簡(jiǎn)介：

《Layout 的歷史》是日本動(dòng)畫人協(xié)會(huì)（Japan Animation Creators Association，JAniCA）舉辦的，面向動(dòng)畫業(yè)界新人的系列講座，由演出家笹木信作主講，目前已經(jīng)舉辦了 6?次。原定于今年舉辦的第 7 次講座因新冠肺炎而終止。

本次翻譯的是 2019 年 8 月第 6 次講座的資料。從這次起，該講座與其他講座合稱《パース?レイアウト講座》，原講座在其中組成了『歷史篇』。因此本次的資料不僅有講義本身，還包括了之前歷次講座的參考資料、現(xiàn)場(chǎng)問答等，是目前各次講座資料中最為詳盡的。

這一部分主要說明了 Layout 繪制過程中的幾個(gè)基本要點(diǎn)，并介紹了 Layout 的發(fā)展歷程。

主講人介紹：

笹木信作，演出家。畢業(yè)于大阪藝術(shù)大學(xué)，1990 年加入吉卜力工作室，參與了大量《幽靈公主》的原畫工作。在《魔法少女小圓》系列中有突出的表現(xiàn)，擔(dān)當(dāng)了 TV 動(dòng)畫第 4/6/8/10 話和《叛逆的物語》全片的分鏡工作。

目前暫時(shí)還沒有擔(dān)當(dāng)監(jiān)督的作品。近期較為出色的工作有《強(qiáng)風(fēng)吹拂》第 21、23 話等。

翻譯陣：
翻譯 daicon
校對(duì) スカウト
編輯 daicon
特別鳴謝 三牛老師
屋頂-群青七號(hào)樓社群提供聯(lián)合協(xié)助

?本講座以解說動(dòng)畫 Layout 中，在技術(shù)上難以掌握的『動(dòng)畫的畫面內(nèi)部空間構(gòu)建』的發(fā)展史為中心。?

?本講座中將 Layout 定義為『使角色的形態(tài)、動(dòng)作等與背景空間相匹配，繪制對(duì)作品有效的畫面的工序，或是在此工序中被畫在 Layout 用紙上的圖畫』。

…分析這句話會(huì)得到 Layout 作業(yè)的必須事項(xiàng)。

?

☆ Layout 作業(yè)需要什么樣的畫？

●是這部作品需要的畫嗎？

<這是（繪制?Layout 的）原則。這里所謂的『作品』，包含了『演出、作畫監(jiān)督的要求』的含義。廣義而言，還包括『導(dǎo)演、制片人、觀眾的要求』，當(dāng)然在實(shí)際工作中『讓演出、作監(jiān)認(rèn)為 OK』是第一個(gè)重要的門檻。『不一定是為了自我滿足的畫面』是一份工作的開始。>

●空間是否與人設(shè)和動(dòng)作匹配？

<這一部分包含了對(duì)透視（遠(yuǎn)近法）和機(jī)位（鏡頭）等的理解。要說最重要的是什么，我想要努力傳達(dá)一種動(dòng)畫獨(dú)特的『從角色開始構(gòu)成的空間』?？赡艿脑?，我還希望講一些『縱深刻度（空間等高線）』、『通過線條強(qiáng)弱表達(dá)遠(yuǎn)近關(guān)系』之類的（技巧）。>

●平面構(gòu)成、空間上的構(gòu)成對(duì)于作品是有效的嗎？

<關(guān)于『構(gòu)成』這次只打算稍微提一下。根據(jù)作品不同，構(gòu)成的傾向可變范圍廣闊，我認(rèn)為不可能在這次講座里全部總結(jié)。只是，因?yàn)槭欠浅；A(chǔ)的內(nèi)容，『基于節(jié)奏的構(gòu)成』和『基于輪廓的構(gòu)成』想要盡可能提一下。>

（盡管基于作品，也存在『空間』上傾向變化的余地，但不如『構(gòu)成』的變化性大。）

?

