Q.在姜利官導(dǎo)演的《看見看不見》中創(chuàng)作了《兩顆牙齒》。想知道配合得怎么樣。

姜利官導(dǎo)演也是想讓音樂變得不一般的導(dǎo)演之一?！秲深w牙齒》也好像讓原本平淡無奇（的畫面）通過音樂添加了強(qiáng)烈的色彩。雖然當(dāng)時(shí)因?yàn)椤独亲迳倌辍返木壒识鴽]能一起制作《犯罪少年》，感到很遺憾。但兩個(gè)題目都是“少年”呀。（笑）

Q.那么是他先來委托您的嗎?

姜利官導(dǎo)演是相熟的電影人之一?！短O果》幾年來一直沒能上映，所以工作人員們變得親近了。當(dāng)時(shí)見面喝酒互相安慰，好像變得更親近了。（笑）

Q.接下來是趙根植導(dǎo)演的《那年夏天》。在里面寫著《去海邊》《不要?jiǎng)訐u》《頭》《Yesterday When I was Young》等歌曲，但在原曲中并沒有收錄。是因?yàn)榘鏅?quán)問題嗎？

是啊。其中最重要的一首歌，結(jié)尾曲《Yesterday When I was Young》因?yàn)榘鏅?quán)問題沒有收錄到專輯中。但是作為電影的最后一個(gè)結(jié)點(diǎn)，這首歌起到了重要的作用。選曲時(shí)，有數(shù)十首曲子，十幾個(gè)人聚在一起這首歌好那首歌好的，猶豫不決開了很長(zhǎng)時(shí)間的會(huì)，最后決定了這一首。是我個(gè)人強(qiáng)烈支持的歌曲，也是電影的結(jié)尾曲。

Q.現(xiàn)在看來，制作的作品大多都是跟過去有關(guān)的作品?！独夏泻ⅰ肥牵秲蓚€(gè)心臟》也是，《孤膽特工》和《狼少年》中過去的場(chǎng)面也很重要。《寂靜的世界》也與過去多少有些關(guān)聯(lián)。

是嗎？我主要以遞進(jìn)來的電影為主……也有人聽了我的音樂后，用“敘事性”來形容我，這已經(jīng)不是第一次了。

Q.所以是從導(dǎo)演和制作人那里……

應(yīng)該是因?yàn)椋ㄋ麄冎鲃?dòng)）邀請(qǐng)了我吧。也有可能是那樣。

Q.接下來是趙義石頭導(dǎo)演的《寂靜的世界》。雖然是驚悚片，但又不像驚悚片，有很多感性的部分。第一次出現(xiàn)小偷的部分也挺搞笑的。您是出于怎樣的想法去制作的呢？

我記得電影《寂靜的世界》的音樂制作過程并不容易。雖然是驚悚片，但由于是帶有感動(dòng)元素的驚悚片，所以不能只走冷酷的驚悚片路線，也不能只走溫暖的人道主義路線。感動(dòng)的節(jié)奏要在中間進(jìn)入，所以很難帶動(dòng)冷酷、理性的驚悚片。

Q.因?yàn)椤独夏泻ⅰ返挠绊?，好像一直接到這個(gè)體裁的提案。

好像是這樣的。

Q.出現(xiàn)了《你是為了得到愛而出生的人》這首歌。是怎么選的呢？

這也是導(dǎo)演選的曲子。所以解決了著作權(quán)問題，編曲后改成了合唱版。

Q.合唱曲在原聲帶中也沒有。

這也是因?yàn)橹鳈?quán)的問題。

Q.下一部作品是河明中導(dǎo)演的《不死的母親》。這是個(gè)非常意外的選擇。是河明中導(dǎo)演繼《一個(gè)人的風(fēng)車》之后時(shí)隔17年的作品。年紀(jì)也比較大。您是怎么去工作的呢？

當(dāng)時(shí)我留學(xué)回來后第一次參與制作話劇音樂。當(dāng)時(shí)與我的表姐全慧貞美術(shù)導(dǎo)演合作，是美國(guó)原作《情書》的話劇版。主演河尚元的父親是河明中導(dǎo)演，而且通過M&F的介紹，我接到了制作電影音樂的委托。制作話劇與制作電影不同，不僅要制作音樂，還要翻譯、制作道具、做各種事情。（笑）

