淺析瓜游在劇情背景音樂中使用《查拉圖斯特拉如是說》的用意
前言
這篇文章主要內(nèi)容就是通過我自己思考和分析為何使用《查拉圖斯特拉如是說》作為背景音樂，（下文統(tǒng)一簡稱為《查》）和選擇《查》有什么用意。所以本文內(nèi)容都是我個人的解讀和思考，支持或反對全看諸君個人；同時也歡迎各位同樣有想法的朋友在評論區(qū)友好留言！同時本人不是什么專業(yè)人士，只是一個普普通通的愛好者；若在專業(yè)學(xué)術(shù)知識上鬧了笑話歡迎各位大佬在也在下方評論區(qū)友好的批評指正，我會虛心接受的?。?！
（三聯(lián)關(guān)注啥的和以前一樣我不在乎，只求諸君看個開心~）
同時感謝@甘川12對本文的幫助?。。?/span>
初步介紹
其實在碧藍(lán)航線中引用名曲不是什么稀罕事（只不過大多數(shù)時候都是靜音航線不知道而已）列如在大世界的布勒斯特港口背景音樂就是貝多芬的一部歌唱劇——《雅典的廢墟》第四樂章土耳其進行曲；再比如在EX劇情《鐵血、音符與誓言》和《負(fù)象限作戰(zhàn)》都出現(xiàn)過的《德意志之歌》鋼琴版······有興趣的朋友可以回游戲去回憶聽聽，這里就不展開了。
畢竟我們這次的正菜是赫赫有名的——《查拉圖斯特拉如是說》（準(zhǔn)確說應(yīng)該是《查》的第一段《日出》，這段是理查·施特勞斯自己加的）作為唯一一個被譜寫成交響詩的哲學(xué)名著，施特勞斯寫出這首曲子正是因為他讀了尼采寫的同名著作有感而發(fā)得來的。
理查.施特勞斯《查拉圖斯特拉如是說》——卡拉揚指揮柏林愛樂樂團
這也注定了這首曲子不簡單。
就拿第一段《日出》來說，短短的一分半的演奏時間；卻把主題——“日出”刻畫的淋漓盡致。日出這段其實可以劃分為以下幾個小段（建議配合上方鏈接視頻一起食用~）：
0:00起， 低音弦樂器低沉而持續(xù)的聲音，風(fēng)琴和大鼓敲擊‘’
0:16起， 小號聲加入，并逐漸攀高，風(fēng)格由明轉(zhuǎn)暗
0:30起， 鼓聲強而有力地敲打。
0:35起， 小號聲再次攀高，風(fēng)格由暗到明。
0:49起， 鼓聲再次強有力地敲擊。
0:55起， 小號聲第三次攀高。
1:13起， 整個管弦樂隊加入并促成令人印象深刻的和弦
1:23起，?高潮階段
不難聽出來，整段演奏都是在不斷的增強音量的；給人一種由原來的黑暗混沌朦朧再到一輪紅日冉冉升起最后高掛于天空之中，帶來了希望、光明與力量。
正是這一段過于強烈的畫面感和藝術(shù)性，至今它都被大量文藝作品拿來使用（比如阿茲露露）
舉例分析
既然都提到的《查拉圖斯特拉如是說》，那么有一部跨時代的科幻神作我是不可能不提的——
《2001：太空漫游》在1968年上映后大獲成功，被譽為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”的它雖然只有不到40分鐘的對話片段，但是其大量的各式各樣的背景音樂（其中包含了《查拉圖斯特拉如是說》、《藍(lán)色的多瑙河》等古典音樂）和電影畫面進行有機結(jié)合。構(gòu)成了一幅壯麗的科幻史詩呈現(xiàn)在我們眼前。
同時也是通過了《2001：太空漫游》，《查拉圖斯特拉如是說》這部曲子也讓更多的人了解它；尤其是最出名開場那段也是后世很多電影致敬模仿的對象（一直被模仿，一直都沒有被超越）
據(jù)統(tǒng)計，《2001：太空漫游》全篇使用了《查拉圖斯特拉如是說》一共三次；分別為：
第一次是最出名的以月球的視角看地球上方的太陽升起的場面。
第二次是猿人學(xué)會第一次使用工具的時候。
第三次是最后宇航員大衛(wèi)變成“星孩”的片段。
所以導(dǎo)演庫布里克選擇再這三處里插入《查》有何用意呢？我們來一個個的分析：
