我的書法回眸

王猛仁

我出生在黃河多次泛濫的豫東平原——吉鴻昌故里。新中國成立前，這里被無際的淤沙覆蓋著，寒風(fēng)凜冽，莽原悲愴。貧窮、愚昧陰暗時間與空間，淆亂理性與判斷?；孟肱c奢望不會給你多少有益的幫助，唯有直覺和初心才能保證你在艱苦的歲月里自由地穿行。天空與原野，渾渾噩噩，鉛灰一般沉重，亦如夢境般遙遠。在世代以農(nóng)耕為本的鄉(xiāng)下，沒有“小橋流水人家”的清秀雅致，沒有“大漠孤煙直，長河落日圓”的恢宏壯麗。倒是遠一聲近一聲的雞鳴狗吠，時常從背后竄出，成為童年揮之不去的記憶。

生活在這樣一塊被黃水浸泡過，世稱“黃泛區(qū)”的土地上，我有幸見證了它的喜人變化。黃沙漫漫，風(fēng)吹沙走，而人們種植綠色的決心像天一樣大，雙手和信心讓這里的黃沙長出了綠油油的莊稼，長出了高樹和花草，開墾而出無際的良田，讓這里有了一個美好的名字：黃泛區(qū)農(nóng)場。它練就了和莊稼親近的人們，堅忍不拔，逢苦不憂的倔強性格，練就了團結(jié)向上，挽手進步的樂觀態(tài)度。這里如詩如畫，亦如藝術(shù)的美好大境。

源于此，也造就了我豪爽、正直、粗獷、幽默的性情；安然、守真、暢達、怡心是我對藝術(shù)由衷的虔誠敬畏。后來由于偶然的因素，我選擇了書法——這門最古老的藝術(shù)形式。1981年服兵役期間，“抱病”住在無錫101醫(yī)院“靜養(yǎng)”，我的隔壁，是一位剛剛離休不久的軍隊老干部冷紹志先生。冷先生是山東人，英俊魁梧，泰而不驕，是位信仰篤定的老革命，由于腿腳不便，他天天端坐在寫字臺上練字，每每沉浸于中，其樂融融，不可自拔。他的一手草法謹(jǐn)嚴(yán)、行筆質(zhì)樸流暢，其結(jié)構(gòu)確甚精整，汲取了張旭、張芝和懷素的些許精粹。這樣的耳濡目染，為我后來的學(xué)書興趣起到了潛移默化、推波助瀾的作用。漸漸的，我也對書法有了最基本的認識。初始，比較注重培養(yǎng)自己的專注力和觀察力，養(yǎng)成沉穩(wěn)、精確、認真做事的習(xí)慣，凝神靜氣，拋卻雜念，全身心投入到書法的學(xué)習(xí)與借鑒之中。努力做到心摹手追，物我兩忘，最終達到筆法、結(jié)體、章法等形式上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。久而久之，我學(xué)習(xí)的專注力和觀摩力得到了提升，不知不覺中，書法改變了一個人的社會認知，也改變了一個人的精神氣質(zhì)，啟迪了智慧，凈化了心靈。在我看來，學(xué)習(xí)書法，是一種文化修為，是一門弘道揚善的藝術(shù)，也是一門理性與感性并重的藝術(shù)。自始至終貫穿的，是文人學(xué)者的自律、人格與修養(yǎng)，含蓄內(nèi)在、穩(wěn)健深沉、宏麗典雅是它的最基本要求。所謂流暢自然、瀟灑倜儻只是在熟練掌握規(guī)則后所獲得的相對自由。當(dāng)每一個人拾起毛筆，屏息靜氣極緩慢又極慎重地表現(xiàn)出生命的筆畫時，就在接受著一種生命的體驗和情感的訓(xùn)練，甚至接受著靈魂和秩序的拷量。我在看書、寫字的同時，也在有意淡化接受并培養(yǎng)自己的人格，希望手上的這支筆，向人們傳遞著靈魂深處的歡樂與郁傷，與詩相伴，能培養(yǎng)人的真性情，與書相伴，能洞察社會真相，持淡然于浮塵。