Q.還有做話劇音樂的想法嗎？

比起話劇，更想做舞蹈音樂方面的事情。雖然機(jī)會(huì)還沒到，但從以前開始就對(duì)舞蹈音樂感興趣，如果有機(jī)會(huì)的話，一定會(huì)嘗試一下。

Q.有沒有感覺到與河明中導(dǎo)演的代溝呢？

放眼海外電影，被稱之為巨匠的不都是50多歲、60歲以上的導(dǎo)演們嘛，有這樣的說法。他們可以包容世界，視角也可以更寬廣、更深遠(yuǎn)。但是在我們國(guó)家好像不是這樣。會(huì)對(duì)世代之間的協(xié)作進(jìn)展不順利而感到遺憾。《不死的母親》的原著是已故的崔仁浩作家的小說。

工作的時(shí)候，想起了母親，也想著奶奶，流了很多眼淚。然后將黑暗和悲傷的故事演繹得活潑、輕快，制作音樂時(shí)也非常愉快。特別是能拍出超越時(shí)間和時(shí)代的作品，我感到非常高興。演員和工作人員的兩個(gè)兒子很好地幫助了導(dǎo)演，所以工作進(jìn)行得很順利，現(xiàn)在也是我最喜歡的電影之一，記憶非常深刻。

Q.從歌曲的氛圍來看，像《人生真美麗》一樣。雖然很悲傷但是音樂很歡快、輕快。從某種角度來看，是會(huì)讓人流淚的電影。那您為什么選擇用明亮色彩的音樂呢？

導(dǎo)演也不想將故事通過新派的方式表現(xiàn)得很悲傷，所以他親自在劇里進(jìn)行表演，幽默地化解開了。就像《人生真美麗》一樣。電影追憶過世的母親可能看起來有些悲傷，但比起悲傷，更像是升華的情緒。我也完全同意導(dǎo)演的意見。盡管如此，制作音樂時(shí)還是哭了很多?？催^的朋友們也都說自己哭了。這是崔仁浩作家的自傳。因此，在將父母埋藏在心中的人，看電影時(shí)都會(huì)哭出來。（笑）

Q.是從那時(shí)起您就開始負(fù)責(zé)紀(jì)錄片的音樂的吧。從MBC紀(jì)錄片《南京大屠殺》開始，您做出了怎樣的提議呢？一般電視臺(tái)方面提議的話不是會(huì)為了做電視劇音樂嘛。

MBC電視臺(tái)的趙俊默導(dǎo)演看了《老男孩》后，說因?yàn)橛X得音樂太厲害，所以拜托我去制作《南京大屠殺》的音樂。這是以揭露二戰(zhàn)時(shí)期在中國(guó)南京發(fā)生的日本人暴行的書籍為基礎(chǔ)制作的紀(jì)錄片。因?yàn)閮?nèi)容震撼，所以邀請(qǐng)了曾制作過強(qiáng)烈音樂的我。因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有電影音樂制作的工作，所以懷著感恩的心努力工作了。

Q.紀(jì)錄片音樂跟電影音樂好像有很大的差異？

有著很大的差異。紀(jì)錄片與紀(jì)錄片也是不同的，我參與制作的紀(jì)錄片主要是故事的規(guī)模比較大。比起主要講述一個(gè)人物和人們之間發(fā)生的矛盾的電影，拍攝的內(nèi)容和拍攝的影像的大小都有所不同。在當(dāng)時(shí)的韓國(guó)電影中，通過精彩的自然風(fēng)景或無止境的雪原等航空拍攝可以輕松觀看的影像并不多見（笑）。

特別是《眼淚系列》由英國(guó)BBC紀(jì)錄片航空攝影專業(yè)組負(fù)責(zé)拍攝。這樣一來，就形成了不亞于發(fā)達(dá)國(guó)家的畫面。看了精彩的畫面，得到了靈感，而且講述的內(nèi)容也是我喜歡的關(guān)于自然的故事，所以覺得這部作品很珍貴，愉快地進(jìn)行了創(chuàng)作。而且是以系列的形式連續(xù)4年為其制作了音樂，所以感覺非常幸運(yùn)。

