對(duì)于畫師來(lái)說(shuō)，大部分的人在最初學(xué)習(xí)繪畫的時(shí)候，都是從素描開(kāi)始的。素描是使用相對(duì)單一的色彩，借助明度變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的繪畫方式，是反映繪畫者繪畫基礎(chǔ)水平和基本造型能力的重要指標(biāo)之一。

　　但是對(duì)于素描的作品來(lái)說(shuō)，尤其是半身人像的素描作品，其難點(diǎn)就在于要準(zhǔn)確判斷出頭部、頸部、肩部之間的透視關(guān)系以及穿插關(guān)系，準(zhǔn)確定位出各部位之間的長(zhǎng)度、面積大小、相對(duì)比例、位置關(guān)系等等。這并不是一個(gè)容易的事情。

　　接下來(lái)，云藝社就來(lái)和大家具體講解一下關(guān)于人體半身像形體的素描繪制要點(diǎn)！

　　其實(shí)最最重要的，就是需要做到以下幾個(gè)方面：

　　1、仔細(xì)觀察。

　　2、找出對(duì)象的形體特征。

　　3、定好比例。

　　4、運(yùn)用長(zhǎng)線快速概括出大形。

　　首先需要和大家明確的一點(diǎn)是，作品的好壞與畫師選擇的角度有著密不可分的聯(lián)系。

　　無(wú)論是常規(guī)角度還是特殊角度，畫師不僅僅需要考慮，這個(gè)角度自己畫起來(lái)是否舒服，是否真的適合自己，還要分析這個(gè)角度是否經(jīng)得起推敲，這個(gè)角度呈現(xiàn)出來(lái)的畫面是否能夠被大眾理解，是否能夠給受眾帶來(lái)一定的思考和感悟。

　　關(guān)于人體半身像形體的創(chuàng)作，大家可以選擇的角度也是比較多種多樣的。接下來(lái)，就以幾個(gè)比較常見(jiàn)的角度來(lái)和大家進(jìn)行講解。

　　正面

　　正面角度半身像動(dòng)態(tài)中，最常見(jiàn)的動(dòng)作就是雙手相握放于腿上或雙手平攤放于腿上。

　　在構(gòu)圖時(shí)，首先應(yīng)考慮頭部與手部在畫面中軸線的位置上，上下留出適應(yīng)的距離，對(duì)象頭部不應(yīng)定靠邊緣。除此之外，兩手肘部位置的安排同樣需要重視。正面角度下兩臂間距最寬，展現(xiàn)最完整，兩肘關(guān)節(jié)就成了對(duì)象身體寬度的關(guān)鍵。

　　四分之三側(cè)面

　　從四分之三側(cè)面的角度來(lái)看，兩手肘會(huì)有明顯的遠(yuǎn)近、高低位置的差別。構(gòu)圖原則也和素描頭像的形式一樣，對(duì)象身體面對(duì)的方向應(yīng)該多留一些空間，不僅僅是前方空曠能給人自然的感覺(jué)，同時(shí)還能保證對(duì)象的手部在畫面中完整性。

　　畫面空間在前的部位要花的比較實(shí)，相對(duì)細(xì)致；遠(yuǎn)處的則要虛，做弱化處理。由于受透視關(guān)系的影響，畫面空間靠前的部位體積會(huì)較大，靠后的會(huì)小一點(diǎn)。

　　全側(cè)面

　　由于全側(cè)面角度半身像構(gòu)圖的特殊性，在抓取半身像動(dòng)態(tài)時(shí)所要參考的點(diǎn)會(huì)增多，對(duì)象的后背輪廓會(huì)成為一個(gè)重要的表現(xiàn)內(nèi)容。畫全側(cè)半身像的把握重點(diǎn)則是對(duì)前后空間的塑造。

　　在構(gòu)圖時(shí)要增加對(duì)模特后背的關(guān)注，不能為了增加畫面的視覺(jué)沖擊力而拉近與對(duì)象的距離；全側(cè)面中更要應(yīng)該對(duì)手部進(jìn)行細(xì)致刻畫。

　　以上就是云藝社給大家分享的從不同角度繪制人體半身像形體的主要知識(shí)點(diǎn)。想要了解更多的相關(guān)知識(shí)，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注云藝社！

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