佩金帕能為《獨眼龍》做出貢獻是很合適的。像許多電影人一樣，過去、現(xiàn)在和未來，佩金帕也是一個極具爭議的人物——因他那具有道德復雜性的電影而備受推崇，這些電影挑戰(zhàn)了好萊塢的傳統(tǒng)規(guī)范，但由于他的問題行為給他的職業(yè)和私人生活帶來了巨大的損害而受到詬病。

他從事的所有類型電影中，西部片是他最具代表性的那個，這當然是相當合適的。如果你要批評美國國民性格，在其存在的這個革命時期，哪里比典型的美國電影類型更合適呢，布蘭度和羅森伯格雇用他時毫無疑問是知道這一點的。佩金帕的劇本備受好評，布蘭度也毫不猶豫地接受了它（這確實是一個罕見的壯舉）?，F(xiàn)在他們只需要找到一個導演就可以了。

馬龍·白蘭度要求雇傭斯坦利·庫布里克，但是很快矛盾就出現(xiàn)了

斯坦利·庫布里克登場了，就像他的劇本作家一樣，庫布里克在創(chuàng)造自己傳奇事業(yè)的早期階段，雖然他1957年的反戰(zhàn)杰作《光榮之路》的成功把他推向了國際知名度的高峰。突然，庫布里克發(fā)現(xiàn)自己被新粉絲們的邀請淹沒了，其中之一是來自布蘭度本人的。庫布里克很樂意接受，但條件是他可以帶上《光榮之路》的編劇卡爾德·威林漢姆來改寫佩金帕的劇本……這個決定標志著《獨眼龍》艱難的開發(fā)之始。

如果有一件事是所有人都知道的，那就是斯坦利·庫布里克的完美主義本性在電影界中是最為強烈的。毫無疑問，這對他成為有史以來最偉大的電影制片人之一起到了重要作用，但同時也讓他遭受了很多同事的鄙視（有些人甚至拒絕再次和他合作）。

在《獨眼龍》的制作中，他的表現(xiàn)也不例外。庫布里克和威林漢姆花了幾個月的時間來改寫劇本，但是他們所呈現(xiàn)出的東西并沒有滿足電影主角膨脹的自戀，而庫布里克對布蘭度堅持讓卡爾·馬爾登扮演父親的角色很不滿意，并游說用斯賓塞·特雷西替換他?；仡櫰饋?，他們之間的分歧是不可避免的。

庫布里克是管理嚴格的標準定義，計劃電影的每個方面的細節(jié)都非常精準，這樣的做法會讓大多數(shù)人發(fā)瘋。相比之下，布蘭度則要更加隨性一些，他的即興表演風格忽略了準備工作，以期自然的表現(xiàn)。很明顯，他們的合作關(guān)系不會持久——唯一的問題是誰會先退讓。

最終庫布里克妥協(xié)了，最后的臨時會議上，旨在在攝影機開拍之前解決他們長期的沖突（預定兩周時間）。自從庫布里克坐到桌子前，事情就一直不順利。布蘭度拿出了一個秒表，放在桌子上，然后要求在計時器歸零之前提出庫布里克對電影的所有問題。庫布里克（可以理解）覺得整件事情很荒謬，但仍然開始列出他的抱怨清單。他只看了劇本的前五頁，計時器就響了，此后布蘭度和庫布里克又恢復了他們通常的爭吵。不久之后，庫布里克離開了電影，不過他是否被解雇或辭職則因消息來源而異。無論如何，結(jié)果都是一樣的——《獨眼龍》錯失了由當時最優(yōu)秀的導演之一執(zhí)導的機會，但接下來的發(fā)展更加有趣。

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