綜觀今年的戛納電影節(jié)所有入圍影片，你會發(fā)現(xiàn)，沒有一部是Netflix出品的。2017年，還有兩部Netflix影片入圍，分別是奉俊昊的《玉子》和諾亞·鮑姆巴赫的《邁耶羅維茨的故事》。2018年，戛納宣布了新規(guī)矩：只有在法國院線公映過的影片才有資格在主競賽單元參賽，不能只在流媒體上播放過。這導(dǎo)致Netflix撤下了5部本計劃在戛納首映的新片，包括后來轉(zhuǎn)戰(zhàn)金獅而獲得最高獎的《羅馬》。而今年，雖然Netflix和戛納進行了一次友好和平的協(xié)商，但依舊沒有好結(jié)果。以致人們猜測，Netflix出品的馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的《愛爾蘭人》和史蒂文·索德伯格執(zhí)導(dǎo)的《洗錢風(fēng)云》也因為這兩者的沖突而未能入圍戛納。那么，戛納和Netflix為何水火不相容？他們的矛盾到底在哪？拍電影網(wǎng)翻譯了《光影創(chuàng)作課》的作者邦雅曼·貝熱里的一篇文章，為你解讀“戛納與Netflix之爭”。

文 / 邦雅曼·貝熱里（《光影創(chuàng)作課》作者）

譯 / 梁圈圈

提出問題

最近，我出席了戛納電影節(jié)主席Pierre Lescure和藝術(shù)總監(jiān)福茂舉行的新聞發(fā)布會。發(fā)布會在一個巴黎的電影院內(nèi)巨大的銀幕帷幕前舉行，倒也正得其所。我問了他們下面這個問題：

“你如何看待世界上最大的電影節(jié)戛納與互聯(lián)網(wǎng)流媒體巨頭，尤其是Netflix未來的關(guān)系？”

我的問題以及福茂和Lescure的回答引發(fā)了更大的問題——關(guān)于擁有全球觀眾的國際電影的未來。

對于那些沒有關(guān)注這場爭議的人，我在文章最后附上了二者這兩年沖突的時間線。（您也可以通過LINKS部分在YouTube上觀看我的提問和完整回答）

三年規(guī)則

去年6月，戛納電影節(jié)引入了一項新規(guī)則：任何參加競爭金棕櫚獎的主競賽單元和其他評獎單元的影片都必須在法國院線上映。很合理對吧？然而，現(xiàn)行法規(guī)對在法國影院發(fā)行的所有電影規(guī)定了以下“上映窗口”：

DVD發(fā)行要4個月后

免費電視臺播放要22月后

而網(wǎng)絡(luò)平臺上線要36個月后

我的許多美國朋友對大銀幕上映和在Netflix等流媒體上線之間長達3年的延遲要求感到震驚。這一媒體年度事件是法國兩種政治現(xiàn)實的結(jié)果：

?法國付費電視頻道Canal Plus和Orange依法被要求投資于法國電影制作，這一發(fā)行時間表保證了其投資的回報。

?法國法規(guī)尋求保護本國電影院和電影。

捍衛(wèi)法國銀幕

法國認為電影是其文化的重要組成部分。我請我的朋友Gilles Porte, AFC幫忙闡明捍衛(wèi)法國銀幕的重要性。Gilles是法國電影攝影師協(xié)會（AFC）的主席，但他強調(diào)他僅代表自己說話。

