落花：此昆劇身段用途極廣，比喻有物自上落下，也可表示一種無(wú)奈的心情?頹喪的情緒等等。各個(gè)行當(dāng)皆可變化運(yùn)用，而以生?、?旦所用較為鮮明?優(yōu)美。?

拖鞋皮：昆劇窮生專(zhuān)用動(dòng)作，少數(shù)貧困老生角色，亦偶爾用之。?將?鞋后幫內(nèi)折，趿在腳上，走路時(shí)兩膝略相收攏，兩足快速移動(dòng)向前(不走八字步)，鞋底后跟與臺(tái)板輕度拖擦，上身稍前傴，步履顛躓，顯出困頓、寒酸之相。有時(shí)配以手部動(dòng)作，即左手撩著右袖，露出右手至腕，右手下垂，伸食指向下，隨著腳步前后自然劃動(dòng)，更見(jiàn)寒士的酸相迂態(tài)。?

窮骨頭：昆劇窮生?窮老生的特有動(dòng)作，多用于指點(diǎn)自己，表示窮困無(wú)奈之情。?左手在右腰側(cè)，右手舉至右耳前側(cè)，雙手單豎一食指，邊顫動(dòng)邊上下交換(右手從上往下，左手從下往上)，一般在一側(cè)可重復(fù)動(dòng)作二至三次，然后右手移至左腰側(cè)，左手舉至左耳前側(cè)，如法上下顫動(dòng)，重復(fù)次數(shù)同前。作此身段時(shí)，須一足后蹋。雙手在右側(cè)時(shí)，踢左足。隨著雙手左移，再蹋右足。也可蹋左足，不換腳，直到雙手在兩側(cè)做完動(dòng)作。作此身段必須腰部柔韌而頸部微有僵意，才顯出機(jī)趣。

掄手沖冠，昆劇窮生情緒激憤時(shí)用之。右手自左前向上劃弧形掄向右前，左手自右前向上劃弧形掄向左前，連續(xù)進(jìn)行，掄時(shí)十指顫動(dòng)不已，并不住地快速點(diǎn)頭，表示激憤在胸而口訥于言。點(diǎn)頭又帶動(dòng)頭上所戴窮生巾?卜作響，以助其氣勢(shì)。作此身段時(shí)，輔以蹋足，左右不論。?

掄眉，昆劇身段，各行通用。兩手拇指收向掌心，其馀四指放松。掌心向內(nèi)，右手自左向右，左手自右向左，由下而上，次第交互虛虛劃弧，掠眉過(guò)面。?

跪步：昆劇窮生特有身段?。雙膝下跪，移膝前行，兩手食指上豎，其馀八指虛拳，手心向內(nèi)，分至胸前兩側(cè)。膝行時(shí)，兩手食指與步履相應(yīng)節(jié)而上下垂直移動(dòng)，并配合以應(yīng)節(jié)而動(dòng)的點(diǎn)頭動(dòng)作，還要求頭上所戴苦生巾上下顫動(dòng)發(fā)出聲響。此身段可用于內(nèi)心郁結(jié)，感慨難伸時(shí)。

龜步：其特點(diǎn)是，挺胸直腰，雙膝略蜷，走外八字蹲步，同時(shí)伸頭縮頸，四肢舞動(dòng)，趑趄不前。

醉步：酒醉者，頭重腳輕，腳下不易自主，欲直行卻往往橫走。昆劇程式為：左行先出右腳，跨到左腳的左邊，然后左腳無(wú)力地移到右腳的左邊。繼續(xù)行走則如此連續(xù)動(dòng)作。右行則反之。作此身段時(shí)，必須全身筋肉完全放松，抬足時(shí)，足下飄浮。落下時(shí)，又要顯得沉重。上身略為前傾，關(guān)節(jié)不甚靈活。站立時(shí)身子搖擺不定，雙臂隨之晃動(dòng)。頭部稍沉，眼皮惺松，大醉則雙目滯呆無(wú)神。

