本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂(lè)審美養(yǎng)成

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沸沸揚(yáng)揚(yáng)的王力宏事件終于落下了帷幕。從某種程度而言，李靚蕾的“勝利”象征著女性在爭(zhēng)取自身權(quán)益上的強(qiáng)烈主張?jiān)絹?lái)越被整個(gè)社會(huì)所關(guān)注。

作為一個(gè)音樂(lè)自媒體，今天，我們也想借著這樣一個(gè)話題，來(lái)聊聊在音樂(lè)上那些鮮為人知的“女性力量”。

沒(méi)錯(cuò)，提起音樂(lè)史上偉大的音樂(lè)家，大家無(wú)一例外想到的都是男性?；蛟S很多人都曾好奇，在漫長(zhǎng)的音樂(lè)史中，女性去了哪里？女性難道就不懂音樂(lè)，不會(huì)作曲嗎？

顯然并不是這樣。

眾所周知，我們生活在一個(gè)長(zhǎng)期以男性為主導(dǎo)的社會(huì)，數(shù)千年來(lái)，女性幾乎沒(méi)有受教育的權(quán)利，更別說(shuō)學(xué)習(xí)音樂(lè)的權(quán)利。一直到19世紀(jì)，女性依然不允許進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。所以，相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，廣泛的女性幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)得到完整而系統(tǒng)的音樂(lè)教育。

即便像莫扎特的親姐南內(nèi)爾那樣，早早地就在父親影響下彰顯出了音樂(lè)天賦，甚至從小有機(jī)會(huì)在皇家宮廷表演，最終也因?yàn)槭桥裕瑹o(wú)法以音樂(lè)為終身職業(yè)。18歲時(shí)，南內(nèi)爾完成了自己最后一場(chǎng)演出后，在社會(huì)的偏見(jiàn)中徹底告別了音樂(lè)生涯。

但音樂(lè)本身是公平的，從來(lái)不會(huì)挑選性別。所以不管外界環(huán)境如何，當(dāng)那顆叫做音樂(lè)的種子在女性身體生根發(fā)芽，誰(shuí)也不能低估它的生命力。沒(méi)錯(cuò)，即使在如此嚴(yán)苛、惡劣的社會(huì)環(huán)境下，歷史上依然誕生了一批才華橫溢、值得被記住的女性音樂(lè)家。

比如，早在1000年前，就有女性作曲家誕生在了不太為世俗困擾的宗教世界。

圣希爾德加德·馮·賓根，是12世紀(jì)德國(guó)一所修道院的院長(zhǎng)。與此同時(shí)，她還是一位哲學(xué)家、作家、科學(xué)家、醫(yī)生…以及作曲家。近代對(duì)中世紀(jì)歷史的研究，讓這位全才的女性終于被發(fā)現(xiàn)，特別是她的音樂(lè)作品，保留下的多達(dá)八十多首，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)絕大多數(shù)的中世紀(jì)作曲家。

作為修道院院長(zhǎng)，希爾德加德的音樂(lè)作品大多與宗教有關(guān)。她的清唱?jiǎng)　睹赖碌渎伞妨鱾髦两瘢蔀榱私烫靡魳?lè)的經(jīng)典。值得一提的是，這首清唱?jiǎng)∪坑膳暯M成，唯一的男聲代表著魔鬼。

當(dāng)然，這并不意味著圣希爾德加德只創(chuàng)作適合女性演唱的曲目，隔壁修道院中的男性成員，也非常認(rèn)同她的才華，也會(huì)演出她的作品。

幾百年后的巴洛克時(shí)期，濃厚的藝術(shù)和文化氛圍，也成就了一批出色的女性音樂(lè)家。

16世紀(jì)末出生于意大利的歌唱家弗朗西斯卡·卡契尼，父親是一名作曲家，她也有機(jī)會(huì)從小在父親的樂(lè)團(tuán)表演。甚至在1604年全家造訪法國(guó)時(shí)，有機(jī)會(huì)在法國(guó)國(guó)王亨利四世面前演出。除了唱歌，卡契尼更偏好作曲，她的歌劇作品《路齋羅的解放》被認(rèn)為是第一部由女性作曲家創(chuàng)作的歌劇。

比卡契尼年齡小一些的芭芭拉·斯特羅齊，同樣是巴洛克時(shí)期意大利著名的歌唱家和作曲家。芭芭拉從小被劇作家朱利奧·斯特羅茲收養(yǎng)，養(yǎng)父不惜一切培養(yǎng)她在音樂(lè)上的天分，請(qǐng)家庭教師教她學(xué)習(xí)音樂(lè)；甚至還為她創(chuàng)辦了一個(gè)學(xué)術(shù)團(tuán)，只為了讓她以女性的身份進(jìn)行合法演出。

芭芭拉并沒(méi)有辜負(fù)養(yǎng)父的期待，她成為了17世紀(jì)中葉威尼斯最多產(chǎn)的聲樂(lè)作曲家之一。

一百年后，盡管女性在學(xué)音樂(lè)和表演音樂(lè)上依然受到嚴(yán)格的限制，但依然有不少女性音樂(lè)家在家庭教育的培養(yǎng)下嶄露頭角。