Gilles強調(diào)：“如今，電影院仍是看電影最好的地方”。他提醒我，法國電影是歐洲最強的：

?2018年，售出了2億張電影票，超過任何其他歐洲國家。

?法國每年生產(chǎn)約200部電影。

?2018年，法國電影的市場份額約為40%。

?美國電影占45%，以3部迪斯尼大片《超人總動員2》《復(fù)仇者聯(lián)盟3》《黑豹》為首。

?相比之下，英國售出了1.7億張門票，但只有12%的門票流向英國電影。

法國電影面臨的文化挑戰(zhàn)是避免被美國的超級英雄文化所吞沒，就像大多數(shù)其他國家一樣。

Gilles 指出，對法國電影票征稅有助于資助未來的法國電影制作，他稱之為“良性循環(huán)”（而不是惡性循環(huán)）。

?法國電影也由法國電視頻道和付費電視頻道Canal Plus提供資金。

?法國還與歐洲以外的國家，特別是非洲、亞洲和中東國家聯(lián)合制作電影，這是一種獨特的制度。

我指出，目前的規(guī)定可是意味著，例如，亞馬遜將在出售其于法國發(fā)行的電影DVD32個月后，才能在AmazonPrime上播放。

Gilles 強調(diào)，他“最關(guān)心的是不尋常的電影，脆弱的電影，就像我們在戛納電影節(jié)上看到的那些”。他認同電影媒介應(yīng)該向前發(fā)展，“但我們必須繼續(xù)提醒人們它為什么存在，并捫心自問要如何為脆弱的電影提供資金。”

福茂和Lescure的回答

在巴黎的新聞發(fā)布會上，福茂表示，他“非常理解”Netflix不愿意為了參加戛納電影節(jié)而等待3年后才在法國上線一部電影。這位戛納電影節(jié)的首席策展人補充說，我們與Netflix的關(guān)系非常融洽，并強調(diào)說，Netflix沒有任何一部電影準備好參加今年的戛納電影節(jié)，尤其是斯科塞斯的《愛爾蘭人》。

Pierre Lescure表示，Netflix的問題還會以“緊迫的方式”再次出現(xiàn)，“我們必須與我們的董事會一起考慮這一問題”。這位戛納的總裁補充說，隨著迪斯尼和蘋果加入流媒體市場，法國的電影發(fā)行時間表“必須有個變化了”。他認為，“兩三年后，事情將會向著好的方向發(fā)展”，并會引發(fā)一種更靈活的系統(tǒng)，為不同類型的電影設(shè)置不同的發(fā)布窗口。這些都是顯而易見的。

福茂得出這樣的結(jié)論：“當我們談?wù)撨@件事的時候，我們對電影院的談?wù)撨€不夠……昆汀·塔倫蒂諾告訴我：‘我夢想在盧米埃爾宮大銀幕上看我的電影?！彼惖僦Z將帶著35毫米膠片拍攝的電影《好萊塢往事》（由羅伯特理查德森，ASC掌鏡）角逐戛納。

戛納電影節(jié)的國際化導(dǎo)演陣容

福茂堅持認為令人難忘的放映是戛納國際電影節(jié)的核心，這一點他沒錯。

對我來說，戛納電影節(jié)是世界上最好的電影節(jié)，因為這里有各種各樣的電影和人群，多得令人難以置信。而且它的銀幕光彩奪目。電影節(jié)始終致力于真正的國際化，將非洲、南美、東歐和亞洲的電影帶到聚光燈下，也將美國和西歐更知名的影片帶到聚光燈下。戛納是一扇了解全球電影和創(chuàng)作者的窗口。

戛納的大銀幕是我見過的最好的。它的兩個巨大的禮堂-盧米埃爾宮（銀幕寬19米）和德彪西廳（銀幕寬15米）效果驚人，這要歸功于法國技術(shù)組織CST有條不紊的努力。

塔倫蒂諾告訴福茂，對創(chuàng)作者來說戛納的部分吸引力來自于非凡的觀影體驗。在盧米埃爾宮與2300人一起觀看一部電影，或在德彪西廳與1000人同看電影，這是一種真正的集體觀影體驗，而這是一群熱愛電影的人，無論是記者、業(yè)內(nèi)人士還是戛納市民。觀眾和電影一樣是國際性的，和不同文化的人分享觀點和情感是很棒的。一旦燈光熄滅，我們都會被同一部電影吞沒，在黑暗中一起歡笑、嘆息或哭泣。