第一次的出場其實要和之前長達(dá)3分鐘的黑屏一起分析，這三分鐘的黑屏不是完全的黑屏而是有著一些令人不安的音樂插入；然后黑幕中出現(xiàn)畫面——月球逐漸清晰、地球太陽分別出場、太陽逐漸高升。配合著《查》第一段《日出》這兩者結(jié)合所表達(dá)的畫面形成了鮮明的對比——由一開始的黑暗、不安、焦躁到最后太陽高升的光明、希望、溫暖；
第二次是在黑石的指導(dǎo)下，猿人拿起地上的骨頭四處亂砸。這是人類第一次學(xué)會了使用工具，從那一刻起，人類真正的誕生了。而這里奏響的《查》，就不在是指代自然現(xiàn)象中的日出了；而是代表“人類”這一新物種的“日出”。在黑石的指導(dǎo)下，人類由原本自然界劣勢的物種在學(xué)會使用工具這一重大的進化之后逐步走向食物鏈的頂端；并建立文明、發(fā)展科技，成為這個世界的統(tǒng)治者。
最后一次是結(jié)尾。隨著音樂的響起，變成“星孩”的宇航員大衛(wèi)，在茫茫宇宙中注視著地球。此時的大衛(wèi)，不在是作為一個實體存在于世上；而是一個完全依靠意識的能量形態(tài)。原本作為人類的致勝法寶——工具，也隨著大衛(wèi)能量化而變得沒有意義。此時《查》和第二次出現(xiàn)的意境是一樣的：它慶賀著一個全新的人類出現(xiàn)！一個全新的時代的到來！人類通過進化又一次突破了自我！
正如《查》的日出一樣，《2001：太空漫游》的人類如朝陽一般逐漸升起；高掛于地球乃至宇宙中。同時作為《查》同名哲學(xué)巨作，尼采多次強調(diào)“超人”這一概率——不是“超級人”，而是“超越人”。而在《2001：太空漫游》中的人類在黑石這一貫穿全片的重要線索的指導(dǎo)下，由無意識的動物進化有意識的人再進化到超越意識的“超人”。
回歸主題
當(dāng)然曲子好不代表用的就一定好，同樣是引用《查拉圖斯特拉如是說》，有些作品就是為了“致敬借鑒”而“致敬借鑒”；實際效果顯得過于生搬硬套，給人一種不適感。而《2001：太空漫游》將《查》深層次的內(nèi)涵與電影有機結(jié)合，給人深思和啟發(fā)；和老酒一樣回味無窮，每看一次都有新想法。
那瓜游用《查拉圖斯特拉如是說》，是上面的哪種了？
瓜游在如今的一共36篇EX劇情中出現(xiàn)了《查拉圖斯特拉如是說》恰好也是3次，而且都是在鐵血的EX劇情中。不可否認(rèn)使用《查》在這里或許有陣營的原因，但是就單純靠著這些捕風(fēng)捉影得來的信息就無腦的扣帽子帶節(jié)奏是愚蠢的：首先是《查》作為一個以哲學(xué)著作來創(chuàng)作的交響詩，必然包含了更多是哲理性在其中。其次瓜游目前劇情總算是走完了第一階段，在這一階段鐵血始終是處于一個很重要的地位；許多開創(chuàng)性的事件都是鐵血完成的（當(dāng)然還有塞壬的技術(shù)提供前提）最后，如果文案真的是精德我覺得不如鐵血每次開場都是下方這些音樂而不是只在這三處用《查》。
······
現(xiàn)在我們來看看這三處《查拉圖斯特拉如是說》用意，是什么了？
第一次在劇情中出現(xiàn)，是在國服二周年的《鐵血、音符與誓言》的一開場序章，俾斯麥的演講。
然后我們就看見那熟悉的字眼——“日出”，而且后邊的那串德文就是施特勞斯分《查》的第一段的名字——“序，或日出”。
其實不僅僅是序章，整個《鐵血、音符與誓言》的六個關(guān)卡和序章都是由《查拉圖斯特拉如是說》前七個段落名稱來分段的。寫到這份上還不用《查拉圖斯特拉如是說》就怪了~（感興趣的朋友可以去碧藍(lán)航線wiki上看看）
這七個段落分別為:
Einleitung, oder Sonnenaufgang（序，或日出），這一段是開場俾斯麥的演講；宣告了鐵血從今天起要自己走自己的道路。
