濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基 （Zdzis?aw Beksiński，1929年2月24日－2005年2月21日）波蘭籍畫家、攝影師與雕刻家，擅長(zhǎng)領(lǐng)域是超現(xiàn)實(shí)的空想藝術(shù)。貝克辛斯基稱呼自我的風(fēng)格含有巴洛克與歌德的意涵。他的創(chuàng)作主要有兩個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期的作品造型恐怖、氣氛抑郁，普遍被認(rèn)為含有表現(xiàn)主義色彩，以風(fēng)格強(qiáng)烈的的“幻想寫實(shí)”架構(gòu)出超現(xiàn)實(shí)、末世般的煩憂場(chǎng)景。第二個(gè)時(shí)期風(fēng)格更為抽象，以形式主義為主要特征。

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貝克辛斯基被愛好者們稱為“20世紀(jì)的黑暗繪畫大師”，而被刺身亡的悲劇則為其作品蒙上了更加神秘的色彩。

晚期作品

1980年代是貝克辛斯基的轉(zhuǎn)型時(shí)期。在20世紀(jì)80—90年代，貝克辛斯基的作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸钟舻纳{(diào)繪制巨大紀(jì)念碑、雕塑等形象的物體，包括十字架等。在此階段，得力于好友Piotr Dmochowski的協(xié)助，他的作品在法國(guó)越來(lái)越受到歡迎，隨后在西歐、美國(guó)和日本也打出了一定的知名度。這些晚期作品由大量的線條構(gòu)成、風(fēng)格更為抽象，以形式主義為主要特征，與“幻想時(shí)期”的風(fēng)格相比，畫面比較單純，但沖擊感同樣強(qiáng)烈。在1994年，貝克辛斯基如是說(shuō)道：“我所追求的是極度簡(jiǎn)化的背景，同時(shí)以自然中所沒有的光影來(lái)繪制大幅變型的人體。這樣的畫讓人一眼就明白這是我的創(chuàng)作?！?/p>

　　20世紀(jì)90年代以后，貝克辛斯基的作品主要是一些超現(xiàn)實(shí)肖像畫和十字架系列，這些作品棄絕了他早期作品的宏大場(chǎng)面，更加關(guān)注個(gè)體事物的細(xì)致刻畫。他也開始使用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，其繪畫內(nèi)容更加細(xì)膩、豐富。雖然主題仍然是地獄亡魂或骷髏死神，但相比其表現(xiàn)主義時(shí)期的繪畫，這些人物不再面目猙獰、陰森可怕，而是帶有了一些如真人般的幽默與溫情。

UP主附加：作為個(gè)人，我倒是很喜歡這種風(fēng)格的繪畫風(fēng)格。