和盤(pán)：昆劇身段。此動(dòng)作由二人共同完成。其前提是二人動(dòng)作雖可有異，但雙方的行動(dòng)路線或動(dòng)作的大體輪廓必須相似，此身段多用于兩個(gè)角色有某種共同點(diǎn)時(shí)。?合盤(pán)身段各個(gè)行當(dāng)角色皆可運(yùn)用，具有延伸空間的作用，悠閑?抒情場(chǎng)面尤為常用。作此身段時(shí)，常藉助于手中小道具，以增豐姿。基本動(dòng)作是由合而開(kāi)，再由開(kāi)而合。

搭鬢：昆劇旦行動(dòng)作。兩臂上下橫斜，疊于胸前一側(cè)，下面的手自然伸開(kāi)，手心向下，上面的手則作蘭花指，手心也向下，食指翹起，虛置腮側(cè)，表示搭在鬢際。左搭鬢則右手在上，左手在下。右搭鬢則反之。一般在上支于鬢際的手露出袖外，在下的手則隱于袖內(nèi)。搭鬢時(shí)必須配合蹋腳，右搭鬢蹋左腳，左搭鬢蹋右腳。?搭鬢動(dòng)作普遍用于各個(gè)劇種，但昆劇兩臂上下橫斜等特點(diǎn)，為其他劇種所無(wú)。

踢裙：昆劇正旦動(dòng)作。昆劇對(duì)五旦要求足不露于裙外，但對(duì)正旦，例外地允許在作特定段時(shí)，可以踢裙，以增強(qiáng)身姿的動(dòng)態(tài)美。右腳略收屈，足尖著力，在裙內(nèi)向裙下端邊緣寸許處，帶有繃勁地踢去，使裙邊角飛動(dòng)，再配合以上部腰?手和表情，顯得非常瀟、?俊逸。踢出以后，腳尖祗可外露五公分光景，鞋口以上不可外露。

蕩腳：昆劇旦行專(zhuān)用身段之一。多用于衷懷難訴?郁結(jié)難伸之際，配合面部表情，以表現(xiàn)某些微妙的感情。作蕩腳身段，可立桌前，背后有所依傍，既使動(dòng)作得到借力，又使身形欹仰，增加柔態(tài)，姿式優(yōu)雅。

游蜂巾：此為六旦舞動(dòng)腰巾的動(dòng)作：兩手捏腰巾，各距巾梢尺許，雙臂交叉，左手置右脅側(cè)，右手置左脅側(cè)，使用腕勁，掄起巾梢各成圓形于兩脅前方，比擬蜂蝶鼓動(dòng)的雙翅。

三坐頭：昆劇《九蓮燈·火判》中火德星君知悉閔爾登的冤情后，表現(xiàn)其十分氣惱的心情所用。舞臺(tái)中部置一桌，桌上和桌前各置一椅，火德星君三步三拜，踏上椅子，登上桌子，再登上桌上的椅子，然后雙脫腳，憑空墜下，坐椅前桌上，再用雙股和腰部向上一聳，趁勢(shì)墜到桌前的椅上坐好。最后再用同上方法附到椅前地上，此謂三坐。次第下墜時(shí)，可以用手和腰以上部位另做其他動(dòng)作，也可在每次墜坐之間略作點(diǎn)綴性的身段，以得喘息，墜坐時(shí)髯口服飾不可弄亂。最后坐在地下，一般是一腿盤(pán)曲，一腿上蹺，上身傾斜，一手捋須，一手外指。

五心朝天，從佛教禮拜方式的“五體投地”演變而來(lái)。叩拜菩薩之前，兩手各前上方高舉合掌，雙腳蹦起，俯身下落，下落時(shí)雙膝跪地，雙手掌心朝天，以手背撐地。上身下拜，頭部昂起，使頭頂朝天。雙腳于跪時(shí)即后蹺腳心朝天。雙掌雙腳心?頭頂部朝上，此即“五心朝天"，此身多由丑角所用。

打窮結(jié)，表現(xiàn)丑角自負(fù)?自信，或生氣等心情時(shí)所用。?兩手互搭于上臂近肘關(guān)節(jié)處，手心稍向外，虎口叉開(kāi)，雙臂平端，抱于胸前，側(cè)身面向交流對(duì)方，雙肩稍斜，前低后高，前足踮腳作丁字步，后腿虛坐。此動(dòng)作多用于短衣丑角。

