衛(wèi)生問題而導(dǎo)致封鋪），又是穿起了雨兒媽媽贈(zèng)送的新服裝，開開心心的做起了一名店鋪員工。

在將近1/5的時(shí)長里，沒有任何“郁壘”的事情，完完全全用于描繪神荼和雨兒家人的玩樂相處，這絕對是讓人莫名其妙的事情，即便描繪得多么有趣和生動(dòng)，這都脫離不了“跑題”的嫌疑啊。

小學(xué)作文老師都有教我們啦，這就是妥妥的不及格呢。

接著我們來看看郁壘這邊---

先說他和花仙子的關(guān)系。

兩人最初在劇中相遇于“再就業(yè)培訓(xùn)班”上，彼時(shí)是花仙子主動(dòng)搭訕的，而且還帶有一種滿懷期待，熱情洋溢的情緒，感覺就是見到了歐巴，想要去攀關(guān)系的那樣子。

而郁壘的態(tài)度卻是180度相反，有種“怎么又是你”的避猶不及表現(xiàn)。

然而有趣的是，就待郁壘下凡去解除第二個(gè)封印的時(shí)候，他又再次遇到了彼時(shí)正在守護(hù)封印的花仙子。

但此時(shí)此刻的花仙似乎完完全全摒棄了先前的花癡，變成了高冷御姐并說出了這樣一句話：

“你知道為什么之前你等我七天七夜我都不出現(xiàn)嗎？因?yàn)槟阕运剑心敲炊喙ぷ鞑蛔?，你非要選門神這樣的沒前途的工作”。

第一，怎樣衡量前途不前途？難道天庭的工作還分三六九等嗎？如果分，那鋪墊和說明在哪里？我們能夠看到的只是門神兄弟曾經(jīng)拿過的無數(shù)獎(jiǎng)狀和高光時(shí)刻的照片啊，如此曝光度還沒前途嗎？

第二，突然飆情史干嘛？你可知道你之前的花癡表現(xiàn)，壓根就是你等郁壘七天七夜而他卻沒出現(xiàn)的體現(xiàn)??？

亂套了，而導(dǎo)演如此安排的目的就是為了讓郁壘說出這樣一句話：

“因?yàn)槲蚁矚g做門神”

這句話是很重要的，能夠體現(xiàn)出郁壘對門神職業(yè)的“使命感”意識(shí)，而也恰恰因?yàn)檫@種崇高度的看重，故而讓郁壘做出的一系列違背道德的事情變得合情合理（放出年獸，摧毀人間）。

但拜托，引導(dǎo)的方法很多種，為何導(dǎo)演非要用如此前后矛盾，如此突兀的方式來展現(xiàn)呢？

還沒完，我們來看看郁壘和巨靈神的戲碼---

在郁壘下凡之后，他的第一站到來了小溪邊的封印處，而就在這里，郁壘和剛剛被委派到此處工作的巨靈神相遇了。

麻煩留意兩人的對話：

“你來這干嘛呢？”

“我是來打開封印的”

“好耶，你打開了我就不用守護(hù)在這里了”

是的，兩人是好朋友確實(shí)不假，但拜托，現(xiàn)在神仙們正愁著沒工開呢，而巨靈神也曾去過再就業(yè)培訓(xùn)班的，足見他對一份工作的急迫向往吧？

但如今怎么了，什么叫做“你打開了我就不用守了”？是純粹為了制造笑料，故而匪夷所思般的將巨靈神描繪成腦抽風(fēng)了嗎？

不僅如此，郁壘在最后一個(gè)封印場地上發(fā)生的事情也著實(shí)讓人出戲---

這是一間破廟，而內(nèi)里卻佇立著前文說到的那位“木偶戲老藝人”，他似乎知曉一切，明白郁壘就是神仙，也洞悉他的意圖。

于是在郁壘驚奇問起原因的時(shí)候，他便回復(fù)了如此一句話：

“神仙要不就從人變來，要不就從心里變出來。人知道神仙的事情，要比神仙自己更清楚”

一初聽起來也是挺有味道的，但細(xì)細(xì)琢磨又會(huì)發(fā)現(xiàn)這簡直亂套---你說變就變嗎？清楚就清楚嗎？證據(jù)在哪里？難道會(huì)如同《尋夢》一般，在人類不去想念神仙的時(shí)候，神仙就會(huì)消失嗎？

通通都沒有??！那這不是故弄玄虛還能是什么？

還有，緊接著老藝人為了引誘郁壘打開封印，于是說出了這樣一句話：

“天下事分久合，合久分，年不出來，總會(huì)有其它東西出來”

在聽到這句話的時(shí)候，郁壘挺醒目的回了句：“那人類為什么要害怕年出來？”

