鋒如斧鑿，水墨涌漲，筆底波瀾，奔騰而出，神馳山岳，趣游江河，要畫中華大氣象，這是邱漢橋的筆墨征程。

楚天都市報編輯報道

生于湖北的著名山水畫家邱漢橋，以“北勢南氣”繪畫藝術(shù)體系的大氣之作，呈現(xiàn)出一個錘皴墨染的浩瀚天地。邱漢橋漫步玄黃之間，觀長河九曲，越雄峰傲岸，品傳統(tǒng)文化之深沉，他覺得，自己已經(jīng)聽到了民族血脈的雄渾長歌。

從田埂到殿堂：藝術(shù)是一種人生

著名漫畫家華君武參加邱漢橋中國美術(shù)館個展

1989年，邱漢橋便在中國美術(shù)館舉辦個展，彼時他剛過而立之年，是最早在中國美術(shù)館辦個展的青年軍旅畫家。軍營帶給他的剛陽之氣，山河賦予他的威武之魄，讓他的作品一開始便呈現(xiàn)出宏闊的氣勢。

“我的父親是一位農(nóng)村大隊書記。那時候村里挖水做壩，寒冬臘月的天氣，他必須帶頭往水里跳。因為他知道，如果自己不身先士卒，別人也不會上。父親是個要強的人，而作為他的兒子，也一定不能比別人差?！鼻駶h橋笑著回憶說，從小他就受到父親的影響，尤其在參軍之后，更受到旁人的關(guān)注，“別人都跟父親說，這孩子以后有出息，我怎能辜負(fù)這份期待？”

在軍營中，邱漢橋展示出多樣才藝，拉京胡，吹笛子，最拿手的還是繪畫?！耙驗槲覀€子沒別人高，當(dāng)時比較瘦弱，有些方面不如那些一米八幾的大塊頭，我就發(fā)揮自己比較靈活的特長，加上畫畫不錯，很快脫穎而出?！?/p>

邱漢橋一路畫來，一路拿獎，從軍營到展廳，從一座領(lǐng)獎臺到另一座，一直走進中國美術(shù)館。不過，面對展墻上的作品，邱漢橋又有些迷惘了。

從高峰到幽谷：隱居八年得心法

邱漢橋主題山水畫《晨》

過早攀上一座高峰，邱漢橋覺得找不到前面的路。既然藝術(shù)的前方山嵐起伏，不如以退為進，逆過眾人的目光，回到寧靜的起點。

就在人們紛紛開始要找邱漢橋，向他祝賀，邀他辦展時，這位畫家卻出人意料地“消失”了——甚至在香港財團已經(jīng)掛出當(dāng)時的天文數(shù)字，要買斷他的創(chuàng)作時。艷羨的目光一時找不到目標(biāo)，邱漢橋去了哪里？北京西山腳下。

“我在西山找了一個去處，一座小屋的三樓，吃住都不用操太多心，可以專心致志地主攻傳統(tǒng)文化。那時候我把手機換了，也很少跟外界聯(lián)系，讓自己回避到一個相對清靜的世界。也很寂寞，但一定要守得住這份寂寞。”西山蔥蘢，四季更迭，陰陽交替之間，星月出沒之際，邱漢橋的隱居一待就是八年，他找到了另一片天空。

從山水到心魂：豪邁曠達(dá)天地間

邱漢橋山水畫《如歌如夢金湖灣》

熟讀孔孟老莊，領(lǐng)悟自然大道，從山水的壯闊里，邱漢橋讀到的是民族文化的天人合一、博大精深。儒家的浩然氣，道家的逍遙游，他都拿來投射到山水中，目的是要跨越明清中國山水畫的小格局，走向一個時代的大天地。

觀邱漢橋作品，可以感悟到他在山水之間的良苦用心。前人山水，更多地寄托著自身的情懷和意志，也有寒山蕭水，也有荒村枯樹，但邱漢橋作品中的橫舟、野樹、村夫、牧人，都有一種逍遙自得的恬靜和愜意，他自創(chuàng)了錘頭皴和水潤墨漲法，將微渺人形融入曠達(dá)山水間，荒野圖景里卻又呈現(xiàn)百折不撓的人跡，觀者可以領(lǐng)會邱漢橋所提倡的那種“天地對話，情景交融”的境界。

“中國畫需要一種民族魂、世紀(jì)魂，要反映時代的進程和國力的強盛，否則很難與西方藝術(shù)碰撞出精彩的火花?！鼻駶h橋嘗試的是一種“非小我”的筆墨，追求崇高激越的藝術(shù)品格，如《永恒的記憶》、《世紀(jì)魂》等，“畫到興起，會進入忘我之境，這是一種享受。我傳遞的是藝術(shù)的正能量，我覺得這是我的責(zé)任所在?！?/p>