1982年底參加工作后，一丈見方、清幽古雅的鄉(xiāng)文化站成了我的用武之地。也是天性使然，有一股韌勁，一種不服輸?shù)木?。在文化站有限的三年時光里，我?guī)缀跆焯鞏|涂西摹，信馬由韁，看到啥寫啥，自是怡然。不久，就斗膽向《遼寧青年》《河南青年》《年輕人》等刊物投稿，出乎預(yù)料的是，這三家封面的刊頭字都采用了，一時間，甚感欣喜。隨后，改革的春風(fēng)吹拂大地，藝術(shù)的春天悄然來臨。隨著各種報刊的創(chuàng)辦和專業(yè)組織的建立，各種活動各種碑帖讓人目不暇接，我全身心地投入其間，開始閱讀、學(xué)習(xí)、揣摩。1985年《青少年書法》創(chuàng)刊，第一期就在“成才之路”介紹了我的學(xué)書心得。不久，《中國青年報》也在“書法苑地”發(fā)表了我的書法作品。1985年轉(zhuǎn)干后即被借調(diào)到河南美術(shù)出版社《青少年書法》編輯部工作。偶有閑暇，我沒有局限于這些已有的收獲，先后為《中國婦女報》題寫“半邊天”、為《工人日報》題寫“文摘”和“企業(yè)家之友”刊頭，為《中國青年報》題寫“開拓者”，為《河南日報》“政法之窗”“專業(yè)戶”等專版題寫過刊頭。當(dāng)時，我可以書寫、設(shè)計不同字體的美術(shù)字，且有《美術(shù)字》一書問世，后連續(xù)再版三次。在鄭期間，先后為《時代青年》《家庭醫(yī)學(xué)》設(shè)計過封面刊頭字，并啟用了多年。在此期間，發(fā)表了大量的題頭、題花、標(biāo)題字等藝術(shù)設(shè)計。隨著書法視野的提升和藝術(shù)審美境界的拓展，恍然有所悟。這些興之所起、乘興而至的“得意之作”，只能算作在藝術(shù)之外或自娛自樂上打轉(zhuǎn)，與真正的書法藝術(shù)相距甚遠?！安熘呱芯?，擬之者貴似，”從那一刻起，我開始臨帖，注重書外求書，從書體上找個性，從書本里找學(xué)問，不斷汲取文化素養(yǎng)，拓展知識面結(jié)構(gòu)，提高藝術(shù)鑒賞力和創(chuàng)新力，讓自己的作品，看起來更豐富，更深刻，更有文化趣味。時光不負有心人，幸運終有一天會和你相遇。1986年，我被上級有關(guān)部門直接調(diào)入周口地區(qū)文聯(lián)從事書畫編輯工作，同時創(chuàng)辦《中州書畫》報，并兼任市書協(xié)秘書長幾十年。