■雖然可能還有其他必須的要素，本講座計(jì)劃圍繞『空間』進(jìn)行說明，在這個(gè)過程中也觸及一些『構(gòu)成』的內(nèi)容。

■另外，由于本講座旨在以『畫面內(nèi)部空間構(gòu)建為中心』，所以主線將放在廣角表現(xiàn)的發(fā)展上。但相應(yīng)地，我也要指出標(biāo)準(zhǔn)與望遠(yuǎn)表現(xiàn)的重要性。

?

?以下是（本講座將會(huì)）提及的具體人物和作品。

?

◆Layout ?的歷史前半部分<對(duì)于角色而言的空間·以人類的『認(rèn)知』所描繪的空間逐漸成熟的過程>

☆『動(dòng)畫的可愛（空間）』誕生之時(shí)~森康二到達(dá)的角色演技空間~

?東映動(dòng)畫初期 《白蛇傳》（1958）Layout、畫面內(nèi)部空間概念仍然薄弱的時(shí)期、演劇性的。

?森康二 《小貓的工作室》（1959） 完成了從角色開始誕生的，作為『演劇舞臺(tái)』的空間?；谕敢暤?，無論角色位于畫面何處都不露破綻的空間描寫。

?

☆帶來飛躍與混亂的風(fēng)云時(shí)代！~更加廣闊的空間描寫~

?宮崎駿①『場(chǎng)面構(gòu)成』時(shí)代 《太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》（1968）、《穿靴子的貓》（1969）、《動(dòng)物金銀島》（1971）

• 將『無論角色位于畫面何處都不露破綻的空間』從后景向前景擴(kuò)張。

• 建筑、風(fēng)景的描寫

• 生活文化的描寫

• 廣角的意識(shí)、空間的畸變

• 前景到后景、后景到前景的移動(dòng)

• 前景的空間意識(shí)（遮擋物描寫）

☆『創(chuàng)造成熟的有趣空間吧！』~《根性青蛙》中氣勢(shì)滿滿的豐富空間世界~

?Aプロダクション《根性青蛙》（1972~1974）——芝山努、小林治——平面構(gòu)成、廣角鏡頭式的描寫、小林七郎——透視描寫

☆『基于節(jié)奏的構(gòu)成』

☆『啊哈！原來 Layout ?是這樣的！』~ Layout ?體系的確立~

?宮崎駿②『Layout』時(shí)代 《三千里尋母記》（1976）

• 考慮到『機(jī)位』的描寫

• 考慮到鏡頭特性的描寫

• 考慮到標(biāo)準(zhǔn)·望遠(yuǎn)鏡頭的描寫

☆《三千里》中透視變化的說明?！簤嚎s法』（→西澤晉）

• 空間的畸變——后景用望遠(yuǎn)、前景用廣角（→湖川友謙）

• 多個(gè)消失點(diǎn)的設(shè)定

• 城市和聚落結(jié)構(gòu)的描寫

考察高畑勛在宮崎駿①和②之間的影響

日本電影畫面與動(dòng)畫畫面的結(jié)合『望遠(yuǎn)到標(biāo)準(zhǔn)鏡頭性的畫面、對(duì)平面性的確?！?/span>

• 日本電影使用標(biāo)準(zhǔn)到望遠(yuǎn)的鏡頭

• 根據(jù)漫畫·動(dòng)畫角色的平面性進(jìn)行繪制

• 對(duì)于在戲劇描寫里不需要用廣角描寫人物的判斷

• 對(duì)于客觀性描寫的執(zhí)著

☆『動(dòng)作=廣角』！~廣角下的動(dòng)作表現(xiàn)的快感~

?金田伊功 《無敵鋼人泰坦3》（1978~1979），通過動(dòng)作和角度擴(kuò)展了廣角空間的表達(dá)。

?板野一郎 《超時(shí)空要塞Macross》（1982~1983），對(duì)湖川友謙的空間描寫的整理（后景透視的壓縮感、僅在前景使用廣角）——高速運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)。

