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在過去很長一段時間內的二次元游戲圈中,首曝PV一直都決定著大部分玩家對一款二游的第一印象。PV，作為二游亮相時最重要的宣傳視頻，總是會得到游戲廠商相當?shù)闹匾?，一些不惜成本的大制作也是基操了?/p>

確實，在幾年前，一支震撼的PV帶來的觀感確實足夠撐起玩家對產品的無限想象。可以說，一個好的PV基本奠定了一款二次元游戲的半個未來。結果呢，隨之而來并不是更多符合PV描述的高質量游戲的爆發(fā)，而是PV制作價格水漲船高，短短幾分鐘的視頻，價格動輒幾十萬上百萬……

但是，震撼帶來的多巴胺終究還是會成過眼煙云。當“閱片無數(shù)（這里指PV）”的老二次元們逐漸開始發(fā)現(xiàn)真相——"PV好是好，不過這和我玩到的游戲又有什么關系呢？"。隨之而來的，就是對PV中必須展現(xiàn)實機錄制的呼聲越來越高，“得PV者得天下”的思路，玩家已經逐漸不買單了。

因此，用實機直面玩家，成為了當下二次元游戲PV宣傳的主流趨勢，其中，又以ACT游戲為甚（畢竟ACT是最直觀的）。敢于追求品質的動作游戲就應該以最直觀的方式把動作設計放出來——只要你敢直接放實機，至少誠意是肯定能得到大家的認可的。

從去年勇仕的《深空之眼》PV首曝，到今年米哈游的新作《絕區(qū)零》PV公布，大量的實機演示讓玩家們熱血沸騰。而最新曝光的ACT二游《雙界：鏈接點》不僅在PV中展現(xiàn)了大量的實機片段，而且實機部分居然挺特立獨行，我們不妨先看一眼——

整個PV觀感流暢，節(jié)奏比較緊湊，當我回過頭去梳理時還會發(fā)現(xiàn)，短短2分半的PV內容其實也很有料。世界觀、角色劇情片段、戰(zhàn)斗演示、武器系統(tǒng)、游戲副玩法……足以撐起我對這款新游戲和它背后這個小團隊的期待。

與主流的末世風不同，《雙界：鏈接點》的場景采用了霓虹配色，充滿了未來科幻感，其平面美術更是透出一股藏匿不住的視覺沖擊力，足以讓這款游戲在美術上形成絕對辨識度。

世界觀方面，則選擇了很經典的上下城的設計。我們以前看過的《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》、《靈籠》中都有類似的用于強調階層的設計，而故事則圍繞著“浮世輝都”與“辰落之城”這兩座共生的城市展開。

但令我一頭霧水的是，直到進度條播完我也沒有看到單獨對于角色技能的演示（畢竟這可是ACT?。?，只出現(xiàn)了一些武器系統(tǒng)的演示片段。等等，不是說好的動作游戲嗎？為什么一個實機PV里有這么多劇情片段？感覺更像是新番預告片？

有過一點動作手游的經歷的玩家應該都了解，ACT游戲的PV基本上是圍繞著角色和技能演示而展開，但是為什么《雙界：連接點》全程都是劇情展示？似乎，整個PV強調的并不只是戰(zhàn)斗。

帶著這些疑問，我們去搜集了很多官方公布的資料，最終從制作人給玩家的話中，找到了一些線索，而這個線索正是這款游戲在設計理念上非常獨特的地方。而游戲制作人，將其稱之為“Series Play”。

在制作人的話中，制作團隊將游戲的體驗“Series Play”分為了好幾個重點：“群像短篇故事群”、“每一個角色都是主人公”、“追劇一般的游戲體驗”、“劇情和戰(zhàn)斗無縫銜接”……

在PV中也能看出，游戲敘事方式是市面上較為罕見的群像敘事，給到這些角色的畫面也是相當平均的，并沒有誰是主角這一概念，也沒有為玩家理出一條固定的劇情線。大多數(shù)游戲會采用玩家扮演主角去改變世界的英雄敘事，而《雙界：鏈接點》選擇將故事交還給背景中的角色們。這在手游領域，之前并無太多成功案例可供參考，可謂是一種非常大膽的敘事設計探索。

而在PV中還能夠窺見的是，他們還為角色們制作了大量專有的演出和過場動畫，是屬于某個角色的劇情實錄。而且如果你足夠仔細，會看到貫穿整個PV的下方都在強調 “實機錄制”。在“SeriesPlay”這個構想中，所謂“如同追劇一般的游戲體驗” 是將臺詞和劇情都在關卡、動畫里呈現(xiàn)。試想，如果所有的劇情演出并非GALGAME式的立繪對話此起彼伏，或者JRPG式的對話呈現(xiàn)，而是變成3D動畫演出，那玩家的劇情體驗毫無疑問會得到質的升級。但是令我沒有想到的是，這個費時費力的革新居然會發(fā)生在一個新晉的小工作室身上。