珍珠倒卷簾，演員身穿快衣，動(dòng)作前把青鸞帶塞在腰里，背向桌子，面朝觀眾站立，雙手抓住上層桌子橫檔，雙腳懸空，上翻，豎起雙腳，勾住椅子的后腿橫檔，再松開(kāi)雙手，翻上后，兩手搭住椅面?拿頂，雙足落于椅面上。小皮箱到手，放于椅上，左腳勾住椅子后腿橫檔，倒翻身向下，右腳懸空晃動(dòng)，重又翻起，半身懸空平臥，將箱子放在上層桌面上，騰出雙手，撐住第二層桌面，雙腳從椅后脫出，再翻筋斗落地。此動(dòng)作全靠腰腿功夫，下桌子時(shí)的一腳懸空和懸空平臥，難度較大，也驚險(xiǎn)。

耍佛珠，昆劇丑扮的和尚，于快樂(lè)?興奮時(shí)，常舞弄頸間掛的佛珠。最常用的是將佛珠在頸間作水平轉(zhuǎn)動(dòng)，其方法是以用勁挺直的頭頸作軸心，在不用手的前提下，先將佛珠甩到一邊，暗含蕩回的巧勁，然后藉勢(shì)徑往相反方向轉(zhuǎn)去，越轉(zhuǎn)越快，中途也可藉手或聳起一肩的陰力，往回一打，而轉(zhuǎn)換方向繼續(xù)甩轉(zhuǎn)。有時(shí)可于轉(zhuǎn)動(dòng)中放慢速度，使佛珠成為疲軟的圓圈，套在兩肩與上臂之間，然后運(yùn)用兩臂上拋和彈射的一種合力，將佛珠猛地向上空拋去，落下時(shí)再使佛珠套在頸間，繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，稱(chēng)作“飛珠套頸”。當(dāng)佛珠上拋以后，亦可使佛珠落在伸出的腳上，套進(jìn)足踝部位繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，然后抬足上拋，落下時(shí)再套進(jìn)頸部。

耍袖，昆劇丑副角專(zhuān)用身段。?(一)下耍袖：雙手抓袖，握住水袖連接袖子的上部，使水袖下垂，分置左右兩側(cè)，用手腕轉(zhuǎn)動(dòng)，使水袖急速地打圈。?(二)前后耍袖：雙手抓袖同上，分置身軀前后，用手腕急驟轉(zhuǎn)動(dòng)，使水袖分別在前和背后耍圓圈。兩手轉(zhuǎn)動(dòng)的方向亦相反。此身段多用來(lái)表現(xiàn)緊張?急迫的情緒。?

滾袖，昆劇丑副角專(zhuān)用動(dòng)作。有時(shí)可與耍袖結(jié)合使用，表示焦急?忿怒的情緒。雙袖先垂下，用力迅速往上一掇，手在袖內(nèi)趁勢(shì)抓住水袖與袖子連接部位，雙手橫置胸腹前，將水袖先由里向外翻滾，再由外向里翻滾，連續(xù)快速轉(zhuǎn)動(dòng)，同時(shí)蹲身抬頭。?

??勿倒，“?勿倒”意即推不倒，吳語(yǔ)原指不倒。此身段用以表達(dá)內(nèi)心焦急而團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的情態(tài)。?其動(dòng)作是先雙手抓袖，然后上掇角帶，提袍兩側(cè)夾兩脅下(如穿官衣或褶子不用角帶，就免去掇帶動(dòng)作)，右手拇?食?中三指撮在水袖上角，蹲身?凸肚?足跟提起，雙腳踮立，原地踏動(dòng)，身軀搖宕，面上仰，向右轉(zhuǎn)身，隨轉(zhuǎn)隨搖，待面部轉(zhuǎn)至即將重新朝前時(shí)，面部和上身微下俯，轉(zhuǎn)一圈或兩圈，亦可轉(zhuǎn)一圈后再反轉(zhuǎn)一圈。