Q.看《眼淚系列》是在海外制作的。捷克布拉格交響樂團(tuán)。在海外錄音有什么區(qū)別呢？

《眼淚系列》是關(guān)于大自然的龐大故事，因此音樂的規(guī)模也要大。第一次看到《北極的眼淚》的視頻，感到非常困惑。北極真的一點(diǎn)聲音都沒有。所以制作組拜托我們用古典樂器的音樂填滿雪原的廣闊空間。作為參考，在制作用于電視的音樂時(shí)，由于時(shí)間不足，不去錄音而是用電腦制作樣品聲音。

如果要錄制管弦樂曲，就要按照每個(gè)部分制作樂譜，讓演奏者演奏，還要經(jīng)過錄音、混合、母帶處理等過程，但時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。與電影相比有利有弊，雖然時(shí)間不夠但可以不受太多干涉。如果能按時(shí)播放音樂，那真是萬幸（笑），但是作為電影用的音樂在電影院上映的時(shí)候就是不同的情況了。

由于電視的音箱太小，很難區(qū)分實(shí)際演奏和假聲音的差異。相比之下，電影院作為5.1聲音系統(tǒng)的大而好的音箱，在漆黑的地方集中聽，所以人工的電腦聲音就太明顯了。因此，首次按照作為電影院用的音樂制作費(fèi)進(jìn)行了管弦樂的錄音。

Q.一出曲子就立馬寫了。

因?yàn)樵陔娨暸_(tái)是沒有后期制作的時(shí)間的，所以主要通過選曲。由于時(shí)間不足，在電視臺(tái)音樂導(dǎo)演的角色是負(fù)責(zé)在音樂庫中尋找符合場(chǎng)面的音樂并融入到影像中的工作。但是對(duì)我來說，雖然說是野心勃勃企劃的紀(jì)錄片，給了我充分的創(chuàng)作音樂的時(shí)間。但要完成管弦樂隊(duì)的曲子，時(shí)間還是很短的。得益于此，現(xiàn)在成為了音樂制作領(lǐng)域速度快的選手。（笑）

Q.第2季《亞馬遜的眼淚》和第3季《非洲的眼淚》有部落民的說話聲，在環(huán)境方面應(yīng)該很難進(jìn)行工作吧？

《亞馬遜的眼淚》充滿了現(xiàn)場(chǎng)的聲音。主要講述了生活在原始部落的人們故事，就像看到?jīng)]有見過身體一絲不掛的人類一樣，是一個(gè)神奇的影像。因此，我產(chǎn)生了與其使用文明的副產(chǎn)品——古典樂，不如使用自然中那些粗糙的聲音的想法。

可能是因?yàn)槊芰中纬闪顺睗竦牡貛В月曇艉茼?，鳥聲、動(dòng)物聲等聽起來比較嘈雜。所以我想把音樂安靜地放下來，像現(xiàn)場(chǎng)的聲音一樣去制作，利用最初的聲音一樣的樂器。翻找電腦的樣本（實(shí)際錄音的聲音），尋找部落民們使用的樂器、動(dòng)物的叫聲等音色進(jìn)行音樂制作，好像與內(nèi)容很吻合。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，在工作上得到了便利也是事實(shí)。

Q.如果《北極的眼淚》中完全用音樂填滿無聲的畫，那么《亞馬遜的眼淚》就完全相反了？

完全相反。亞馬遜本來說的話就很多，周圍聲音也多，所以制作音樂時(shí)可以減少，但樂器也能在那個(gè)村子里以粗獷的聲音自然地被感受到。

Q.在電視臺(tái)和PD意見不一致的時(shí)候怎么辦？

因?yàn)闆]時(shí)間撞，所以不容易撞。（笑）這就是進(jìn)行電視工作的好處。幸好一起工作的PD們都很信任我，非常感謝。例如，《北極的眼淚》的PD總是會(huì)找好給音樂加進(jìn)去的位置，而《亞馬遜的眼淚》的PD則沒有找給音樂加進(jìn)去的位置。我會(huì)根據(jù)內(nèi)容來決定音樂進(jìn)入的位置。完全交給專門的人來處理，除了電視工作的時(shí)間比較緊迫這一缺點(diǎn)外，工作起來好像更輕松一些。

