關(guān)鍵詞：《婦女參政論者》、女性電影制作團(tuán)隊(duì)、婦女運(yùn)動(dòng)史、女權(quán)運(yùn)動(dòng)史

“全女班”制作團(tuán)隊(duì)

今天要跟大家分享的大概是最切題的一部電影

——《婦女參政論者》。大概看過這部電影的朋友會(huì)也許會(huì)分享我個(gè)人的觀看這部電影的一種體驗(yàn)，就是我們觀看這部電影的時(shí)候，固然我們是進(jìn)入到了20世紀(jì)歷史的一個(gè)歷史現(xiàn)場(chǎng)。而作為一個(gè)女人，或者說作為一個(gè)女性主義者，我個(gè)人作為一個(gè)女性主義者。我們會(huì)更為真切的感覺到我們進(jìn)入到了國際婦女運(yùn)動(dòng)史的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)具體的現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)電影是一個(gè)關(guān)于女權(quán)運(yùn)動(dòng)歷史的一部電影，而同時(shí)呢這部電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)叫全女班。

全女班因?yàn)榕畬?dǎo)演女編劇，更為特別要提出的她是女性的制作團(tuán)隊(duì)，就是女制片人。女制片人就說這是一個(gè)高度自覺的，由女性主導(dǎo)的這個(gè)制作團(tuán)隊(duì)所制作的一部關(guān)于女性的、關(guān)于女性歷史的、關(guān)于女性的自我認(rèn)知和自我抗?fàn)幍倪@樣的一部電影。

重回國際婦女運(yùn)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

貫穿整個(gè)影片的是女主人公的覺醒。這個(gè)恐慌、掙扎啊、卷入，然后到成長、成熟，然后主動(dòng)的去介入，并且成為那個(gè)重要的歷史時(shí)刻，那個(gè)重要的歷史運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的中間分子主力和推進(jìn)者，甚至某種意義的激進(jìn)者的這樣的一個(gè)個(gè)人的生命歷程。用一個(gè)個(gè)人的生命歷程，然后帶出一個(gè)家庭的悲劇性的碎裂和變遷，然后帶出來一段歷史、一個(gè)時(shí)代，一群人她們的那個(gè)生命歷程和她們用生命歷程所創(chuàng)造的一個(gè)歷史進(jìn)程。這是英國歷史，也是英國婦運(yùn)史上的一個(gè)重要的時(shí)刻。經(jīng)由20世紀(jì)之初的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，我們會(huì)看到最后片尾字母告訴我們說：她們終于爭(zhēng)取到了女性的局部的選舉權(quán)。所謂局部的選舉權(quán)就是男人18歲可以有投票權(quán)，女人要到30歲……

這種規(guī)定本身的荒謬性今天看起來是是非常清晰的，直到1928年女性真正具有了和男性的平等的政治與法律權(quán)益。那么中間有個(gè)1925年的一個(gè)經(jīng)由婦運(yùn)的沖擊和推進(jìn)而造成的改變。就是直到1925年英國婦女才對(duì)自己的孩子擁有權(quán)利。那么我說影片有著一個(gè)非常統(tǒng)的這種敘事結(jié)構(gòu)，就是說它用一個(gè)女性的生命軌跡，然后和她身邊的人，最初把她帶入到了這樣的一個(gè)女權(quán)運(yùn)動(dòng)，或者說婦女參政運(yùn)動(dòng)的這樣一個(gè)當(dāng)中的女同事。就是那個(gè)有著酗酒的家暴的丈夫，然后有多個(gè)孩子這樣的一個(gè)女工的同事瓦奧萊特，把這個(gè)莫德帶入到了這個(gè)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，然后到真正使她開始為這個(gè)運(yùn)動(dòng)所觸動(dòng)的是女藥劑師伊迪斯，也就是這個(gè)海倫娜·卡特所扮演的這個(gè)角色。然后到她遇到了就是到她能夠近距離的接觸到那個(gè)真實(shí)的歷史人物，就是英國女權(quán)運(yùn)動(dòng)的精神領(lǐng)袖。不光是精神領(lǐng)袖，實(shí)際的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也就梅麗爾·斯特里普所扮演的這個(gè)重要的歷史角色，艾米莉，那個(gè)最終喪身在賽馬的馬蹄之下的斗士型的角色。

