是枝裕和、阿巴斯、赫爾措格，他們?nèi)绾斡眉o(jì)錄片講好故事？
想田和弘在《這世上的偶然：我為什么拍紀(jì)錄片》中說(shuō)道，紀(jì)錄片的魅力在于其存在的不確定性和脆弱性上。
不確定性往往來(lái)自于偶發(fā)事件，而脆弱性則意味著一個(gè)作品能否完成，往往在開(kāi)始是未知的。而恰因此，觀看多數(shù)紀(jì)錄片，構(gòu)成了一種的特別的體驗(yàn)。隨著媒介技術(shù)的發(fā)展和影像時(shí)代的更迭，人們也終不再執(zhí)著于“真實(shí)”和“虛假”的邊界，逐漸接受了一種存在于紀(jì)錄片之中的“腳本”。但這本質(zhì)并不影響記錄本身這一行為，似乎只是幫助紀(jì)錄片朝向了更完整的表達(dá)。那些影史上留名的大師們，也曾用他們的攝影機(jī)創(chuàng)作過(guò)各種主題的紀(jì)錄片，治愈人心的是枝裕和、探索光影的維姆·文德斯、總是踏上征途的赫爾佐格……從他們的創(chuàng)作中，我們能再一次窺見(jiàn)，現(xiàn)實(shí)和想象交織的魅力。
《皮娜》（2011）如今，在攝影機(jī)如此便捷易得的時(shí)代，我們可以將記錄行為看作一種更接近本能和沖動(dòng)的行為，無(wú)論何種的影像載體，都在表達(dá)著人們強(qiáng)烈的愿望和日常。短視頻時(shí)代近年長(zhǎng)盛不衰，恰佐證了這一點(diǎn)。那么，我們?yōu)槭裁匆谝粋€(gè)短視頻時(shí)代看紀(jì)錄片？這些紀(jì)錄片究竟有什么魅力？我們又該如何摸索出那些大師紀(jì)錄片帶給我們的啟發(fā)？北京電影學(xué)院的孫紅云教授，帶來(lái)一份她的獨(dú)家片單。
日常生活與紀(jì)錄片敘事POST WAVE FILM
是枝裕和?(Hirokazu Kore-eda)
對(duì)是枝裕和來(lái)說(shuō)，他的拍攝有一個(gè)特色——將拍攝現(xiàn)場(chǎng)的偶發(fā)狀況融入作品，比如《小偷家族》中，小女孩換牙的情節(jié)。
這種半即興半表演的片場(chǎng)，催生了《步履不?！贰镀孥E》《小偷家族》等治愈人心的經(jīng)典作品，這些作品，也有著一些相似性：挖掘日常生活的細(xì)節(jié)。
是枝裕和長(zhǎng)久以來(lái)，對(duì)生活中小樂(lè)趣的挖掘和發(fā)現(xiàn)，仍然是是枝裕和電影的核心和靈魂。而從他的一些紀(jì)錄片中，我們能看到他追尋生活細(xì)節(jié)的途徑。相關(guān)影片推薦：
《另一種教育》（1991）
《Cocco的無(wú)止盡之旅》（2008）
《碑》（2016）
重返“光影故鄉(xiāng)”之旅POST WAVE FILM
維姆·文德斯?(Wim Wenders)
如果一定要給維姆·文德斯一個(gè)強(qiáng)烈的標(biāo)簽，大概是“對(duì)周圍的世界充滿了好奇心”。他是新德國(guó)電影的重要人物, 盡管樸實(shí)無(wú)華，卻保持著探索的欲望。
維姆·文德斯在他作為紀(jì)錄片制作人的作品中，他開(kāi)始了對(duì)那些影響了自己生活的藝術(shù)家們的內(nèi)在宇宙的旅行。這些紀(jì)錄片是傳記，同時(shí)也是對(duì)藝術(shù)家們及作品的反思和致敬，比如《皮娜》《尋找小津》等。此外，文德斯一直致力于拍攝風(fēng)景荒蕪的照片，其關(guān)于記憶、時(shí)間、失落、懷舊和運(yùn)動(dòng)等主題。他在20世紀(jì)80年代初開(kāi)始了他的長(zhǎng)期項(xiàng)目“地球表面的圖片”，并持續(xù)了20年。總的來(lái)說(shuō)，對(duì)文德斯而言，風(fēng)景和人，無(wú)法切割。而對(duì)另一個(gè)藝術(shù)家的強(qiáng)烈好奇，也像是他個(gè)人的精神尋找之旅。這些反思，甚至延伸到了他的劇情片創(chuàng)作種，比如《直到世界盡頭》。相關(guān)影片推薦：
《尋找小津》(1985)
《光之幻影》(1995)