回到另外一個問題上，制作人提出的群像劇情短片故事群這個概念，除了是在傳統(tǒng)的英雄敘事玩家主角本位的敘事模式以外做探索，甚至在設計上做到可以不用敘事來驅動游戲。

為什么，因為沒有主角——而沒有主角，玩家要理解故事，就只能去從各個角色的故事——不同的窗口去理解并構筑一個整體，而這就意味著，玩家對故事的窗口和理解在這些3D演出和戰(zhàn)斗無縫的劇情中，有絕對的選擇權。

而這個選擇權，就讓玩家可以從玩法去切入，再從玩法去進故事。

所以，我們剛才說了，游戲要做群像，敘事上也有雙城多勢力多陣營的經典設計要素，而短篇故事群和區(qū)別傳統(tǒng)英雄敘事這兩個特點加起來，他的整體敘事風格大概率會更偏《十三機兵》、《西部世界》這種碎片割裂在某個時間點再串聯(lián)起來的敘事。

為什么一定要往這種設計風格去走，其實答案很簡單。

一個角色應該有他相配的舞臺，玩家在獲得了對故事展開絕對的自主選擇權之后，就會進一步需求故事的質量。

而如果不往這個方向做，大量的人物角色只要不在一張動態(tài)的地圖上，就一定面臨著同質化和審美疲勞的問題，質量就會不過關。

所以，地圖和舞臺就成了整個“play”最重要的構成要素。

而說到地圖，《雙界：鏈接點》的地圖設計，光是PV放出的部分，也可以說是起到了支撐這些角色劇情發(fā)展的作用——我們明顯可以看到PV里有好幾個場景都有不同的機制和場景效果。

也就是說，所謂的SerisePlay是通過在玩法上追求[不同的場景]X [大量的場景、角色、動畫演出] X [龐大的敘事群] X [不同的人物]來實現(xiàn)的。他們追求的是多變量的乘法效應，讓玩法敘事實現(xiàn)量級上的質變。

也就是說，每個角色對應不同的機制和不同的關卡。

這是設計層面上的考量，但如果真的能夠把每一環(huán)做好，那帶來的游戲體驗一定是互相配合的，是一種環(huán)環(huán)相扣的感覺。

值得一提的是，作為ACT手游，單純的刷刷刷一定會造成玩家后期的疲勞感。很多ACT廠商早就明白這個道理，在這個維度已經有過不同維度的探索，玩家需要一種更為“隨機”而非程序化的體驗。比如很多ACT游戲在戰(zhàn)斗中加入三消元素，有些甚至嘗試加入一定的Rogue設計元素來抵消玩家的疲倦。

《雙界：鏈接點》在設計上應當也考慮到了這個問題。所以在PV中有較多鏡頭給到游戲內的武器系統(tǒng)。從角色使用不同的武器效果演示來看，游戲的武器大概率有近戰(zhàn)遠程不同屬性，再聯(lián)想到上面提到的關卡設計，我猜測應當是玩家需要去研究不同武器的使用方法，再去適配不同的關卡以求達到傷害最大化。

官方資料中也提到，“可供玩家選擇的武器‘近百把‘，每一把都有獨特的機制“。

要注意，這并非傳統(tǒng)二游數(shù)值意義上的武器，而是真正需要考驗玩家策略和操作的物理意義上的武器，如果真能做到，這應當是二次元游戲的獨創(chuàng)了。

“Series Play“、“群像設定”、 “全3D動畫演出”、 “武器系統(tǒng)”，從這些詞疊加可以看出金屬章魚這個小工作室從一開始的立項思路——選擇去別人不愿意去走的荊棘小路。

不是別人不知道這有路，而是別人不愿意走。

回歸現(xiàn)實，游戲行業(yè)依舊還是商業(yè)的重要組成部分，游戲公司需要掙錢，沿用已經驗證成功的模式下并做微調本無可厚非，但任何事物的發(fā)展都離不開有勇氣的人去開辟無人問津的小路。金屬章魚更像一個“笨小孩”，一個起點不高的但很用心孩子，用著“最笨”的方法，鼓足了勇氣，講述著他腦海中的那個好故事。

但毫無疑問，這種做乘法的方式風險極大，只要有任何一個主要環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題，那這個環(huán)節(jié)的系數(shù)，就會變成零點幾，甚至變成零，直接導致最后的成果完全崩壞掉。去承擔這個結果，需要巨大的勇氣！

所以在一切還未塵埃落定的時候，我會期待《雙界：鏈接點》。

期待游戲制作人所描述的不一樣可能性的未來。

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