紅黑篇>滿月篇>基爾篇>皮斯克篇>緋色篇>板倉卓篇>海猿島篇>列車篇。

這是本人心中，名柯目前為止主線大篇章的水準(zhǔn)排名。前七個可圈可點，最后一個值得吐槽。（羽案是回憶錄，不算在內(nèi)。）

一切的首先，有望周知的一點：數(shù)量不能充質(zhì)量，出場的主線人物數(shù)量多，不代表水準(zhǔn)就高。
那么請看列車篇。

眾所周知，名柯的主線大篇章，基本由兩個部分組成：前置日常案件和主線相關(guān)對決。前者為輔，熱身的環(huán)節(jié)；后者為主，真正的戰(zhàn)場。前者對于后者的作用不言而喻，鋪墊蓄勢，烘托氛圍。

在前置案件上做得最出色的，毫無疑問是滿月篇。滿月篇誕生于漫畫、動畫的雙重巔峰的時期，其前置劇情——即著名的幽靈船案件，堪稱名柯最經(jīng)典的游輪案件之一，充分發(fā)揮了“游輪”在形形色色的推理舞臺中得天獨厚的優(yōu)勢。這個舞臺一出現(xiàn)，海洋的壯闊、游輪的孤獨、環(huán)境的神秘等種種令人激動的氛圍感就撲面而來。此外，滿月篇還有另一個超級buff——全員變裝。這個設(shè)定在推理小說中同樣吸睛。（本人很喜歡的東野的“假面系列”正是如此。）而幽靈船案件本身、與主線戰(zhàn)場的銜接穿插，同樣成功。如此一來，自然成為了最好的主線大篇章前置案件。

反觀列車篇的前置案件，平平無奇，跟普通的日常劇情差別不大，并沒起到應(yīng)有的“烘托、渲染、蓄勢”等作用。你以為是“列車”這個舞臺不好嗎？不是的。列車是一個非常經(jīng)典、非常出色的推理舞臺。遠(yuǎn)到耳熟能詳?shù)摹稏|方快車》、《奇想天動》，近到名柯神作《新干線大爆破事件》、《上野出發(fā)的北斗列車》……這些作品都一定程度地發(fā)揮出了、利用好了“列車”這個舞臺的優(yōu)勢——車廂多、速度快、結(jié)構(gòu)復(fù)雜……而列車篇，不論是前置案件，還是主線對決，在“氣氛渲染、節(jié)奏把控、情節(jié)密度”這三個極度影響觀感的問題上，都做得比較失敗。其平淡平庸，令人失望，幾乎看不到這個故事對于這個舞臺的合格運用。是的，不僅不驚艷，甚至不合格。

當(dāng)然，比起后面要說的部分，前置案件的優(yōu)劣又沒有那么重要了。列車篇何以被詬病至今，最大的問題出在主線對決的部分。有三點：大量人物不必要的堆砌；基德的強行加入；安室透的迷惑行為大賞。

列車篇中，除了柯南、灰原、波本三嫌這些必然登場的角色外，有希子和貝爾摩德出現(xiàn)，琴酒和伏特加走過場，蘭、園子、少年偵探團(tuán)打醬油。還有，基德莫名其妙加入了。這是一些人所謂的“全明星陣容”。然而，最荒謬的地方在于，紅方熙熙攘攘那么多人，最終破局的關(guān)鍵卻是一個主線外人物——基德。沒有基德，紅方必敗。基德倉促而離奇的出場才能勉強收束這段破綻百出的劇情。而其他紅方人物中，沖矢昴、世良真純的鏡頭卻沒有太多含金量可言。這也是世良真純這個角色不太被觀眾認(rèn)可的重要原因。在目前的主線大篇章中，世良出場僅列車篇一次，整體來看，她只是引出瑪麗的工具人，甚至都不知道組織是怎么一回事。列車篇喊了一聲“秀哥”就草草出局的世良，是登場人物多而不精的一個典型。

針對基德參與主線這一bug，青山剛昌表示“以后不會再出現(xiàn)這樣的情節(jié)了”?？上攵髡咦约阂仓肋@一段的刻畫是有失偏頗的。寧可少放幾個角色出場，也要讓必須出場的角色擁有更加飽滿充實的戲份，這個道理任何時候都不過時。

