導(dǎo)語

電視劇《狂飆》已結(jié)局，劇中在以安欣為代表的政法干警的不懈努力下，黑惡勢力與其背后的"保護傘"都受到了法律的制裁。從一月播出以來，《狂飆》深受大眾追捧熱議，主角們話題不斷，一眾配角也令人印象深刻，成為2023年第一部破圈爆款作品。今天，我們來談?wù)勥@高話題背后，創(chuàng)作上的突破與保守。

——聲視Voisual

-《狂飆》的突破：在真實與虛構(gòu)之中 -

《狂飆》的劇情由三個年代單元組成，每個單元劇集安排在十三集左右，分別對應(yīng)2000年、2006年和2021年。每個年代根據(jù)一個核心事件與人物展開，分別是白金漢兇殺案、莽村征地糾紛和教育指導(dǎo)組辦案，由此匯聚成一代人的命運軌跡。

《狂飆》的主線劇情是由警察安欣與黑社會頭目高啟強的黑白兩派對立展開。導(dǎo)演徐紀(jì)周在采訪中說，安欣與高啟強的角色塑造并非是根據(jù)哪一個人物原型改編撰寫，而是匯集了很多警察和黑老大的形象。

與中國大陸同類型電視劇相比，《狂飆》少見地塑造了高啟強這樣一個勵志又悲情的黑老大形象，既避免了千篇一律黑道反派角色的創(chuàng)作套路，又將高啟強這一人物從初期到后期，如何從善良的賣魚小販走上犯罪道路完整的變化展現(xiàn)給觀眾，因此劇中的黑老大除了作惡多端、心狠手辣之外，也有對家人的深情和對朋友的感激。使得觀眾對這一反派角色產(chǎn)生的情感不再是單純的厭惡，也有了對“具體的人”的同情。

強大的反派必然需要勢均力敵的對手。安欣這一角色的塑造，汲取了眾多戰(zhàn)斗在一線的英雄事跡。他匯集了眾多英雄形象的光輝，是理想主義的化身，以至于有觀眾評論說安欣這個角色不真實，甚至是不討喜，但也正因為這份偏執(zhí)與堅持才足以對抗強大的黑暗勢力，還社會一片光明，給人間帶來安心。

他與黑惡勢力斗智斗勇20多年，哪怕傷痕累累，身邊的親友一一離他而去，也絲毫不退縮。他的形象更像是古希臘戲劇中帶有“神性”的悲劇英雄，“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”的精神也正是執(zhí)法者所需要具備的，從而滿足了觀眾對絕對正義形象的幻想。因此黑惡勢力越強大，折射在安欣身上的光芒就越閃耀。正反兩派角色之間的相輔相成，對立與博弈的互相成就，構(gòu)成了《狂飆》對主角設(shè)計的突破。

正如前文所說，劇情由三個年代的故事構(gòu)成，與之對應(yīng)的是劇本的三個層次。

第一層是底層的逆襲。有高啟強從魚販子到黑老大的逆襲，也有安欣將黑惡勢力一網(wǎng)打盡的逆襲。這是觀眾們喜歡看的故事和節(jié)奏，充滿戲劇沖突、劇情快速推進(jìn)，是一部優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。

第二層是社會的現(xiàn)實。每個人所處的身份、地位不同，會有不同的行為和思考。在人與人之間的相互制約下，每個人又在當(dāng)下有自己的選擇，選擇中都有自己的不得已，這是本劇的立意。

第三層是人的命運。除了主角之外，配角們不再是劇情發(fā)展的工具和元素，而是一個個鮮活的生命，李響、龍虎兄弟、高啟盛、高啟蘭、楊健、陸寒等等配角人物依然給觀眾留下深刻印象。

第一層的戲劇性體現(xiàn)在主角們的身上，第二、三層，關(guān)于人物命運、選擇的討論也關(guān)照到了配角。劇作上三層的設(shè)計，由內(nèi)容的真實性去填充，真正意義上做到了有社會閱歷的人可以看懂故事之外的用意，沒有相關(guān)社會閱歷的人看劇情也會覺得精彩。

-《狂飆》的保守：在大眾與獨立之間 -

本劇是非常標(biāo)準(zhǔn)的雙雄對決戲碼，在同類警匪、掃黑、犯罪題材中比比皆是。而這樣的設(shè)計往往會有一個弊端就是：演員再出色，也比不過角色設(shè)定。正如張譯的演技不比張頌文差，但在《狂飆》劇情設(shè)計中，反派人物高啟強的性格在初期和后期有著巨大的轉(zhuǎn)變，形成強烈的對比。而反觀安欣則是從頭到尾的堅持正義的形象出現(xiàn)，盡管后期開始變得圓滑，懂得隱忍，但缺少反差感的角色設(shè)定勢必會拉遠(yuǎn)他與觀眾的距離。

根據(jù)播出的電視劇內(nèi)容來看，導(dǎo)演選擇了非線性敘事，將故事一分為三，也就將完整的主線劇情拆成了三個時間節(jié)點。在這樣的安排下，安欣的性格被劃分成獨立的三段，雖然保留了他捍衛(wèi)正義的底色，卻淡化了他的轉(zhuǎn)變，從初期的意氣風(fēng)發(fā)到后期的沉穩(wěn)老練，劇中只呈現(xiàn)了現(xiàn)象和對應(yīng)的劇情，并沒有花過多筆墨在人物轉(zhuǎn)變上，自然從觀眾角度來看“壞人”要比“好人”更有看點。

想要改變這樣的情況，只有通過改變角色臉譜化的創(chuàng)作方法來完成。而改變角色臉譜化創(chuàng)作的手段就必須寫出角色在行為上發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因：“好人”同樣具有更復(fù)雜、更深邃的人性。“好人”在面對變幻莫測的社會環(huán)境時，和“壞人”一樣，也會有迷茫和脆弱。

因此，缺少了人性細(xì)節(jié)的刻畫，讓觀眾對安欣這個角色缺少共情，他的轉(zhuǎn)變也是只通過其他人物臺詞來告訴觀眾，觀眾并沒有親眼所見。臉譜化創(chuàng)作更有利于劇情推薦和節(jié)奏把握，而突破必然需要犧牲劇作的戲劇性和節(jié)奏感，這對于熟悉了此類題材的觀眾來說無疑是一種挑戰(zhàn)。

除了人物設(shè)計之外，在劇情安排上，創(chuàng)作團隊同樣沒有突破該類題材的情節(jié)設(shè)定，他保守地選擇了美劇、香港電影中警匪、黑幫片的設(shè)定，將大量的筆墨用在正邪對立上，從而忽視了現(xiàn)實生活中，正邪對立之外還有其他介于二者之間的劇情。

例如，2000年的劇情中，安長林是一個過分愛惜自己政治羽毛的公安局副局長，在前期安欣與徐江的對決中，他總會顧慮自己的政治前途，而在關(guān)鍵節(jié)點上猶豫不決，耽誤了最佳辦案時機。

還有2021年劇情中，在養(yǎng)老院的退休省級干部黃老，他雖然沒有參與犯罪，但是卻忽視或者縱容高啟強的犯罪行為。

如果可以將這樣的角色穿插在主要劇情中展開續(xù)寫，也許《狂飆》可以在深層次的主題表達(dá)上更進(jìn)一步。

作? 者

只? 眼

電影系永遠(yuǎn)的學(xué)生

戲劇圈永遠(yuǎn)的圈外人

不稱職的編輯

一家劇本殺店的主理人

主編：栗子

排版：央央