春節(jié)過完了，春節(jié)檔也結(jié)束了。

?

但是春節(jié)檔的演員我竟然只寫了一個(gè)！上一篇說了要寫沈騰，就還是寫吧。

?（主要我最近請(qǐng)了個(gè)新的編輯妹妹，妹妹每天都問我一遍，沈騰寫了嗎？哪天寫楊冪？我已經(jīng)快兜不住了。）

?

隨著《你好，李煥英》的熱映，沈騰也成了實(shí)實(shí)在在地成為了中國電影史票房第一的演員（截止到發(fā)文時(shí)間）。

?

我個(gè)人認(rèn)為，這對(duì)于沈騰而言，是實(shí)至名歸的。

其實(shí)對(duì)于之前的票房冠軍黃渤來說，也一樣。

?

他們并不見得追求這個(gè)第一。

?

但是，他們?yōu)橹冻龅呐团Φ姆较颍窍嗤摹?/p>

那就是他們都扎扎實(shí)實(shí)地去盡了一個(gè)服務(wù)員的本分。

?

什么意思呢？?我這么說吧。
現(xiàn)在大家很容易把「演員」這個(gè)職業(yè)和「明星」這個(gè)職業(yè)放在一起看。
?

覺得演員就是明星，明星就是演員。

?

從工作方式的層面來說，這的確是一種誤解。

?

因?yàn)槊餍谴蠖鄶?shù)時(shí)候做的事情，還是更多地在滿足著某些想象，接受著某些來自四面八方、犄角旮旯的感情和愛；

?

但是演員呢，大多數(shù)時(shí)候，是在創(chuàng)造和刺激著人們的想象空間，從四面八方、犄角旮旯里尋找切口去為角色付出自己的感情和愛。

從這個(gè)層面上說，這兩個(gè)身份是一點(diǎn)也不沖突的，難的是平衡。這個(gè)平衡做不好的時(shí)候，一個(gè)身份就必然傷害到另一個(gè)身份。

那么也從這個(gè)概念出發(fā)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)演員是一個(gè)徹頭徹尾的服務(wù)性行業(yè)。

笑什么！
真的！?而且不針對(duì)喜劇演員、不針對(duì)商業(yè)片演員、不針對(duì)男演員或者女演員，所有演員工作的本質(zhì)都是一樣的：?

表演，當(dāng)然也是藝術(shù)是創(chuàng)造了，但是！

?

由于這個(gè)職業(yè)最后也是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，就是觀眾的觀看與反饋。

?

所以，它說白了，更加是一項(xiàng)服務(wù)——

?一項(xiàng)必須使觀眾進(jìn)入「假設(shè)」的服務(wù)。

換句話說，好的演員，就是服務(wù)得到位唄。他們能讓觀眾在一個(gè)虛擬的故事里，經(jīng)歷喜怒哀樂，愛恨情仇，他給觀眾帶來的是刺激，均是有效的。

?

不好的演員，就是服務(wù)得不到位唄。他讓觀眾游離在那個(gè)似乎近在眼前的世界中，卻不得鑰匙，無以進(jìn)入。

?

為什么觀眾會(huì)把前者抬得很高呢？這就很好解釋了。

?

因?yàn)樗麄兎?wù)到位，客人（觀眾）滿意呀。換句話說，前者，為觀眾創(chuàng)造了觀眾對(duì)于他們的需要，是觀眾需要他們。

?

再往下說，

?

那為什么，這些演員就可以讓觀眾滿意呢？

?

兩部分：

?

第一、這些人心里「觀眾」的意識(shí)是要大于他們「自我」的意識(shí)的。

?

這些年大家聊表演也聊得越來也多了，把表演當(dāng)成藝術(shù)而不純粹是娛樂的人也越來越多了。

?

隨之水漲船高的，倒并不是演員們的表演造詣，而更多的是自以為是的「表演藝術(shù)家」們。

?

（此處省略一些圖）

?

她們?cè)诒硌葜?，喜歡強(qiáng)調(diào)表演方法、表演技巧、自己的角色，但是很少考慮到她們的表演的信息量，很少考慮到觀眾對(duì)于她們那完美無缺的表演的接收程度，就更不要談接收層級(jí)之類的了。

?

在她們的表演中，人物符合自己的想象、自己爽是最重要的，觀眾先等等吧。

?

這樣的表演，失敗的概率極大，原因就是因?yàn)檫@種思維方式是阻礙信息的有效傳遞的。

?

而導(dǎo)演之于演員的重要性，并不是導(dǎo)演能教演員怎么演，而是導(dǎo)演是一面鏡子，導(dǎo)演能有效調(diào)節(jié)演員表演中的信息分布。

?