• 從角色開始構(gòu)成的空間

• 縱深刻度（空間等高線）

• 基于輪廓的構(gòu)成

• 通過線條強(qiáng)弱表達(dá)遠(yuǎn)近關(guān)系

◆Layout 的歷史后半部分<正確的透視表現(xiàn)、實(shí)拍式機(jī)位表現(xiàn)增多的過程。這種技術(shù)在角色動(dòng)畫上的收束>

☆我要把城市弄得一團(tuán)糟！~從都市的愛恨情仇開始~

?宮崎駿③『演出』時(shí)代（山本二三、松浦裕子） 《魯邦三世 第二期 #155 再見了，可愛的魯邦》（1980）精致的現(xiàn)代都市描寫。

?

☆與現(xiàn)實(shí)的無縫連接的開端

?大友克洋 《AKIRA》（1988） 致密而現(xiàn)代的都市描寫。

?押井守 《機(jī)動(dòng)警察 東京毀滅戰(zhàn)》（1989）、《機(jī)動(dòng)警察 和平保衛(wèi)戰(zhàn)》（1993）基于作品內(nèi)容的現(xiàn)代都市描寫的變化。透視表現(xiàn)的進(jìn)化。照片 Layout 的廣泛使用與整合性。鏡頭意識(shí)的實(shí)拍化?！?敏

? 補(bǔ)充：渡部隆 正確的透視、鏡頭描寫的先驅(qū)（《王立宇宙軍》、《AKIRA》、《機(jī)動(dòng)警察 東京毀滅戰(zhàn)》、《機(jī)動(dòng)警察 和平保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2 無罪》）

☆從執(zhí)著的戀物傾向到成人戲劇舞臺(tái) ~被帶向極致的透視世界~

?《回憶三部曲》（森本晃司、井上俊之、今 敏）（1995）角色與空間的進(jìn)一步整合

?沖浦啟之 《星際牛仔 天國之扉（OP）》（2001）透視、鏡頭、素描的整合化、精致化。

☆透視的精致化導(dǎo)致機(jī)位（觀眾的頭）的固定感

?今 敏 《東京教父》（2003）透視、鏡頭、素描的的演出性深化。照片·鏡頭空間的理解、協(xié)調(diào)→鏡頭意識(shí)的構(gòu)成。（原圖里的對(duì)空間的把握感→通過線條強(qiáng)弱表達(dá)遠(yuǎn)近關(guān)系的補(bǔ)足）

☆『戀物癖式、狂熱的。演出的升華』~向角色動(dòng)畫的收束~

?《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（1995~1996）（本田雄） 在日常描寫中大量使用廣角描寫。

?細(xì)田守（山下高明） 《數(shù)碼暴龍大冒險(xiǎn) 我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》（2000） 常態(tài)化地使用廣角進(jìn)行日常描寫?？陀^化。

?京都動(dòng)畫 《K-ON！》（2009） 動(dòng)畫式角色與作品空間的無瑕描寫。從廣角到望遠(yuǎn)的豐富表現(xiàn)。根據(jù)作品的舞臺(tái)設(shè)定大量使用外景實(shí)拍。

?空間表現(xiàn)變化的沿革就介紹到這里；但如果可能的話，我還希望介紹以下近來出現(xiàn)的新變化。

?湯淺政明 《乒乓》（2014） 將廣角空間作為形變之后的平面進(jìn)行描寫。

?西澤晉 《骷髏13》（2008） 望遠(yuǎn)鏡頭派。出色的平面構(gòu)成。模仿使用標(biāo)準(zhǔn)到望遠(yuǎn)鏡頭的日本電影名作。為了更真實(shí)的表現(xiàn)而棄用廣角與望遠(yuǎn)的混合表現(xiàn)。

?

以上。

…不知能不能講完…（我還想基于其他的材料再做一個(gè)小的講座，然后也想完成提問環(huán)節(jié)）…在講座開始之前再容我考慮考慮！