Netflix上大銀幕

所有導(dǎo)演都希望在大銀幕上看到他們的電影。Netflix在美國院線運營方面的地位已經(jīng)為其合作的重要導(dǎo)演提供了便利：

?到目前為止，Netflix已經(jīng)租用了影院進行大銀幕放映，但這意味著沒有公開的統(tǒng)計數(shù)據(jù)。

?根據(jù)阿方索·卡隆的說法，《羅馬》最初的3周上映時間延長到了6個月，其中還包括一個70毫米膠片的版本。

?Netflix正在考慮收購好萊塢經(jīng)典影院之一The Egyptian，以便在洛杉磯上映。

?Netflix正在為斯科塞斯的《愛爾蘭人》準備一輪大型院線發(fā)行。

?廣泛的發(fā)行將涉及與包括IMAX在內(nèi)的影院連鎖公司談判一項協(xié)議，這些影院通常需要90天僅供院線的放映檔期。

Netflix正在學(xué)著重新考慮其與大銀幕的對抗，取悅電影創(chuàng)作者，給電影樹立威望以助其獲得獎項，最終目標是為這家流媒體公司帶來聲譽，從而為這家流媒體公司帶來新的訂戶。

全球觀眾：Netflix VS 迪士尼

Netflix被一些人認為是危險的，因為它在電影業(yè)中的主導(dǎo)地位日益增強：

?Netflix目前在全球擁有1.49億用戶，幾乎觸及除中國之外的所有國家。

?Netflix訂戶增長驚人，去年增長了近50%。

?Netflix為其內(nèi)容創(chuàng)造了新的全球受眾。

目前，Netflix對電影業(yè)的顛覆正在為更加多樣化的全球電影帶來新觀眾。將好萊塢領(lǐng)先的迪士尼公司與領(lǐng)先的流媒體公司Netflix相提并論是很有啟發(fā)性的：

?好萊塢制片廠已發(fā)展成為一個全球生態(tài)系統(tǒng)，約有20部電影的年票房收入約占40%，并在世界各地的大銀幕上占據(jù)主導(dǎo)地位。

?2018年，10部迪士尼電影在全球410億美元的票房收入中占據(jù)了近20%的份額，占美國票房的25%以上。

?好萊塢特許經(jīng)營（大IP），往往基于美國漫畫書超級英雄，正在主導(dǎo)世界電影文化。

?數(shù)以百計的小電影和其他類型的故事占有越來越少的大銀幕時間。這就是“消失的藝術(shù)電影”問題。

?在DVD和藍光發(fā)行有限的情況下，藝術(shù)電影在小屏幕上也很難看到。

別誤會，我喜歡一些超級英雄電影，但我非常擔(dān)心它們的高度同化和無處不在。

Netflix的增長戰(zhàn)略似乎是要創(chuàng)造盡可能多的原創(chuàng)內(nèi)容：

?Netflix購買或制作2018年內(nèi)容的預(yù)算為120億美元，是2016年的兩倍。

?2018年，Netflix發(fā)布了約850部獨家、原創(chuàng)、首播、多平臺節(jié)目。

?Netflix表示，2019年將在歐洲投資10億美元，用于制作221個項目，其中包括153部原創(chuàng)項目。

誠然，迪斯尼和Netflix的產(chǎn)品中都有平庸的劇集和電影，但Netflix有很多可供選擇的內(nèi)容：

?我很高興地看到Netflix最近制作或購入的幾部杰作，并觸及了在其他情況下可能不會看這些作品的觀眾。這些作品包括：Ava DuVerna的13th、Ildiko Enyedi的《肉與靈》，當然還有《羅馬》。

?這是Netflix為藝術(shù)電影所做的好事。

Netflix對國外制作也有好處。Netflix的增長戰(zhàn)略不是簡單地在國外提供好萊塢內(nèi)容，而是收購?fù)鈬娨晞『碗娪埃⒁员緡Z言制作更多的原創(chuàng)內(nèi)容。

外國制作使世界各地的Netflix觀眾能夠發(fā)現(xiàn)和探索來自其他文化的電影。讓韓國觀眾觀看西班牙語劇集，反之亦然，這真是太棒了。

盡管Netflix存在諸多不完善之處，但它仍然最有希望為全球觀眾提供超越目前票房容量的更豐富的國際電影和劇集。

未來

對我來說，電影是一種語言，涉及用運動畫面來講述一個故事的任何形式。這擴大了電影的定義，包括劇集、商業(yè)廣告、視頻裝置、VR和沉浸式電影。每一項新技術(shù)都豐富了電影的語言。今天的電影屏幕從iphone到imax都有。