Q.有加入傳統(tǒng)音樂嗎？

傳統(tǒng)音樂嘛，例如《北極的眼淚》中，因紐特人會(huì)唱 “呼麥（Throat Singing）”，這很特別。制作團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)錄制了這個(gè)聲音，并提議將其運(yùn)用到音樂上。經(jīng)過一番冥思苦想，最終決定用在乘坐雪橇去打獵的場(chǎng)面上。初期隨著呼麥的呼呼聲，原有的樂器馬林巴、木琴等打擊樂器一起演奏出了音樂。

此外，還有其他曲目因紐特人敲著鼓唱歌的活動(dòng)，其中有一首弦樂器一起演奏并融入到極光出現(xiàn)的場(chǎng)面中的音樂。另外，從亞馬遜帶來的其他傳統(tǒng)音樂，如部落民養(yǎng)小狗的聲音等，周圍有很多噪音，所以只能短暫地收錄到OST中。

Q.對(duì)呼麥有點(diǎn)陌生啊。

是的，有種叫作呼麥的唱法。因?yàn)橛腥?，所以收錄在OST中例如，用因紐特人的傳統(tǒng)音樂表達(dá)了去打獵時(shí)的興奮心情。

Q.在金健導(dǎo)演的《全家》中不是作為作曲家而是作為Supervisor的角色，有什么不同之處呢？

Supervisor的作用也非常重要。要好好與作曲家和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，還要區(qū)分擅長(zhǎng)特定音樂類型工作的作曲家來進(jìn)行作曲工作。要掌握好音樂的位置和音樂的種類并提出來，這是基本。《全家》是由一起制作《孤膽特工》的工作人員作曲，《Paper Road》紀(jì)錄片也是一起制作完成的。

Q.是團(tuán)隊(duì)的概念嗎？

是啊。電影主要以團(tuán)隊(duì)概念進(jìn)行制作。電視的話沒有時(shí)間組隊(duì)工作，但電影一個(gè)人去做是很難的。所以雖然每部電影都不一樣，但是會(huì)和1~3名工作人員一起組隊(duì)工作。

Q.蘇相珉導(dǎo)演的《我正處在困境中》是在《熱血青春》之前唯一一部您參與制作的喜劇吧。

即使是喜劇，那也是黑色喜劇。?

Q.這是獨(dú)立電影音樂，環(huán)境和忠武路應(yīng)該有很大的不同吧。

那位朋友是研究院出身，這是一部充滿才氣又有趣的作品。我擔(dān)當(dāng)了Supervisor。偶爾也會(huì)制作獨(dú)立電影音樂。希望能向觀眾介紹很多好的獨(dú)立電影。

Q.接下來是李楨凡導(dǎo)演的《孤膽特工》。是部動(dòng)作片，但即使是在好萊塢，參與制作動(dòng)作片音樂的女音樂家也是幾乎沒有的吧？

可不是嘛。我從《老男孩》開始就是這樣了，像是羊角錘場(chǎng)面的戲等等，我個(gè)人比較喜歡動(dòng)作片（笑）。小時(shí)候有想過跳舞。動(dòng)作戲不是能表現(xiàn)身體的動(dòng)作嘛。當(dāng)然也可以開槍射殺，但我認(rèn)為這可以盛載很多東西。

《老男孩》中羊角錘的戲也是，《孤膽特工》的土耳其浴場(chǎng)面也是，都是3分鐘長(zhǎng)的連續(xù)鏡頭。最近可能因?yàn)榫庉嫷脑?，幾乎沒有3分鐘內(nèi)用一種音樂來推進(jìn)的電影了。從這一點(diǎn)來看，可以說是一項(xiàng)令人印象深刻的愉快工作。

Q.很好奇李楨凡導(dǎo)演有沒有什么特別的要求。

和李楨凡導(dǎo)演談起邁克爾·曼導(dǎo)演，談起了《最后一個(gè)莫希干人》、《盜火線》、《借刀殺人》等電影。特別是在《借刀殺人》中，提到在特定場(chǎng)景的音樂上使用了電吉他。另外，LA的燈光也給人留下了深刻的城市感印象，在電影中得以參考?！豆履懱毓ぁ分刑嶙h用吉他聲來表現(xiàn)“都市的孤獨(dú)狼”這一概念。

