隨著“熊出沒(méi)”系列第九部大電影《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》在2023年春節(jié)檔上映并取得目前票房第三的成績(jī)，兒童及其連帶的家長(zhǎng)觀眾群帶來(lái)的市場(chǎng)效益為助力動(dòng)畫(huà)電影形成長(zhǎng)尾品牌鏈條?！靶艹鰶](méi)”的動(dòng)畫(huà)制作公司——深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司在2014年到2023年的10年時(shí)間里，先后推出了系列大電影——《奪寶熊兵》《雪嶺熊風(fēng)》《熊心歸來(lái)》《奇幻空間》《變形記》《原始時(shí)代》《狂野大陸》《古宅探寶》《重返地球》等，幾乎是以每年一部的頻率，推陳出新，將發(fā)生在熊大、熊二和光頭強(qiáng)之間的曲折離奇感人的故事搬上了大銀幕。

克里斯·安德森認(rèn)為:“只要存儲(chǔ)和流通的渠道足夠大,需求不旺或銷售不佳的產(chǎn)品共同占據(jù)的市場(chǎng)份額,就可以和那些數(shù)量不多的熱賣品所占據(jù)的市場(chǎng)份額相匹敵,甚至更大。熊出沒(méi)系列大電影從最初的《熊出沒(méi)之過(guò)年》的8.6分逐漸下降，在6分到7分之間評(píng)分有多部，與春節(jié)檔的其他頭部賀歲片相比，熊出沒(méi)的口碑與票房并非成正比的關(guān)系，因此在一定程度上“熊出沒(méi)”大電影品牌的形成和發(fā)酵與長(zhǎng)尾理論相符合。從長(zhǎng)尾理論來(lái)看“渠道”和“產(chǎn)品”是熊出沒(méi)系列長(zhǎng)青的關(guān)鍵。

電影檔期是在電影市場(chǎng)運(yùn)作下產(chǎn)生的，一般是指在特定的時(shí)間內(nèi)排布某種類型的電影以保證票房收入，對(duì)于制片方和出品方來(lái)說(shuō)，檔期意味著獲得高票房的可能，作為春節(jié)期間重要的家庭儀式之一，春節(jié)檔的觀影人次往往是一年之最。類型匯聚之下，受商業(yè)因素的限制電影排片受到限制，雖然春節(jié)檔流通的渠道足夠大，但是選擇檔期時(shí)仍需要仔細(xì)斟酌，如緊急撤檔的《中國(guó)乒乓》，在電影市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中采用迂回的放映策略，錯(cuò)峰上映，給放映成本和觀眾留下喘息的的機(jī)會(huì)。而《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》能夠在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中獲得流通的渠道，首先在于動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)》在2012年在打開(kāi)市場(chǎng)，建立雄厚的群眾基礎(chǔ)，在其品牌效應(yīng)的拉動(dòng)下，“熊出沒(méi)”大電影覆蓋中老青廣泛的觀眾群，成為過(guò)年真正意義上的合家歡電影。雖然春節(jié)檔影片類型頗多，但適合全家全體觀影的的電影卻寥寥，合家歡的觀影人數(shù)與其他電影相比成倍數(shù)增長(zhǎng)，在擁擠的渠道中擁有了不可撼動(dòng)的地位。

合家歡電影的定位明確了“產(chǎn)品”的特性，適合不同圈層的群體觀看，展現(xiàn)出“熊出沒(méi)”系列電影主題內(nèi)涵具有層次性。情節(jié)的趣味性、溫暖感人的情緒表達(dá)、正能量的價(jià)值觀、最新社會(huì)問(wèn)題的思考等等豐富著動(dòng)畫(huà)內(nèi)容，也緊緊聯(lián)系著不同觀影群體，青老年群體從陪伴孩子的被動(dòng)觀影看電影轉(zhuǎn)化為收獲新思考的主動(dòng)觀影。從《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》開(kāi)始，熊出沒(méi)就在探索拓展自身的發(fā)展道路，每一部呈現(xiàn)出不同的思考。在《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》中，以兒童心理為出發(fā)點(diǎn)，以幽默、探險(xiǎn)、萌寵的元素俘獲童心。在《熊出沒(méi)之雪玲熊風(fēng)》中，以地方元素加入戲劇感的博弈打斗，人物跌宕起伏的命運(yùn)帶來(lái)刺激緊張感。而《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》具有教育意義在熊大的轉(zhuǎn)變中詢喚積極的價(jià)值觀導(dǎo)向?！缎艹鰶](méi)之奇幻空間》轉(zhuǎn)向?qū)苹秒娪暗奶剿鳎酆狭讼矂?、冒險(xiǎn)、科幻的多種類型，影片兼具故事性和藝術(shù)性?！缎艹鰶](méi)之變形記》以親情為主題，在笑與淚中強(qiáng)調(diào)父母的陪伴對(duì)孩子成長(zhǎng)的影響，強(qiáng)化了合家歡團(tuán)圓觀影的情緒張力。而《熊出沒(méi)之原始時(shí)代》構(gòu)建了一個(gè)想象王國(guó)，并以不同的方言版本出圈，方言版本拉近與觀眾情感距離的同時(shí)，為影片增添了幽默感，重塑“熊”之形象?！缎艹鰶](méi)之狂野大陸》開(kāi)始了對(duì)社會(huì)意義的思考，基因技術(shù)背后對(duì)倫理道德的考量，人性中背叛的經(jīng)歷。與之相似的主題還包括最新的電影《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》中，對(duì)機(jī)器人時(shí)代的思考，對(duì)親情追尋。