Von den Hinterweltlern（來世之人）這一段是萊茵演習(xí)中俾斯麥和歐根親王分別，獨自航行在茫茫的北大西洋中。
Von der gro?en Sehnsucht（莫大的渴望）這一段主要是插入了觀察者和俾斯麥的對話，并表明現(xiàn)在的鐵血是無論如何都沒有未來，沒有希望的。
Von den Freuden und Leidenschaften（歡樂與激情）這一段是萊茵演習(xí)之前俾斯麥和U556的日常。（這段歷史建議大家去看看，真的很感人。）
Das Grablied（墳?zāi)怪瑁┫抡碌男蚰?，這一段就是描寫皇家海軍對俾斯麥的圍剿。
Von der Wissenschaft（科學(xué)與學(xué)習(xí)）這一段是之前觀察者對元魔方和可能性的探討。
Der Genesende（康復(fù)）這一段是俾斯麥再次使用元魔方且最后主動脫離了元魔方。擁有了成為“關(guān)鍵點”的潛力。
是不是每段都和題目完美切合？當(dāng)然這些并不是全部。作為劇情開始由單純的歷史復(fù)刻到黃雞自己講自己故事的過渡?！惰F血、音符與誓言》不僅僅是寫歷史上皇家海軍圍剿俾斯麥這一歷史事件；作為本篇的主角——俾斯麥，暗線中的她明知道鐵血沒有“未來”，但是為了俾斯麥仍為了鐵血贏得“未來”甘愿成為塞壬的“小白鼠”；與元魔方相結(jié)合換來塞壬的技術(shù)來換取鐵血的未來。代價就是俾斯麥自己極大可能會被摧毀。但是最后，我們看到俾斯麥再使用元魔方后依舊憑借自己的意識贏得了成為關(guān)鍵點的潛力；更是引起了觀察者的好奇和皇家海軍的欽佩。
還記得上面我們討論《2001：太空漫游》的時候說的：“人類在黑石這一貫穿全片的重要線索的指導(dǎo)下，由無意識的動物進化有意識的人再進化到超越意識的“超人”。”現(xiàn)在我們回過來看看《鐵血、音符與誓言》俾斯麥所經(jīng)歷的一切何嘗不是“在魔方這一貫穿全文的線索下，由普通的KANSEN到接受元魔方結(jié)合的KANSEN到最后憑借自己強大的意識超越了原本的自我，獲得了成為關(guān)鍵點的潛力？”
是不是和《2001：太空漫游》所表達(dá)的很相似？這才是真正的有機的應(yīng)用了《查》的典范！真正的理解到尼采對“超人”的思考和回答！（順便一提在原文中含有不少尼采的名句，有興趣的朋友可以去找找。）
超人，是指“超越人”；而不是“超級人”。
《鐵血、音符與誓言》作為一個承上啟下的篇章，通過俾斯麥的舍小我為大我確實對鐵血也好還是β本身也罷都產(chǎn)生了非常大的影響——鐵血在這之后確實是獲得了“未來”，并逐步走向輝煌。而整個β世界在這之后也開始由原來單純歷史復(fù)刻走向一條與眾不同的道路。
世界由原本既定的黑暗，走向了未知的光明；黎明，已經(jīng)到來。
第二次就是去年年末的《逆轉(zhuǎn)彩虹之塔》的《米德加爾特之塔》這一章。
一開始的兩句又是那熟悉的黎明和日出。
萊茵演習(xí)之后的β鐵血，以著驚人的速度不斷的發(fā)展——艦裝的更替，計劃艦的大量服役，幻影艦隊的出現(xiàn)、浮島要塞的建成······對俾斯麥換來這來之不易的未來，脫胎換骨的鐵血向世人展現(xiàn)其當(dāng)年的宣告已成為事實！
最后，在米德加爾特之塔的建成；這一本不應(yīng)該是β世界應(yīng)有的科技出現(xiàn)在太平洋上；鐵血，乃至整個β世界又和當(dāng)時俾斯麥那個時候一樣進入了一個新的時代——我們再也不是籠中之鳥，這個世界，該由我們掌控！