接著，老藝人用這句話解答：

“不管是人還是神，面對改變都需要勇氣”

怎樣？看出端倪了嗎？

開頭的第一句“分久合......”其實(shí)用作描述動(dòng)蕩是正常的事情，年只是一種稀松平常并不特殊的東西（比如劇中人物遭逢的“時(shí)代洪流”）。

但緊接郁壘在這個(gè)語境前提下的那句提問是什么意思？一句話：為什么人類情愿選擇“被時(shí)代的洪流侵襲”，卻不能倘然面對年獸呢？

明白了嗎？他的意思可是“在兩種變化當(dāng)中，為什么要擇其一”，那老藝人用籠統(tǒng)的一句“面對改變都需要勇氣”是什么意思？

牛頭不搭馬嘴，不是故弄玄虛是什么？

而且更糟糕的是，你說“分久合，就分久合”嗎？沒有任何的鋪墊，而作為神仙的郁壘竟然默認(rèn)般的就全予以相信了，這樣的劇情你們不覺得有點(diǎn)兒莫名其妙嗎？

另外這名老藝人誘導(dǎo)郁壘打開年的封印，他的動(dòng)機(jī)是什么？

難道說他也是想年出來搗亂，然后讓人類能夠重新喜歡上木偶劇嗎？

這是哪樣打哪樣？人類確實(shí)是會(huì)依賴回神仙，但這和木偶劇沒有直接關(guān)系啊，他們難道不能看動(dòng)畫卡通片嗎。

還有，郁壘的行為也是神經(jīng)兮兮的。明明已經(jīng)找到最后一個(gè)封印石碑了，而且也還一鼓作氣的砍剩一丁點(diǎn)了。

然而突然之間，郁壘停下來了，不知道為什么，明明下凡以來就一直沒有人勸說過他的，竟然在最后一步莫名其妙的停住了，而且待到神荼和雨兒趕到之后，這兩人僅用了一句勸說：“郁壘放棄吧，否則雨兒會(huì)有危險(xiǎn)”，然后就真的讓郁壘完全作罷了。

這是開玩笑嗎，你如此表現(xiàn)能對得住觀眾在前80%的劇情對你的期待嗎？

最后再來噴噴上文提到的郁壘使命感---

在郁壘和花仙子對戲的時(shí)候，這種使命感確實(shí)也挺耍帥的，不過滑稽的是，當(dāng)成功消滅年獸之后，人們可是重新在每家每戶粘貼上了“門神年畫”的，這代表著他們能夠重新被喜愛了。

然而最后門神兄弟卻放棄做門神，并轉(zhuǎn)行在天宮上賣起了包子。

所謂的使命呢？就為了迎合“劇情走向的一致性”（雨兒和媽媽通過創(chuàng)新革新了餛飩面館，再度客似云來），于是就罔顧可能造成的前后打臉境況嗎？

完全沒必要好不好，各人選擇最合適自己的方法去解決這個(gè)時(shí)代洪流問題，也是一種很好的結(jié)局走向?。?/p>

最后

面對《小門神》內(nèi)里劇情如此稀爛的境況，我確實(shí)不得不為之深感可惜。

一來這可是擁有足夠媲美《尋夢》的劇情主旨呢，二來《小門神》上映的2016年年初，可是仍然縈繞著《大圣歸來》的國漫余溫呢---類比《流浪地球》之于《上海堡壘》的幫助。

然而作為總導(dǎo)演和編劇的“王微”（同時(shí)也是追光動(dòng)畫的創(chuàng)始人）， 卻徹徹底底的將這個(gè)很大幾率能夠名垂影史的機(jī)會(huì)給丟失掉了。

如果你們在過去半個(gè)月也了解過餃子導(dǎo)演對《哪吒之魔童降世》這部動(dòng)畫的創(chuàng)作歷程解讀的話，那想來也應(yīng)當(dāng)清楚這幾個(gè)時(shí)間數(shù)據(jù)：5年籌備，3年制作，2年劇本的打磨。

王微聽到了嗎？要成就一部國漫佳作，最最最核心的當(dāng)屬對劇情合理性的編排呢。

人家餃子導(dǎo)演肯花費(fèi)將近一半的制作時(shí)長去打磨劇情，從而也才使得如今的《哪吒》只有褒揚(yáng)而絕無吐槽的聲音---這可是包括《大圣》《大魚》《大護(hù)法》《白蛇》在內(nèi)的國漫崛起作品都不曾有過的待遇呢。

要汲取教訓(xùn)啊，我們可是期待追光在《白蛇：緣起》后能夠再給我們帶來一部媲美《哪吒》的國產(chǎn)動(dòng)畫呢。

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