從事了專業(yè)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，才知道專業(yè)的艱難和重要。于是，我側(cè)重于讀帖、臨帖，時而背臨，時而意臨，體味濃淡虛實，感受運筆疾緩，對筆法的掌握一天天在長進，對法帖的領(lǐng)悟一天天在加深。漢·蔡邑《筆論》有言：“書者，散也，欲先散懷抱，任意恣情，然后書之?！蔽乙膊贿`背此一行為法則。我學(xué)過《張遷》《乙瑛》《石門頌》《漢簡》，也學(xué)過于右任、《懷素自敘帖》和《諸上座帖》等。為此，曾一度青春勃發(fā)、躊躇滿志。可是，縱橫馳騁之余，頗感深入維艱，逐漸否定了自己的努力方向，繼而從“二王”和《千字文》《平復(fù)帖》另辟蹊徑，終于拔茅連茹，得以攫取書法藝術(shù)的津梁。在稍后不長的時間里，我的書法登上了國內(nèi)兩份最早創(chuàng)辦、也最為權(quán)威的專業(yè)刊物《書法》和《書法報》。有了專業(yè)的環(huán)境并非都能達到專業(yè)的高度，好的作品，能抵達絢麗之極而歸于平淡的至高境界。它明顯的特點是，點畫有交待，虛實相生，字字獨立，而又字字呼應(yīng)，既流暢無滯，又有一氣呵成、天然無雕飾的效果與韻律。其氣息佳境天成，塵氛頓消，易于面對，以從容尋繹諸如筆順、呼應(yīng)諸因素的完美。在學(xué)習(xí)的間隙，曾涉足《書譜》《標(biāo)準(zhǔn)草書》和《出師頌》，終因俗務(wù)紛繁，未能深究，難得要旨，不久便知難而退。印象中的上世紀(jì)80年代末和90年代初，是我書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的活躍期。幾乎國內(nèi)的所有書法專業(yè)報刊，如《書法》《書法報》《中國書畫報》《書法導(dǎo)報》《青少年書法報》《神州詩書畫報》《羲之書畫報》，包括中國書協(xié)成立之后創(chuàng)辦的《中國書法》，都對我的書法藝術(shù)進行過專題介紹，其反響之大，影響之遠，始料未及。當(dāng)時，有“王猛仁現(xiàn)象”一文為證。在這種欣喜伴著恐懼、快樂裹著憂郁的日子里，唯一讓我有勇氣走出去的念頭是，游歷大好河山，遍尋國內(nèi)名家，拓寬藝術(shù)視界。譬如京城的啟功、周而復(fù)、沈鵬、歐陽中石、陳叔亮、李鐸、劉藝、佟韋、陸石、王景芬、夏湘平……還有京城之外的蕭嫻、沙孟海、沙曼翁、王學(xué)仲、劉江、段成桂、張海、周志高、陳大羽、陳天然、孫其峰、劉自櫝、劉炳森等，他們都是遁世隱修的高人，都是一代大師。我在他們的尊府，多次聆聽過教誨，啟我心智，闊我心胸，開我教化。他們也都為我曾經(jīng)主編的書法叢書寫過作品或題詞，僅沈鵬沈老一人，就為我寫過不下60個書名。這些我仰望又崇敬的藝術(shù)界泰斗，對書法、詩詞、文學(xué)、繪畫無一不能，無一不精，他們貫通古今，別開生面，自成一代藝術(shù)巨擘，對后世藝壇產(chǎn)生了重大影響。我從他們身上，學(xué)到了文化精神，學(xué)到了勾畫靈魂，調(diào)節(jié)身心，感染他人，賦予快樂的優(yōu)秀品質(zhì)。

《書譜》有云:“至于初學(xué)分布，但求平正；既得平正，務(wù)追險絕，復(fù)歸平正?！闭嬲龢?biāo)立千秋、影響久遠的作品，皆在于去怪、去巧、去媚、去妍，于簡約平淡中求‘奇拙’，于圓通婉轉(zhuǎn)中求寬博。如果一生中在一個人的書體上堅守陣地，寸步不離，即使寫得再像，也只是皮毛，難成就書法之大美。劉熙載曾言：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其言，總之曰，如其人而已。”為此，我學(xué)習(xí)、欣賞古賢或大家的作品，無一不是點畫、結(jié)體布局諸方面，簡約平實，無浮躁之氣，有一種心靜而沉寂的禪境修煉之感。所謂化剛為柔，方圓并用，奇正相生，動態(tài)平衡者是也。書法的最高境界，就是自覺自愿地毫無目的的渲染自己的情感，或為閑適，或為健身，或為愉悅，都可給受眾者以相應(yīng)的感應(yīng)，靠觀瞻，體悟，涵泳，始能得之。古代當(dāng)如此，現(xiàn)今亦當(dāng)如此。平日，我善于從當(dāng)代詩詞歌賦、音樂節(jié)奏、繪畫色彩協(xié)調(diào)中獲得更高級的概念支撐，這樣的思維，并非舍棄原有的書法概念，而是賦予她新的靈肉，并在這特殊的意義中包含了不斷的變化，繼而使自己向著更高的境界攀登。