九部電影的探索囊括多樣化主題，但是每一部都充滿懸念和沖突，沒(méi)有因?yàn)樾∨笥训挠^影群體而產(chǎn)生說(shuō)教或淡化情節(jié)，反而以深刻的主題帶來(lái)感動(dòng)和緊張刺激的體驗(yàn)，在情感與倫理的展現(xiàn)中與各圈層的觀影者產(chǎn)生共鳴。以最新電影《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》為例，探討“人工智能”和人有什么不同？--人能感受到情感，并對(duì)情感產(chǎn)生積極的回應(yīng)，并傳遞這種情感，而人工智能的情感需要技術(shù)操控，否則就是冰冷的機(jī)器。這也回答了人類對(duì)機(jī)器的擔(dān)憂與恐懼：隨著工業(yè)革命后對(duì)機(jī)器的大肆開(kāi)發(fā)利用，機(jī)器解放了生產(chǎn)也威脅著人類的處境，比人腦更快的計(jì)算儲(chǔ)存功能、比人眼更快更準(zhǔn)確的識(shí)別功能、比人更廉價(jià)的勞動(dòng)力.....對(duì)技術(shù)的擔(dān)憂也曾蔓延到對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域 。在本雅明的《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中，本雅明對(duì)技術(shù)變革抱有積極的態(tài)度，認(rèn)為雖然摹本的“靈韻”消失了，但是藝術(shù)作品也獲得廣泛傳播的機(jī)會(huì)，技術(shù)不僅對(duì)藝術(shù)，且對(duì)政治也產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。熊出沒(méi)系列大電影就證明了技術(shù)對(duì)藝術(shù)的影響：可以看出：“熊出沒(méi)”定位高概念路線，三維技術(shù)的運(yùn)用讓角色更有質(zhì)感，動(dòng)物的形象憨態(tài)可掬，不斷尋求突破。在《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》采訪中顯示，全片超過(guò)2000個(gè)鏡頭，超過(guò)1700個(gè)鏡頭涉及特效，片中形象的毛發(fā)、顏色細(xì)節(jié)隨著技術(shù)提升不斷優(yōu)化。技術(shù)的加持使動(dòng)畫(huà)電影在同檔期的硬核電影中也具有了競(jìng)爭(zhēng)力。

雖然九部電影一直延續(xù)著精品路線，但是評(píng)分與口碑并不穩(wěn)定。為了迎合多種受眾群，尤其是小朋友群體，電影只能全面的詳述，而對(duì)其他群體則是拖沓無(wú)聊的情節(jié)。如《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》中的引入過(guò)長(zhǎng)，過(guò)渡煽情，前部分拖沓，后部分立意高，但是有趣的情節(jié)少，如果對(duì)電影后部分的理解再產(chǎn)生偏差。電影就陷入了以母愛(ài)為宏大主題的老套煽情。

“熊出沒(méi)”系列已經(jīng)形成了品牌，產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展也較為完善，有以“熊出沒(méi)”為主題的方特樂(lè)園，各種手辦暢銷書(shū)等?？雌饋?lái)熊出沒(méi)系列大電影不應(yīng)該與長(zhǎng)尾理論中的滯銷產(chǎn)品相提并論。但是從每一部熊出沒(méi)大電影上映的檔期來(lái)看，如果沒(méi)有充足群體觀影的渠道，制作方也沒(méi)有信心拿到高票房，不是不自信影片的創(chuàng)作水準(zhǔn)，而是動(dòng)畫(huà)電影原本就小眾的產(chǎn)品，跳脫出合家歡的時(shí)間地點(diǎn)，渠道被擠壓后，即使優(yōu)質(zhì)內(nèi)容也面臨出圈困難的境遇