《樂(lè)滿哈瓦那》(1999)
《皮娜》(3D，2011)
《地球之鹽》(2014)
紀(jì)錄片復(fù)活性運(yùn)用
“檔案影像+現(xiàn)代音樂(lè)”
POST WAVE FILM
比爾·莫里森?(BillMorrison)實(shí)驗(yàn)電影人比爾·莫里森，常常重拾舊有的膠片檔案和過(guò)去的黑白影像，為它們賦予”二次生命“。相關(guān)影片推薦：
《道森市:冰封時(shí)光》(2016)
攝影、詩(shī)歌、極簡(jiǎn)主義
虛構(gòu)片和數(shù)字合成紀(jì)錄片POST WAVE FILM
阿巴斯·基亞羅斯塔米 (Abbas Kiarostami)阿巴斯對(duì)自己提出了一個(gè)挑戰(zhàn)：在《24格》中，為電影作品和攝影作品之間創(chuàng)造對(duì)話。為了重建照片拍攝前后的瞬間，基亞羅斯塔米選擇了24幅靜止圖像，其中大部分是只棲息在覓食鳥(niǎo)類和其他野生動(dòng)物中的荒涼風(fēng)景，并將每一幅都以數(shù)字方式動(dòng)畫(huà)化，形成了自己微妙演變的四分半鐘的小插曲，在運(yùn)動(dòng)、感知和時(shí)間方面進(jìn)行了一系列的研究。
《24格》（2017）《24格》是對(duì)影像制作過(guò)程的持續(xù)沉思，是對(duì)世界電影巨頭之一的優(yōu)雅而哀悼的告別。阿巴斯的《24格》 以簡(jiǎn)約藝術(shù)為基礎(chǔ)，具有迷人的自發(fā)性，Walter Salles 稱之為“即時(shí)性和真實(shí)性”。相關(guān)影片推薦：
《家庭作業(yè)》(1989)
《特寫(xiě)》(1990)?
《十段生命的律動(dòng)》(docufiction film，2002)
《24格》(2017)
面向未來(lái)記憶的實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片POST WAVE FILM
克里斯·馬克?(Chris Marker)
無(wú)論何時(shí)看《堤》，它都是超前的。克里斯·馬克用一種浪漫的遐想將靜態(tài)的圖像流動(dòng)了起來(lái)。一段愛(ài)情，或是一段歷史，都可以被他在這種想象中浪漫書(shū)寫(xiě)。相關(guān)影片推薦：
《美好的五月》(1962)
《堤》(1962)
《沒(méi)有貓的笑容》(1977)
紀(jì)錄片與虛構(gòu)片人物形象的塑造POST WAVE FILM
沃納·赫爾措格 (Werner Herzog)
赫爾措格最為人熟知的，也許就是他拍攝電影時(shí)的瘋狂。?
沃納·赫爾措格為一部電影，造一艘船，并真的實(shí)踐“陸上行舟”，大概也只有他了。作為一名“電影實(shí)干家”，赫爾措格的紀(jì)錄片，也常透露出一種瘋狂與試探。
相關(guān)影片推薦：?
《為死亡的五種聲音》(1995)
《灰熊人》(2005)
《訪問(wèn)格爾巴喬夫》(2018)
紀(jì)錄片“未知之知”的真實(shí)POST WAVE FILM
埃羅爾·莫里斯?(Errol Morris）
相關(guān)影片推薦：
《細(xì)藍(lán)線》(1986)
《戰(zhàn)爭(zhēng)迷霧》(2003)
《美國(guó)佛法》(2018)
《我的鬼迷心竅的愛(ài)情故事》(2020)
感官紀(jì)錄片、VR紀(jì)錄片以及桌面紀(jì)錄片POST WAVE FILM
相關(guān)影片推薦：
感官紀(jì)錄片：《利維坦》（2012）
360°視角紀(jì)錄片：《帶我回家》(2018)
桌面紀(jì)錄片：《變形金剛：幕前制作》*文中的片單由孫紅云老師提供
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作者丨飛檐影像作為媒介的可能性。
編輯丨飛檐、石頁(yè)? ? 排版丨石頁(yè)
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