詞是在唐朝才開始出現(xiàn)

中國古代的詩歌和音樂息息相關(guān)

詩的六義

詩經(jīng)學(xué)名詞。語出《詩·大序》：“故詩有六義焉：一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌?！币话阏J(rèn)為風(fēng)、雅、頌是詩的分類；賦、比、興是詩的表現(xiàn)手法。 《詩經(jīng)》的藝術(shù)技法被總結(jié)成“賦，比，興”。它與“風(fēng)，雅，頌”合稱“六義”。

漢朝以后，就把整個《詩經(jīng)》中間那種古雅的音樂風(fēng)、雅、頌都包括進去→雅樂

春秋戰(zhàn)國時期，《詩經(jīng)》中間北方那些音樂都消亡了

替代的是南方長江流域的音樂

代表作：

漢朝詩歌叫漢樂府

漢樂府的這些詩全是要入樂歌唱的

相匹配的音樂：清樂

東漢魏晉南北朝

相將匹配音樂：徒詩

唐朝北方傳過來的音樂成為胡樂

北方的音樂和漢朝的音樂相結(jié)合

產(chǎn)生了燕樂（此樂柔綿，始于民間，比如敦煌詞，內(nèi)容廣）→匹配詞

中唐時期

白居易等人為消遣寫出小令

劉禹錫

晚唐的溫庭俊

那時候的詞百分之95的都是男歡女愛

真正開始變化的是蘇東坡

蘇東坡的豪放詞只占20%左右

大量的還是婉約

十年生死兩茫?！窦s

漢唐五代著名的李后主

早期的詞中男歡女愛寫的特別大膽

菩薩蠻·花明月暗籠輕霧

朝代：五代|作者：李煜

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

此詞當(dāng)是李煜描寫自己與小周后幽會之情景，創(chuàng)作于公元964年（北宋乾德二年）前后。

小周后為昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她們的命運與舜的兩個妃子娥皇女英也頗有相似之處。

公元954年（后周顯德元年），李煜十八歲，納昭惠，是謂大周后。十年后，大周后病重，一日，見小周后在宮中，“驚曰：‘汝何日來？’小周后尚幼，未知嫌疑，對曰‘既數(shù)日矣?！箜Ｅ?，至死，面不外向?！保懹巍赌咸茣ふ鸦輦鳌罚?/p>

公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立為國后；馬令《南唐書·昭惠后傳》載，小周后“警敏有才思，神采端靜”，“自昭惠殂，常在禁中。后主樂府詞有‘刬襪步香階，手提金縷鞋’之類，多傳于外。至納后，乃成禮而已?！笨梢娺@首詞所寫是李煜與小周后婚前的一次幽會。

瓊瑤的小說《一簾幽夢》

來源于秦觀的詞

北宋 秦觀 《八六子》

倚危亭、恨如芳草，萋萋鏟盡還生。 念柳外青驄別后，水邊紅袂公時，愴然暗驚。

無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。 怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。 那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。 正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

?譯文：

倚在高高的亭子上，那幽恨恰如遍地芳草，鏟盡不久又油然而生。想起在柳樹之旁牽著寶馬與她分別，在河邊拉著她的紅袖依依難舍的場景，內(nèi)心涌起凄悵之情。

???上蒼為什么要給她如此婀娜的身姿，使我在月夜中與她同入夢境，十里春風(fēng)也訴不盡與她的蜜意柔情。怎奈這往昔的歡娛早已隨著流水消逝，優(yōu)雅的琴聲不再充耳，翠綠的絲巾也消失了香氣，眼見得片片花瓣隨風(fēng)而落，增長了暮色的悲切，點點滴滴的殘雨，還籠罩著欲晴的天空。正在斷腸之際，耳畔又響起幾聲黃鸝的凄鳴。