那么當(dāng)然剛才我們說了丈夫桑尼作為一個(gè)反面的或者負(fù)面的這樣的一個(gè)重要的角色，兒子喬治這樣的那個(gè)被迫的分離。她對(duì)孩子的愛，母子情深和最后的撕裂。當(dāng)然我們會(huì)看這個(gè)電影我們會(huì)知道另外一個(gè)重要的角色是那位警官，是那位這個(gè)盡職盡責(zé)的警探或者警官。他對(duì)于婦女參政論者的那個(gè)破壞性和威脅性的高度重視。這位警官除了他的這個(gè)盡職盡責(zé)，我在看這部電影看這個(gè)景觀的勾勒的時(shí)候，我又忍不住的回想起了漢娜·阿倫特的關(guān)于平庸之惡表述。就說他并不是一個(gè)邪惡的直男癌，他并不是一個(gè)專門仇恨女性，仇恨反叛者的角色。他只是一個(gè)盡職盡責(zé)的，具有高度專業(yè)性的警官而已，而且他有著警官的自覺和警官的智慧。他就警告他們說你們不應(yīng)該用這么殘忍的手段去對(duì)待這些婦女參爭(zhēng)論。你們千萬別制造出一個(gè)烈士。你們制造出一個(gè)烈士只能使她們的運(yùn)動(dòng)更加擴(kuò)大。但是最后這個(gè)烈士產(chǎn)生了，就是艾米莉所扮演的這個(gè)形象，而且這是英國婦女解放運(yùn)動(dòng)歷史上的真實(shí)的一刻，真實(shí)的真實(shí)的事件真實(shí)的時(shí)刻，就是當(dāng)婦女參政的論述全面被新聞所封鎖、當(dāng)這些抗?fàn)幵僖膊荒軌蜻M(jìn)入公共視域的時(shí)候，她們挺而走險(xiǎn)采取了這樣的一個(gè)在皇家賽馬場(chǎng)上去展開自己的標(biāo)語，希望這個(gè)聲音能到達(dá)當(dāng)時(shí)的英國國王的視聽之中的努力，是以一個(gè)女性的生命作為代價(jià)而完成的。

這也是影片的動(dòng)人時(shí)刻，就是在虛構(gòu)的場(chǎng)景當(dāng)中我們?cè)诶^續(xù)的目擊莫德的成長和成熟。因?yàn)樵诮?jīng)歷這樣的一個(gè)悲劇性的、一個(gè)看著自己的女友、看著自己的戰(zhàn)友、看著自己的運(yùn)動(dòng)的同事，就這樣的以自己的血肉之軀，以自己的生命為代價(jià)去推進(jìn)這個(gè)事業(yè)的重?fù)?、震驚和創(chuàng)痛之后，莫德再一次平靜下來，再一次在為艾米莉所籌辦的這個(gè)葬禮上，最后拿起那個(gè)白色的百合花走進(jìn)人群的時(shí)候，剎那間從彩色畫面切換為黑白畫面，切換為那個(gè)默片的歷史紀(jì)錄片。

然后我們?cè)谀莻€(gè)歷史紀(jì)錄片當(dāng)中看到當(dāng)時(shí)的倫敦街頭為艾米莉送葬的人群，看到了人群中走在人群中的女人看到了人群中的女人和男人，看到這樣的一個(gè)為爭(zhēng)取自己的權(quán)利而抗?fàn)幍臓奚趺醋罱K引發(fā)了那個(gè)社會(huì)的共振。

以歷史為鏡，以他者為鏡

我們看到20世紀(jì)的歷史的一個(gè)小小的時(shí)刻，就是人們經(jīng)由抗?fàn)幵趺慈ペA得今天我們看起來理所當(dāng)然的權(quán)利。這段很長很長的歷史的新聞紀(jì)錄片之后，黑色的屏幕上開始滾動(dòng)關(guān)于這個(gè)20世紀(jì)的歷史當(dāng)中不同的國家不同的地區(qū)的人們，在怎樣的年份上婦女獲得了與男性平等的政治和法律權(quán)利的時(shí)刻。那么當(dāng)然我會(huì)注意到在很多非西方國家，那個(gè)婦女獲得了這樣的與男性平等的政治、法律權(quán)利的那個(gè)年份，也就是那個(gè)社會(huì)發(fā)生了社會(huì)革命和巨大的社會(huì)變革的時(shí)刻。我不想，也不可能在今天這個(gè)場(chǎng)合跟大家展開對(duì)所有這個(gè)在歷史和現(xiàn)實(shí)的對(duì)話當(dāng)中會(huì)困惑我們的議題的討論。

我只是說當(dāng)我們面對(duì)歷史的時(shí)候，我們也是在面對(duì)我們的今天，當(dāng)我們面對(duì)歷史時(shí)候我們也在面對(duì)我們的未來，當(dāng)我們與他人為鏡的時(shí)候，我們也是希望照見自己，而這個(gè)時(shí)候歷史的反思是必須的，但同時(shí)我們更重要的或者說更有意義的是我們?nèi)绾螁?dòng)20世紀(jì)遺留給我們的寶貴的歷史資源和遺產(chǎn)。那么這是這部電影的那個(gè)文化的和社會(huì)的意義。