跨越大半個(gè)日本，在宮崎，神戶(hù)與東京三地，受到形形色色的人們的幫助，鈴芽最終與過(guò)去的自己相遇，通過(guò)未來(lái)，拯救了那過(guò)去311帶來(lái)的創(chuàng)傷，可喜可賀，催人淚下...嗎？

很多人說(shuō)新海誠(chéng)這部并不是很想講戀愛(ài)，主題也不是戀愛(ài)，所以感情戲拉了也沒(méi)關(guān)系，我并不這樣覺(jué)得，片中女主的行動(dòng)動(dòng)力都跟這感情線(xiàn)有關(guān)，最后前往常世說(shuō)的也是“去喜歡的人那里”在如此的結(jié)構(gòu)下，如果感情線(xiàn)拉了，這份喜歡的情感缺少說(shuō)服力了，我想大概很難讓觀眾共情吧，我個(gè)人認(rèn)為把女主的行動(dòng)動(dòng)力換成自己放跑小貓咪的愧疚都會(huì)好很多。

關(guān)于后311，在片子中，女主在當(dāng)?shù)氐娜藗儙椭抛柚沟卣?，先不說(shuō)現(xiàn)在日本到底是否在日本人民的團(tuán)結(jié)努力下走出了311的陰影，片中的人們并不知道自己的行為阻止了地震，雖然有借宮崎當(dāng)?shù)厝丝谥姓f(shuō)出“感覺(jué)鈴芽在做很重要的事情”，但片中缺少對(duì)地震受災(zāi)情況的直接描寫(xiě)，那些廢墟也不是由地震導(dǎo)致的，女主在關(guān)門(mén)前所做的也只是“傾聽(tīng)”當(dāng)?shù)厝说穆曇簦瑢?shí)際上在片中描寫(xiě)的311受害者也只有女主和女主母親女主姨媽三人，這部劇場(chǎng)版登場(chǎng)人物要比君名，天氣之子多得多，旅途中的人們?cè)诤苌俚钠乱材芸坍?huà)的比較立體，這是誠(chéng)哥功力的表現(xiàn)，但為啥不能通過(guò)這些人物來(lái)更深入的去對(duì)災(zāi)難進(jìn)行描寫(xiě)呢？我認(rèn)為這樣能讓觀眾更能共情

至于貓的行為邏輯我就不吐槽了，我只能用“貓貓就是這樣子的”來(lái)說(shuō)服自己了

再聊聊新海誠(chéng)，在君名，天氣之子，鈴芽之旅這三部中，我喜歡的是天氣之子，天氣之子的前半段我真的太喜歡了，一直下著雨的東京，不那么友善的東京，從鄉(xiāng)下來(lái)的小伙子和不成熟的成年人，以及有著家庭問(wèn)題的女主，在這座大城市中掙扎著。當(dāng)時(shí)看完天氣之子激動(dòng)的我直接離家出走了（，我認(rèn)為在這“災(zāi)難三部曲”中天氣之子是相對(duì)最帶著秒5時(shí)期誠(chéng)哥動(dòng)畫(huà)的那種“悶騷文青”味的，我喜歡這種文青味，可惜這種文青味在鈴芽中被去除的基本一點(diǎn)不剩了

現(xiàn)充們的“世界系”，在君名之前的世界系動(dòng)畫(huà)大多都是給阿宅看的，里面的主人公悶騷，猶豫不決，最典型的就是《eva》，而誠(chéng)哥之前的《秒速五厘米》中籠罩著全片的則是做不到，無(wú)名指已帶上戒指的女主，是不能在原地等到列車(chē)走掉的。

君名是一次偉大的嘗試，作為一個(gè)世界系動(dòng)畫(huà)，君名中在現(xiàn)充角色占據(jù)了主人公的位置，因此得到了國(guó)民級(jí)的評(píng)價(jià)和歷史性的票房，而鈴芽之旅則在世界系去“阿宅化”這個(gè)道路上走得更加徹底，鈴芽的行動(dòng)力拉滿(mǎn)，全片下來(lái)基本不帶任何猶豫的，完全沒(méi)有阿宅的那種心病，也因此，我覺(jué)得最后與過(guò)去的自己相遇拯救自己的創(chuàng)傷也缺少了一點(diǎn)說(shuō)服力，因?yàn)榕鞯膭?chuàng)傷根本就沒(méi)什么表現(xiàn)啊，說(shuō)到這里，提個(gè)假設(shè)，會(huì)不會(huì)這種感情線(xiàn)在現(xiàn)充眼里看來(lái)十分正常，只是我們阿宅沒(méi)法理解呢？

還有就是姨媽這個(gè)角色了，我覺(jué)得這個(gè)角色可以深挖的，最后結(jié)束的也有點(diǎn)草率了

綜合評(píng)價(jià)6.5/10，感覺(jué)誠(chéng)哥有去嘗試新東西，也想講些內(nèi)容，但各方面都差了一口氣導(dǎo)致觀感有點(diǎn)微妙