青山的表態(tài)，馬馬虎虎算填了基德的坑。而安室透的坑至今填不上。青山曾在訪談中確認(rèn)：“安室一定會保護(hù)宮野艾蓮娜的女兒。”但是，在列車篇的局勢下，他要怎么保護(hù)灰原呢？他想把灰原帶回組織是毋庸置疑的，他想保護(hù)灰原也是毋庸置疑的。這就構(gòu)成了一個巨大的矛盾。把灰原帶回組織就是把她帶進(jìn)死亡，強悍如安室也不會有辦法讓她逃過一死。畢竟組織根本沒有在知情的情況下讓反骨人或二五仔活著的先例。貝爾摩德的行為也印證了：以安室個人之力絕對無法確?；以陌踩?。又要保護(hù)，又說不清怎么保護(hù)，青山留給列車篇的，是一個迷茫而無解的大坑。

實際上，如果不寫安室曾愛慕艾蓮娜的橋段，就完全可以寫安室根本不打算救灰原。安室是臥底，自然不會大濟蒼生，徘徊于紅與灰，以日本公安利益至上，很合理，也很帶感。但青山偏偏設(shè)定了安室對艾蓮娜的情愫。

在名柯里，初戀，即便是褪色的初戀，都有著不同尋常的意義。所以從全作內(nèi)核與價值觀上考慮，青山當(dāng)然要求紅方人物的事跡與其并行不悖。這就導(dǎo)致了時至今日，安室的計劃都無法得到一個合理的解釋。

再往深說，列車篇，是在青山早已在心中確認(rèn)波本為紅的情況下，為了兼顧波本篇開篇“波本的目的是抓捕雪莉”這個設(shè)定，強行安排的一出鬧劇，割裂感很強。

站在作者角度想了想，這么寫也有作者自己的道理。
首先，如果安室放水，可能會讓本來節(jié)奏就不行的列車篇顯得更加無力。
再者，青山希望把“波本黑轉(zhuǎn)紅”這個波本篇最大的反轉(zhuǎn)留到最后的緋色篇，于是，他想用一個常用的敘詭，在同樣重要的列車篇里拼命突出安室的黑點，輸出爆狼發(fā)言，讓最后的反轉(zhuǎn)更加意想不到。當(dāng)然，他也在波本篇留了些指向波本為紅的線索。給伊達(dá)航掃墓等。從傷疤赤井，到組織強將，再到日本公安，多次反轉(zhuǎn)，不落俗套?？上У氖?，列車篇用力過猛，形成了一個無法忽視的缺陷。

如果真要在波本紅方設(shè)定之下搞雪莉，只有兩個選擇。
1.放棄艾蓮娜是安室初戀的設(shè)定，安室對灰原果斷下死手。
2.安室放水。

列車篇，作為一個主線大篇章，核心計謀、關(guān)鍵設(shè)定、劇情走向都出現(xiàn)了明顯問題，不可不謂大崩壞。

列車篇是對安室塑造問題最大的一次，而之后的直到緋色篇的劇情，又在回歸正軌?！稓夥战┯驳牟钑防?，柯南的經(jīng)典“叫殺”體現(xiàn)了青山的筆力，而緋色篇中安室以一敵眾、力戰(zhàn)群雄的迄今為止最巔峰表現(xiàn)，使更多人可以淡忘之前出現(xiàn)的敗筆，直至愛上這個身份復(fù)雜、能力超群的二五仔。

值得一提的是，漫畫最新話中，安室與神秘老人之一進(jìn)行了一次耐人尋味的對話，并在之后向上司黑田兵衛(wèi)隱瞞。我本人非常希望這個情節(jié)能夠指向安室透的第三層身份、背景和人脈，以及他“金發(fā)黑皮混血兒”的特殊設(shè)定。實際上，關(guān)于安室這個角色，能挖掘的東西還有很多，可期待的故事也還有很多。包括他傳言中的父親，出現(xiàn)在“名柯第一榜”——人魚島名單上的降谷正晃，包括他與大概率存在的警界內(nèi)鬼之間的暗線較量，包括他與諸伏景光共事的細(xì)節(jié)，包括他與外國勢力的聯(lián)系……如果接下來青山能妥善執(zhí)筆，安室的上限可以很高。

在之前名柯百大案件的評選中，列車篇僅有的掉出前一百的主線大篇章?？芍^“實至名歸”。大坑無解，但灰原的路、基德的路、安室的的路還在向前。

接下來，有空我會寫一個續(xù)文，談一談主線大篇章里最特殊的一個——緋色篇。因為它講述的不是紅黑對決，而是緋紅和灰紅的對決（什么奇怪的顏色），它的核心不是勝負(fù)，是純粹的信息戰(zhàn)，是對于“時機”的把握，是尋求合作的過程，是互相牽制和不斷試探的精彩博弈。