面對這次奇異點旅行帶回來的大量的“禮物”，其實都是為接下來真正的大戰(zhàn)做準(zhǔn)備——就是今年五月的《虹彩的終幕曲》。沒有米德加爾特之塔的先例哪有后來在斯卡帕灣的阿瓦隆之門？沒有接兩個META過來，無論是最后對構(gòu)建者一戰(zhàn)還是俾斯麥的恢復(fù)都是空中閣樓······可見完成掌握自己未來的鐵血并沒有就自我封閉，而是聯(lián)合多方一起下了一盤大棋；腓特烈大帝用著自己手中的牌為自己的同胞們打破了一個口子，指引了希望和未來的方向。
從此，碧藍(lán)劇情開始進入到一個新的階段。
第三次就是現(xiàn)在還在進行的新活動——《遠(yuǎn)匯點作戰(zhàn)》。這次卻出人意料把《查拉圖斯特拉如是說》作為SP和EX的關(guān)卡背景音樂。不過這次ESP和EX的介紹是以數(shù)據(jù)上傳成功和作戰(zhàn)結(jié)束的。
這次活動主要內(nèi)容非常簡單，就是以布呂歇爾和Z16的紅方（代表了原本鐵血實力）和布倫希爾德的藍(lán)方（代表了如今獲得了塞壬科技，掌握自我未來的鐵血）模擬作戰(zhàn)最后以藍(lán)方勝利告終。
很明顯，沒有與塞壬合作的鐵血是沒有出路的。
同時在劇情最后的彩蛋中（從時間上看應(yīng)該這次談話比《鐵血、音符與誓言》時間線要早）出現(xiàn)了俾斯麥親自把后事交給腓特烈大帝。而且愿意用自我毀滅來完成鐵血復(fù)興大業(yè)的心態(tài)。
還記得我們之前說的嗎？“超人”，是“超越人”而不是“超級人”。
總結(jié)
所以，《查拉圖斯特拉如是說》的用意是什么？就是簡簡單單的宇宙中插一下就完了？
是對人，尤其是“超人”的討論。
其實尼采在原著中對“超人”的論述我也在原文中多次提到了；那么問題來了，既然是“超越人”，要怎么超越了？甚至······什么是“人”了？
首先是“如何超越”
我們在《2001：太空漫游》看到的答案是：無論是拋向高空的骨頭，還是翱翔在宇宙的飛船；人類在這數(shù)百萬年間憑借著工具創(chuàng)造了太多太多了壯舉了。而直到宇航員大衛(wèi)變成星孩這一不需要物質(zhì)全憑意識的這一存在時候。工具才和人類第一次說さようなら。這一刻，大衛(wèi)成為了超人。
而我們在瓜游看到的是：都是心智魔方的產(chǎn)物。面對元魔方這一侵蝕力極強的玩意兒時，有的已經(jīng)成為了Meta、有的已經(jīng)喪失了理智、有的······而目前已知唯獨只有俾斯麥一人在和融合后仍可以脫離影響，回歸理智。這一刻，俾斯麥也成為了超人。
俾斯麥在自我進化的同時，整個β世界也在變化：鐵血，一個原本沒有未來的陣營和塞壬合作后開始奪得屬于自己的榮耀。塞壬，原本應(yīng)該日復(fù)一日兢兢業(yè)業(yè)進行實驗的觀察者，開始改變“課題”甚至為了變數(shù)不惜對同事下手（好慘的構(gòu)建者）。而整個β世界，也開始從一開始就已知的結(jié)局轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃癯錆M變數(shù)和驚喜的最特殊的一個試驗場。
所以還是那句話，不用《查拉圖斯特拉如是說》；你想用啥？
至于“什么是人”······這里我就只在瓜游劇情中來討論，看過大世界檔案的都知道安潔在為KANSEN人權(quán)運動做了極大的貢獻，但是最后因種種原因（比如檔案中的理查德事件）以失敗告終。原初世界的人類始終以“兵器”、“物品”······來看KANSEN。而不是平等的看待。
所以，KANSEN，能算是人嗎？這個過于深奧且引戰(zhàn)的話題被拋出了。
其實我和很多人想法是你游最終理論是對“人”的討論，包括我對現(xiàn)在還是一坨漿糊的“心智覺醒”的猜測：作為META的反面，及實力越強，KANSEN本身越接近人——即精神上趨于人。
其實這些都可以看出來，我對這個問題的回答是：“KANSEN的成長的過程也是她們真正成為人的過程”。
以上就是我對劇情的一些猜想。