在某種程度上，Netflix和戛納之間的沖突和電影本身一樣古老。電影始于19世紀90年代的私人技術(shù)和公共技術(shù)的對抗：愛迪生的“一人鎳幣影院”和盧米埃兄弟的公共電影放映。盡管公共大銀幕在電影史上一直存在，但小型私人屏幕卻以電視、錄像帶、DVD、VR頭戴式耳機和視頻流的形式出現(xiàn)。

DVD和Netflix創(chuàng)造了一種新的電影類型，這是一種需要一天以上時間才能看完的多天電影。在這種的電影中，創(chuàng)造一個迷人的世界和豐富的人物勝過情節(jié)。Netflix最初是一個使用郵寄DVD的電影交換系統(tǒng)，Netflix首席執(zhí)行官Reed Hastings希望通過同時發(fā)布整個劇集（如《紙牌屋》）來實現(xiàn)同樣的狂歡。

戛納電影節(jié)也繼續(xù)試驗著放映和新形式電影裝置：

?過去幾年里，簡·坎皮恩和大衛(wèi)·林奇的劇集都在這里放映過。今年，我們將看到尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《老無所懼》（由達呂斯·康第 ASC，AFC掌鏡）。

?2017年戛納展映了由亞歷杭德羅·伊尼亞里圖（與盧貝斯基ASC，AMC合作）的宏偉的、開創(chuàng)性的虛擬現(xiàn)實裝置《血肉與黃沙》。

Netflix的內(nèi)容主管Ted Sarandos以服務(wù)于阿方索·卡隆、科恩兄弟、Ava DuVernay、Ildikó Enyedi、奉俊昊、Dee Rees、馬丁·斯科塞斯等著名導(dǎo)演而聞名。這是這家流媒體公司吸引頂尖人才和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的戰(zhàn)略的一部分，隨著迪士尼和其他流媒體競爭對手的崛起，這一點現(xiàn)在更為重要。最近，Netflix通過投資電影節(jié)放映、有限的影院發(fā)行和奧斯卡宣傳活動，展示了它愿意改變其商業(yè)模式來突顯重要的電影。

保護法國電影文化的法國體制的確是一個“良性循環(huán)”，但正如Pierre Lescure所提醒的那樣，它必須不斷演變，以適應(yīng)不斷變化的分配格局。新的流媒體巨頭的到來，取代了過去的DVD，對新的靈活監(jiān)管方式的需求變得更加迫切。從政治上講，Netflix增加對法國電影制作的投資，將有助于這一變化。希望法國的變化能夠更快而不是更晚地發(fā)生，不要讓戛納錯過另一部《羅馬》了。

戛納和Netflix之間的沖突注定要得到解決，因為兩者都致力于與電影創(chuàng)新者合作，并致力于未來的新國際電影，擁有新的全球觀眾。

?附：戛納與Netflix對戰(zhàn)時間線?

下面是戛納國際電影節(jié)與Netflix之間長達兩年的沖突時間線，這場沖突導(dǎo)致了阿方索·卡隆的《羅馬》錯過戛納。

• 法國從銀幕到流媒體的3年窗口 ——法國為了保護大銀幕市場，行業(yè)法規(guī)在影院發(fā)行和互聯(lián)網(wǎng)流媒體上線之間強制規(guī)定了3年的“窗口期”（或曰延遲）。

• 2部Netflix電影在2017年戛納競賽單元 ——2017年4月，福茂和他的團隊為戛納電影節(jié)選了兩部Netflix出品的電影，《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》。但由于為期3年的上線窗口使Netflix放棄了在法國上映的計劃。

• 戛納電影節(jié)董事會怒了 ——2017年5月，據(jù)報道，戛納電影節(jié)董事會中的法國電影發(fā)行商和影院代表對福茂感到憤怒，福茂表示，他差點兒丟了工作，因為他選了兩部影片進入主競賽單元就導(dǎo)致這兩部影片拒絕在法國影院發(fā)行。

• 戛納電影節(jié)新規(guī)則 ——戛納電影節(jié)引入了一項新規(guī)則：在主競賽和其他評獎的官方單元中，任何電影接下來都必須在法國院線上映。這意味著Netflix的影片但凡加入競賽單元就必須等待3年后才能在法國的Netflix網(wǎng)站平臺上線。這一規(guī)定不適用于非競賽單元的放映。