年屆六旬之后，我更深信“書法乃寂寞之道”的不破真理。在單位工作的日日夜夜，心存浮躁，難有閑情逸致時，被無法推脫的社會活動和無聊的應(yīng)酬纏身，盡管前前后后，也隨著中國文聯(lián)系統(tǒng)和河南省書協(xié)等文藝團體跑遍了幾十個國家，在巴黎、多倫多和莫斯科舉辦了小型的書展，見識了中西文化的交融、差異和特色，領(lǐng)略了西方的風(fēng)光與人文之美，終歸還是難于打破傳統(tǒng)形式的束縛和禁錮，在自己的作品中，過多地顯露出傳統(tǒng)功力不足、藝術(shù)張力欠佳的端倪。引以為驕的是，我曾參加過中國書協(xié)主辦的三次有意義的活動，《中國書協(xié)優(yōu)秀會員作品展》《第二十四回中日書法家自作詩書展》《中韓書法家作品大展》。這些作品，我抄錄的是自己的詩，而是以此作為修身養(yǎng)性而自娛，并把它作為稱量人與書法境界的標(biāo)準(zhǔn)，雖談不上筆墨篤定，華滋潤澤，胸羅萬卷，也是春風(fēng)帶雨，詩意葳蕤，草木欣欣了。沒有文化的書法，不叫書法，沒有書法的文化，不是藝術(shù)。

我已六十有五。多少年來，從豐厚的傳統(tǒng)里，通過各種綜合的變形的書寫方法，在每一個字的結(jié)構(gòu)間，玩味出一種暗合的道理。雖有一些可以讓人艷羨的微小收益，但離大開大合、文思跌蕩、涉筆成趣之日，尚有一段遙遠的距離。如果將我的作品置入更高的意義上，甚至以一個銳變的年代實現(xiàn)了對書法藝術(shù)的最新嘗試，此時的作品還有外露、輕佻、浮躁、艷麗的弱點。原始生命力的沖動與表現(xiàn)，還沒有在書法藝術(shù)的外在形態(tài)里得以全方位流露，一種書法的純自然張力和傳心之像還不能讓人們的肉眼捕捉到。什么時候，我藝術(shù)上的天資稟賦，生命力的堅毅強大，包括作品里潛藏的恣肆美、野性美、藝術(shù)美，人們能夠用心靈去映照，我的藝術(shù)之旅才會步入更高的理想境地。

任何一位學(xué)書者，如果不是深埋在祖先的榮光里和文化的深閨里，都無一幸免于失敗。但是，從更高的指向上來說，真正的藝術(shù)家能夠?qū)ㄗ髌泛驮紕?chuàng)作的沖動，融入到天人合一的境界里，甚至有尊嚴(yán)有趣味有價值的活著。即使說他們是一個書家，還不如說他們是用一種形式來表達真實的，大徹大悟的，不是那種讓我們陌生的生活和情感。當(dāng)現(xiàn)代人對敬畏的藝術(shù)之美被意外的抽空后，書寫的形式就變成了另外一種蒼白的語言，先卻了靈魂中對這種本初游戲的渴望。我雖年齡已大，但依然童心未泯，藝術(shù)漸長。有所思，亦有所悟，在心體瑩然、筆山墨海間，還有點點滴滴不宜察覺的美妙感覺。近幾年，我的書風(fēng)漸變，在秦漢簡、篆隸的融入上，似乎走出了一條自己的路?！皶ú皇切〖?，它是藝術(shù)中的藝術(shù)?！薄懊摶闭労稳菀祝吭趨⑴c的諸多活動中，舉凡外出參加筆會多以行草書大字應(yīng)酬，而自認他人難懂難識的篆隸卻不常示人。人生如寄，亦應(yīng)如雪泥鴻爪，為后世或?qū)O輩留點懷想與典藏?，F(xiàn)在，有不少批評家或?qū)W者看好我的作品，說是有價值取向，有生命的力量，鮮活生動，不落言荃。其實我的作品亦甚尋常，且深鎖于思維定勢，不妄自菲薄，不言聽計從，以一顆躍動的詩心，在生活或藝術(shù)的兩座數(shù)據(jù)庫里，撿拾一個個記憶的碎片，書寫，融合，篩選。