穿竇，穿竇就是鉆椅子腿，表示鉆狗洞。此狗洞在昆劇舞臺(tái)用一張椅子四只椅腳之間的空間來(lái)代替，動(dòng)作之先，須脫去官衣，摘下紗帽，紗帽從“狗洞”丟出，且要丟在旁邊，免得鉆“洞”時(shí)擋住去路。動(dòng)作時(shí)，抓兩袖，兩臂直上伸，以縮小肩部寬度，傴身向“洞”，以臂抄須就口，牙咬胡須(免得鉆洞時(shí)拖亂掉落)，下跪，須勢(shì)兩臂挺直先出，頭鉆進(jìn)，兩腳尖撐地，用力一蹬，借助肘力向前，全身出“洞”，不可碰撞椅子。如演員身軀寬大，肩寬超過(guò)椅腿之間距離，則應(yīng)斜身，利用椅腿框左上角和右下角之間的對(duì)角空間鉆出。

商羊步，“商羊”，傳說(shuō)中的鳥(niǎo)名。?表演時(shí)，左右手向兩邊伸出，一平伸，一從肘關(guān)節(jié)處豎起(也可手中持物)，屈一腿平抬，另一足蹦著走，便為商羊步。?

磨袖，多在思索試探遐想時(shí)使用。動(dòng)作前，應(yīng)將左足蹋于右足之后，然后右水袖由外向里折起，手在袖內(nèi)，手心反著向上，高高抬起，水袖下垂于右前上方。同時(shí)左水袖由里向外折去，手心向上，虛托于右水袖之下，相距尺許。接著右手在上面作平面磨轉(zhuǎn)，水袖隨之輕緩飄蕩。身軀漸漸蹲下，右手亦邊磨轉(zhuǎn)邊循螺旋軌跡下移，兩袖漸漸接近，至相距三寸左右而止。?

蝎子步，此步法難度較大，昆劇僅見(jiàn)于《十五貫·殺尤》之婁阿鼠偷錢(qián)時(shí)用之，其他劇種亦不多見(jiàn)。?全身趴下，雙眼平視前方，雙手握拳，用雙肘尖、?雙足尖著地，身體挺直浮起，離地約四寸高。前行時(shí)，左肘尖與左足尖同時(shí)使力移動(dòng)，右肘尖與右足尖跟著前移。如此反復(fù)動(dòng)作，快速輕捷。身體不可起伏和左右擺，不可使兩足被兩肘尖拖動(dòng)向前，臀部亦不可隆起。?

壺形，昆劇《尋親記·茶訪》中，茶博士從模擬過(guò)壺形的身段中，表現(xiàn)丑角的詼諧。?茶博士所勾小花臉白塊，略呈圓壺形，顯得笑容可掬?；卮鸱吨傺汀按瞬枋旨?xì)美”時(shí)，右足獨(dú)立，左腿提起，上腿掛平。右手在后，叉在腰間。左手上臂夾于胸肋之間，下臂曲舉，左手四指前伸，拇指尖貼于食指第二節(jié)，模擬壺嘴，便似茶壺模樣。唱時(shí)再使上身前傾后仰，成茶壺倒茶形狀。?

游蛇形，為昆劇《金鎖記·羊肚》之張母誤中毒藥后的痛苦情狀時(shí)專(zhuān)用動(dòng)作。?這一身段由三組動(dòng)作組成：第一組動(dòng)作是，跳上椅子“竄毛”翻跌下地，三次烏龍絞柱。待絞至舞臺(tái)右部，開(kāi)始第二組動(dòng)作，即以兩肘支地，抬頭吐舌，腹部以下俯貼于地，兩腳平伸，腳面著地，全身關(guān)節(jié)松動(dòng)自如，切忌僵直。行動(dòng)時(shí)，靠?jī)芍獯角靶校蟿?dòng)全身。兩肘次第前移，扭動(dòng)身軀，也自然地?cái)[動(dòng)腿足，宛似游蛇。這樣爬行一個(gè)圓場(chǎng)至九龍口前，再折回至舞臺(tái)右側(cè)，開(kāi)始第三組身段，即全身以兩肘尖和兩足尖支地，身軀挺直懸空，離地三?四寸，連續(xù)橫向蹦著移動(dòng)，至臺(tái)前中部，然后顫抖起立，再滾至下場(chǎng)門(mén)前立起，摔“硬僵尸”倒地，表示氣絕。?