比如大家比較熟悉的克拉拉。她除了是舒曼的妻子、勃拉姆斯暗戀的女人外，還有一個(gè)更應(yīng)該被銘記的身份——音樂(lè)家。

克拉拉出生在音樂(lè)世家，在父母的教育與影響下，她的音樂(lè)天賦很早就開(kāi)始顯現(xiàn)。九歲開(kāi)始公開(kāi)演出，十四歲開(kāi)始創(chuàng)作樂(lè)曲，神童與天才的名號(hào)一直伴隨著她，成為了當(dāng)時(shí)罕見(jiàn)又炙手可熱的女性鋼琴家。

婚后，盡管要被舒曼的病體以及八個(gè)孩子的瑣事?tīng)砍毒?，她也一直在?jiān)持演出；并且多次替代舒曼站上指揮臺(tái)。放在今天，克拉拉在面對(duì)生活磨難時(shí)的堅(jiān)韌以及對(duì)自己熱愛(ài)事業(yè)的堅(jiān)持，也是很多女性學(xué)習(xí)的榜樣。

同樣出身音樂(lè)世家的范妮·門(mén)德?tīng)査?，是著名音?lè)家費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査傻慕憬?。同莫扎特的姐姐一樣，她也在家庭環(huán)境的熏陶下，從小顯示出非凡的音樂(lè)才能，甚至據(jù)說(shuō)比弟弟的天分還要高；可同樣在社會(huì)的偏見(jiàn)以及父親的打壓下，未能走上音樂(lè)家的道路。

父親甚至曾對(duì)她說(shuō)：費(fèi)利克斯可以把音樂(lè)當(dāng)做職業(yè)，但音樂(lè)只能是你的點(diǎn)綴。

與莫扎特姐姐不同的是，在這樣的打擊下，范妮·門(mén)德?tīng)査刹](méi)有放棄音樂(lè)創(chuàng)作。她仍然利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作了大量音樂(lè)作品，據(jù)說(shuō)一生創(chuàng)作的曲子多達(dá)460首。為了讓作品被更多人聽(tīng)到，她只好將某些作品以弟弟的名義出版。

是的，女性在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，不僅不能接受音樂(lè)教育，自己創(chuàng)作的作品也不能以自己的名義公開(kāi)出版和演出。這也是為什么，盡管有一批女性音樂(lè)家在歷史中存在，流傳下來(lái)的音樂(lè)作品卻少得可憐。

時(shí)間到19世紀(jì)中期，在音樂(lè)界對(duì)女性長(zhǎng)期的壓制下，反抗者終于來(lái)了——英國(guó)女作曲家埃塞爾·史密斯誕生了。埃塞爾出生自一個(gè)軍人家庭，從小身上就寫(xiě)滿了叛逆。

他的爸爸非常反對(duì)她學(xué)習(xí)音樂(lè)，而她偏偏要走音樂(lè)這條路，自己偷偷跑去了萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，在這里，她認(rèn)識(shí)了格里格、柴可夫斯基等興趣相投的好友。

埃塞爾創(chuàng)作了多部協(xié)奏曲、彌撒曲（一種宗教音樂(lè)體裁）和歌劇，作品《Der Wald》曾在紐約大都會(huì)歌劇院上演。

除了作曲家的身份外，埃塞爾還是20世紀(jì)初近代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物。據(jù)說(shuō)當(dāng)年她因?yàn)閰⒓計(jì)D女運(yùn)動(dòng)被抓進(jìn)監(jiān)獄，朋友去探望時(shí)，發(fā)現(xiàn)她還在拿著牙刷為獄友指揮音樂(lè)。值得一提的是，埃塞爾根據(jù)《馬賽曲》寫(xiě)出來(lái)的《婦女進(jìn)行曲》，成為了如今婦女社會(huì)和政治聯(lián)盟（WSPU）的正式歌曲。

不論從政治角度還是音樂(lè)角度，埃塞爾無(wú)疑都是一股重要的“女性力量”。

到今天，女性學(xué)習(xí)音樂(lè)早已不是一件困難的事情，樂(lè)團(tuán)里的女性樂(lè)手比比皆是，出色的女性音樂(lè)家更是大放異彩。

但我們都不應(yīng)該忘記，女性一路走來(lái)所經(jīng)歷的艱難。

或許今天提到的這些歷史上的女性音樂(lè)家，大家聽(tīng)過(guò)的名字寥寥無(wú)幾。但正是她們?cè)谀菢悠D難的處境中依然沒(méi)有停止探索和努力，才讓我們聽(tīng)到那些遙遠(yuǎn)時(shí)代里，屬于女性自己的聲音。正如今年風(fēng)靡國(guó)內(nèi)的微觀史學(xué)著作《奶酪與蛆蟲(chóng)》所表達(dá)的：哪怕不起眼、不知名的小人物，也有改變世界的力量。正是每一代普通女性的共同努力，才讓我們所處的環(huán)境一點(diǎn)點(diǎn)變好。

這些女性音樂(lè)家，不應(yīng)該被遺忘。