在書法藝術(shù)的構(gòu)成與塑造上，我始終在思考著生命的價值、信仰或人生觀問題，因此在創(chuàng)作上，會從自己的內(nèi)心出發(fā)，探求人們向往的精神屬性。通過自己創(chuàng)作的每一件不同的作品，尤其是情境、情感、情緒的不同表現(xiàn)，讓觀者能夠在觀賞作品的同時，也可以讀到自己內(nèi)心深處的情感體驗，進而感受到更加豐滿溫潤的心性。在我今后的藝術(shù)參照里，我希望追求屬于自己的內(nèi)心訴求，去感悟某種崇高的生命價值。因此，我也希望通過共通的藝術(shù)語言，在當(dāng)代熟識的視覺語匯下，將內(nèi)心的寧靜、舒適傳遞給觀者，讓每個人都能籍此作品，觸碰心底的那一泓清泉，并在各自的心中，升騰起無限的希翼。

常言道，書法是書家的心性表達，所謂書品即人品是也。在晚年有限的時光里，我向往的是“水流心不驚，云在意俱遲”的超然物外，那是一種解心釋懷般的心境。愚以為，書寫技巧的精到完備可得皮相之美，情感表達、思想境界、文化修養(yǎng)注之筆端，才是書法的內(nèi)涵之美，哲理之美。如果兩者兼得，我會引以為慰，也會沉醉在自己的書法藝術(shù)世界里，享受“靜謐凝神性，一筆見真淳”的自然妙得。這樣，既是對現(xiàn)有藝術(shù)水準(zhǔn)的評判和肯定，也是對自己研習(xí)書法藝術(shù)向更高品位攀升的期許和堅信。

（該文載2023年4月26日《書法導(dǎo)報》）

書法鑒藏

王猛仁書作

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?王猛仁??1959年6月生于河南扶溝。中國作家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，河南省作家協(xié)會原理事，河南省書法家協(xié)會原理事，河南省文聯(lián)委員，河南省散文詩學(xué)會副會長兼秘書長，周口市書法家協(xié)會終身名譽主席，周口師范學(xué)院兼職教授，希臘文學(xué)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院外籍院士。書法藝術(shù)上世紀(jì)八、九十年代在《書法》“書苑擷英”、《中國書法》“書壇中青年”專題介紹。先后隨中國文聯(lián)書畫家代表團、河南省書法家協(xié)會代表團在法國巴黎、加拿大蒙特利爾舉辦書展。應(yīng)邀出訪二十多個國家和地區(qū)進行書法藝術(shù)交流。作品入選中國書法家協(xié)會主辦的中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展、第二十三回中日書法家自作詩書展、中韓書法家作品大展等。2007年獲“中國當(dāng)代優(yōu)秀散文詩作家”稱號，2013、2015年度《莽原》文學(xué)獎，2013、2014《詩歌月刊》年度詩歌獎，2017年度（第十一屆）中國散文詩天馬獎，第十八屆黎巴嫩國際文學(xué)獎，第六屆中國當(dāng)代詩歌獎。有作品發(fā)表在《人民文學(xué)》《人民日報》《詩刊》《星星》等專業(yè)期刊，有部分作品被譯成英語、意大利語、德語、法語、西班牙語、泰米爾語、日語、韓語、希臘語、俄語、荷蘭語等。著有《養(yǎng)拙堂文存》（九卷）、《平原書》、《平原歌者》、《平原善辭》等。