蜈蚣形，昆劇《連環(huán)記·問(wèn)探》中探子晝伏夜行，身手敏捷，曲折行走，向有模擬蜈蚣之說(shuō)。?探子由丑角應(yīng)行，要求有相當(dāng)武功基礎(chǔ)。他手持三尺見(jiàn)方的令旗上場(chǎng)，走邊時(shí)兩腿半蹲，搖頭擺尾，行進(jìn)路線左右扭曲，以表示其行藏詭秘。

壁虎形，昆劇《雁翎甲·盜甲》中時(shí)遷的身段。?上場(chǎng)念：“飛檐走壁捷如風(fēng)，挖洞扒墻真?zhèn)€巧”兩句中，有三處作了不同的壁虎形身段。?一?念“飛檐走壁”時(shí)，雙手十指張開(kāi)，手掌向前撫動(dòng)，沿臺(tái)邊走一圈至九龍口，模擬壁虎走壁。?二?念“挖洞”時(shí)，箭步至下場(chǎng)角，右腿跪下，雙手背貼近地面，斜向左方托起，左腿蜷走，頭偏向右，面對(duì)觀眾，兩眼角向后咧開(kāi)。前輩藝人稱(chēng)此為“出相”，意即此身形應(yīng)了壁虎之相。?三?念至“扒墻”時(shí)，右單腿起立，趁勢(shì)一旋，身子轉(zhuǎn)向右首，左腳后蹺，上身前傾，雙手高舉，作攀按墻頭狀。?

蛤蟆形，昆劇《孽海記·下山》中和尚本無(wú)的某些動(dòng)作有似蛤蟆，故以之為喻。?本無(wú)出場(chǎng)時(shí)，側(cè)身，以袖遮面，斜步上場(chǎng)，到九龍口回身，背朝觀眾，放下袖子。接著雙手持佛珠，慢慢向左側(cè)過(guò)身子，向觀眾露面，舌頭伸縮，眼睛眨動(dòng)，牽動(dòng)面頰肌肉，一笑，縮頸，急轉(zhuǎn)過(guò)臉去，然后向右邊再做一次，這動(dòng)舌頭?眨眼?牽面肌?縮頸一套動(dòng)作，就是初次亮出的蛤蟆形。?

蜘蛛形，由昆劇《義俠記》中武大郎一角形似蜘蛛而來(lái)。此身形的特點(diǎn)是縮手縮腳，使正常身高的演員，變成“三寸釘”的矮子，故又稱(chēng)“矮子步”。?上身挺直，雙腿蜷曲蹲下，臂部觸及腳跟，以縮小人體高度。雙臂夾緊，肘部不離脅下，以縮小人體寬度。慢步行走時(shí)，前腿抬平，亮鞋底，踏下時(shí)后足跟上，全用足尖，步步著實(shí)?？觳絼t不抬腿，不亮鞋底。?

鼠形，昆劇《十五貫》之婁阿鼠，借鼠形塑造人物，創(chuàng)造了一個(gè)賭徒無(wú)賴的藝術(shù)典形。?基本身形是蹲步，一足前踮，另一腿屈曲虛坐，松腰胯，背微傴，縮頸，聳肩，兩臂屈曲，稍收攏，夾在兩脅，手背向前，五指無(wú)力下垂，有似死鼠爪。面部用白粉畫(huà)一斜著的鼠形，兩邊嘴角向下，嘴唇稍撮起。有時(shí)以下巴去蹭動(dòng)聳起的肩頭，行走時(shí)用雀步，連縱帶跳，腳下輕捷與上身松垮成一對(duì)比。具備這些身形以后，畫(huà)龍點(diǎn)睛的是眼神，應(yīng)有閃忽不定(不是眨眼)的驚疑神色，以鼠性多疑的特徵用于婁阿鼠。（佚名）