各種美之間都是融會貫通的，聽上去是好事，但這也帶來另一些問題。 在視頻剪輯中，拙劣的剪輯技法會極大程度影響美感的傳達(dá)；美麗的硬切則無比考驗(yàn)藝術(shù)感染力功底。 轉(zhuǎn)場的意義在于內(nèi)容推進(jìn)，分鏡的價(jià)值在于美感傳達(dá)。 當(dāng)內(nèi)容前后自成一體、情節(jié)通暢、自成一體，多余的轉(zhuǎn)場、分鏡和聲效會將其饕殄盡顯。 那怎么把握好這個微妙的平衡，讓硬切不顯得生硬，讓轉(zhuǎn)場不顯得粗糙？又要講到電影鏡頭設(shè)計(jì)和影視后期了。 你只能創(chuàng)作記憶中所經(jīng)歷的事物。對于黑澤明這一句經(jīng)驗(yàn)主義的調(diào)調(diào)，筆者是不認(rèn)同的，但不會否定知識和經(jīng)驗(yàn)的重要性。想要做出足夠出色的二創(chuàng)音像剪輯作品，電影和文學(xué)的底色需同樣深赫。 學(xué)習(xí)之路，談何容易！ 且，尚未將先驅(qū)探索總結(jié)的技法嫻運(yùn)純熟，就急忙尋青破藍(lán)，這樣的閉門造車，極容易忽視自身創(chuàng)作的非獨(dú)特性，陷入純粹主體化的誤區(qū)。 關(guān)于筆者于去年春節(jié)創(chuàng)作完成的死亡細(xì)胞題材觀賞向全程表演，筆者本以為缺少轉(zhuǎn)場和編排，便不是一個好的剪輯作品。今如此看來，此作品對戰(zhàn)斗鏡頭節(jié)奏的把控收放自如，配樂的跌宕與畫面的放逐一一匹對，素材本身情節(jié)渾然天成，本想依賴過硬的素材蒙混一個優(yōu)質(zhì)作品的頭銜，盡管日后認(rèn)定剪輯的重要性，卻因現(xiàn)在筆者驚嘆不已的情感宣泄表現(xiàn)力，陰差陽錯成為了一個自我極難超越的作品，實(shí)屬僥幸。 閱自己前不久所做的死亡細(xì)胞題材MAD，實(shí)在無法說服自己，那是一個簡練的史詩。去年的邊緣行者題材MAD，更是只縮略性的講了兩個人從相識、相愛到相隔的故事。思來想去，想要摒棄轉(zhuǎn)場，用硬切的作品感動自己。 目前筆者的剪輯技法拙劣，依賴轉(zhuǎn)場、卡點(diǎn)和“報(bào)菜名”制造素材意境外的情緒，關(guān)于素材本身的編排能力低下，分鏡知識極少，于優(yōu)秀電影剪輯的大山前深深感受自己的有限。 如果我的能力不足以靈魂契合的展現(xiàn)銀翼殺手的瑰麗，腦袋發(fā)熱創(chuàng)作出的賽博朋克圣經(jīng)廖無信徒，那么這個作品除了墊腳石的位置外，是沒有意義的。 創(chuàng)作者們，一起學(xué)習(xí)吧。