因此，「觀眾意識(shí)」這一點(diǎn)，喜劇演員的確是具有先天思維優(yōu)勢(shì)的，因?yàn)樗麄儽仨氷P(guān)心觀眾會(huì)不會(huì)笑。

觀眾的「笑聲」對(duì)于他們壓力太大了，但這顯然也成為了一種動(dòng)力。

而高高在上的電影演員們，在此則具有極大的劣勢(shì)（這也是很多電影演員轉(zhuǎn)電視劇演員失敗的原因），因?yàn)樗麄兂３２豢杀苊獾貢?huì)思考「我的表演高不高級(jí)」「我的人物豐不豐滿」「我的臺(tái)詞深不深刻」這種對(duì)于具體表演沒有幫助的問題。

?

而由于電影表演反饋周期很慢，其他部門干預(yù)較多，所以演員們獲得的反饋也常常失真。
很多演員就是因此而失去進(jìn)步的可能性的。
但是實(shí)際上，對(duì)于很多很多演員來說，我覺得他們的問題根本就不是你的表演技巧的問題，而首先是表演態(tài)度的問題。?

如果你的纖腰天生高貴，下巴永遠(yuǎn)高昂，神色就是驕傲…?那你又有啥臉怪觀眾不買你的賬呢？

第二、有了觀眾意識(shí)、也就是服務(wù)意識(shí)之后，毫無疑問就需要有服務(wù)能力。

?

這個(gè)服務(wù)能力就比較復(fù)雜了。

?

我以前很多文章，包括上一篇雷佳音的，都是講的這個(gè)服務(wù)能力的問題。

?

演員的服務(wù)能力有高有低，有些屬于讓你「不出戲」，有些屬于讓你「拍大腿」，沈騰無疑是讓你我拍大腿那一掛的。

?

他作為演員，表達(dá)能力絕對(duì)是一流的。

?

他知道怎么跟觀眾交流，并且保持自己的節(jié)奏。

什么叫自己的節(jié)奏呢？

?

就拿《李煥英》舉例。

賈曉玲（賈玲 飾）問沈光林（沈騰 飾），對(duì)李煥英（張小斐 飾）什么感覺。

沈光林說：「陷進(jìn)去了」。

沈騰那句「陷進(jìn)去了」，就是有人物感的。這種他建立觀眾對(duì)于這個(gè)人物想象的路徑，就是屬于他自己的一種節(jié)奏。是只有這個(gè)人執(zhí)行起來特別成立，而別人執(zhí)行卻會(huì)別扭的一種呈現(xiàn)。是只屬于你，任何人都無法模仿的一種表演表達(dá)。

所謂的無法模仿，不是語氣或者神態(tài)無法模仿。

?

而是他通過這句臺(tái)詞給觀眾建立的人物印象，無法模仿。

?

「陷進(jìn)去了」，

這臺(tái)詞輕飄飄的，多簡(jiǎn)單呀。但是！換個(gè)演員說說看，你看你還有沒有記憶點(diǎn)？

這就叫來自演員的「詮釋」。

不是每個(gè)演員都有命碰到超級(jí)厲害的劇本的。但是，如果你不具備這種對(duì)于細(xì)節(jié)的詮釋能力，再精彩的劇本都能在你這變得平庸起來。

這也叫服務(wù)能力——

所謂的演員的服務(wù)能力，或者說業(yè)務(wù)能力吧，它歸根結(jié)底，是要通過角色，抵達(dá)觀眾的認(rèn)知敏感區(qū)，對(duì)觀眾形成一個(gè)正向的刺激感受。

讓人笑，固然是一種有效的正向刺激。

但是這種方式更貼近與快感。易于流逝。

更長效的抵達(dá)方式，其實(shí)是「讓人包容」。

不論是服務(wù)意識(shí)、還是服務(wù)能力，沈騰都是第一檔的。

?

在他的表演中，我能經(jīng)常感受到他自己很小，觀眾很大。

?

實(shí)際上，在我看來，這才是一個(gè)演員應(yīng)該有的自我修養(yǎng)，那就是——

?

別讓觀眾掃興。

?

或許，這才是一個(gè)優(yōu)秀的演員最重要的自覺與苦功。

可是，話說到這里，我也不免哀傷。是的，幾乎所有的喜劇演員都是這樣抑郁的——

不可能不去滿足他們，

?

可是啊，

?

我又該如何滿足我自己？

?

?

———————————————

有提問歡迎來微博找我，搜：宋雯婷sweety

公號(hào)后臺(tái)發(fā)送電影關(guān)鍵字如《我不是藥神》獲得相關(guān)電影評(píng)論、發(fā)送演員名字關(guān)鍵字如「章子怡」「姚晨」獲得演技或相關(guān)評(píng)論。

微信掃碼或搜索公眾號(hào)名字即可關(guān)注。

?