• Netflix退出戛納電影節(jié) -——2018年4月，戛納電影節(jié)和Netflix之間的沖突在電影節(jié)5月開幕前達到頂峰。鑒于參見競賽單元的影片必須在法國影院上映，Netflix決定完全抵制戛納電影節(jié)，包括撤出已被承諾會在主競賽中占一席之地的《羅馬》和選入非競賽單元的奧遜·威爾斯的《風(fēng)的另一邊》。

• 《羅馬》在威尼斯首映 ——2018年8月，《羅馬》在威尼斯電影節(jié)上舉行了全球首映，并在電影節(jié)上獲得了最高獎項金獅獎。這部電影繼續(xù)在Telluride、多倫多、紐約和CamerImage電影節(jié)斬獲榮譽。

• 福茂、卡隆、Sarandos的里昂會面 ——除了在戛納的職責(zé)外，福茂還主持著里昂的盧米埃爾藝術(shù)節(jié)。2018年10月，他邀請阿方索·卡隆到里昂舉辦大師班和職業(yè)生涯回顧展，最終進行了法國唯一一次《羅馬》公開放映。Netflix內(nèi)容主管Ted Sarandos也參加了。

• 《羅馬》院線發(fā)行 ——2018年11月，作為奧斯卡密集宣傳活動的一部分，為Netflix《羅馬》在美國提供了有限的影院放映，大約定檔在電影在網(wǎng)站上線之前的三周開始。Netflix還為《羅馬》安排了歐洲各地的有限影院放映，當然不是在法國。

• 法國確認了流媒體發(fā)行時間表 ——2018年12月，法國國家電影中心（CNC）宣布更新媒體發(fā)布規(guī)則，但影院發(fā)行和Netflix和亞馬遜等用戶服務(wù)流媒體平臺上線之間仍要保持3年的延遲（在某些情況下，對法國制作有投資的個案中，這個間隔可以減少到17個月）。

• 《羅馬》獲10項奧斯卡提名 ——2019年1月，《羅馬》獲得了10項奧斯卡獎提名，創(chuàng)下了Netflix電影的紀錄。

• Netflix攻下奧斯卡 ——2019年2月，《羅馬》贏得了3項奧斯卡獎：最佳攝影、最佳導(dǎo)演和最佳外語片，創(chuàng)下了Netflix的紀錄。根據(jù)一些人的說法，《羅馬》沒有獲得最佳影片獎，因為它的流媒體地位被一些學(xué)院的投票者視為減分項。

• Netflix缺席2019年戛納電影節(jié) ——2019年4月消息，今年戛納將不會有Netflix電影。Netflix這回“房間里的大象”是馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》，顯然，不論是否進主競賽，它都會受到戛納歡迎，但據(jù)報道說是片子還沒有準備好。

• 奧斯卡規(guī)則2維持不變 ——2019年4月，一個相關(guān)的消息進展是，學(xué)院董事會堅持要求在洛杉磯縣進行為期7天的影院放映，才有資格參與奧斯卡獎的角逐。一些學(xué)院成員要求延長這個最低標準，更接近美國連鎖影院90天的平均院線檔期。

?LINKS?

YouTube: video of my question and Frémaux & Lescure answers during Cannes Festival Press conference ?- en fran?ais - in English

festival-cannes.com:Cannes International Film Festival ?festival-cannes.com: Interview with Thierry Frémaux wikipedia: Pierre Lescure

variety.com: Alfonso Cuarón on His New Oscars, Netflix and if Trump Should Watch ‘Roma’by Brent Lang

www.gillesporte.fr wikipedia.org:Gilles Porte, AFC,director and cinematographer imdb.com:Gilles Porte, AFC ?

indiewire.com: CinemaCon: NATO Chief Says He Feels No ‘Pressure’ — But Fumes About Netflix Questions

quartz.com: Keeping up with Netflix originals is basically a part-time job now

variety.com: Netflix Spent $12 Billion on Content in 2018. Analysts Expect That to Grow to $15 Billion This Year

palaisdesfestivals.com:information about cannes palais screening rooms (in French)

variety.com: 2018 Worldwide Box Office Hits Record as Disney Dominates

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