Q.你當(dāng)時(shí)認(rèn)為會(huì)成功到這種程度嗎？

我沒想到。忙得不可開交，從拍攝結(jié)束到上映，時(shí)間非常短。但作為在短時(shí)間內(nèi)完成的工作，我感覺制作得非常愉快。

Q.插曲是制作的嗎？

除了片尾曲以外，都是我們音樂組制作的。片尾曲雖然從初期開始就提前開始制作，但由于歌手、音樂人以及制作費(fèi)用等方面的情況不盡如人意，所以加入了曾參與預(yù)告片制作的樂隊(duì)Mad Soul Child的《Dear》。

Q.之后馬上創(chuàng)作的作品就是趙圣熙導(dǎo)演的《狼族少年》，這部作品也成功了。講述了60年代過去的故事，不是現(xiàn)實(shí)的而是奇幻的故事。電影是這樣，音樂也是這樣去完成的嗎？

是的，首先是以奇幻為基調(diào)。

Q.這里好像也是在捷克錄音的。這是首次作為故事片上映。

你很了解啊。第一次也是最后一次。到目前為止（笑），在一位同事去錄音時(shí)順便錄的，可以一起用到這樣好的條件還是很幸運(yùn)的。（這樣的錄音條件）至少要在一個(gè)月前進(jìn)行預(yù)約錄音。

Q.后半部分好像有些工作的時(shí)間了。

工作的時(shí)間并不長(zhǎng)。感覺電影音樂的制作時(shí)間一直都不太長(zhǎng)。從編輯結(jié)束后開始，不會(huì)給音樂制作期限太長(zhǎng)的時(shí)間，而且很多時(shí)候因?yàn)闊o法預(yù)測(cè)日程而無法進(jìn)行錄音工作，非常偶然地預(yù)約了金俊錫音樂導(dǎo)演錄音的日子。再加上跟著錄音，才有可能實(shí)現(xiàn)的。得益于此，聲音變得更豐富了。

Q.當(dāng)時(shí)，金俊錫音樂導(dǎo)演因?yàn)槭裁垂ぷ魅チ私菘四兀?/strong>

是電視劇。聽說電視劇可以提前錄好音，所以可以安排好日程。

Q.電影剛開始有搞笑的感覺。還使用了口風(fēng)琴。后半部因?yàn)槭褂昧撕芏啻驌魳罚杂锌植赖母杏X。音樂的廣度很大，但是均衡起來應(yīng)該很難吧。

這讓我很辛苦。前半部和后半部的電影色調(diào)差異很大。雖然制作過程并不輕松，但是兩位主人公的愛情主題從初期開始就一直保留著，為了不讓上下半部感覺像不同的電影一樣，努力保持著統(tǒng)一性。

Q.樸寶英演唱的《我的王子》不是主題曲嘛。趙圣熙導(dǎo)演做了哪些指示呢？

趙圣熙導(dǎo)演已經(jīng)在劇本上寫了歌詞。原以為歌詞有點(diǎn)肉麻，（笑）翻翻以前制作的音樂中積攢的，突然想起了現(xiàn)在的《我的王子》。我覺得旋律可以簡(jiǎn)單地制作出來，應(yīng)該很適合業(yè)余歌手創(chuàng)作的音樂這個(gè)設(shè)定，所以加上了歌詞，制作了歌曲。該音樂是在電影開始之前制作的，樸寶英接受了2個(gè)月的吉他學(xué)習(xí)。

Q.是演員親自演奏的嗎？

是親自演奏的。雖然練習(xí)了那么多次，但一到拍攝當(dāng)天，演員就開始緊張了。即便如此這也是多次拍攝中的一個(gè)，盡管出現(xiàn)了失誤，但還是被剪輯到電影中去了，導(dǎo)演說出現(xiàn)一點(diǎn)失誤更自然。

Q.您覺得趙圣熙導(dǎo)演怎么樣？

趙圣熙導(dǎo)演專攻視覺設(shè)計(jì)。不知道是不是因?yàn)檫@個(gè)，中間要求的內(nèi)容非常詳細(xì)。第一次見導(dǎo)演時(shí)，以早上正巧在路邊看到的小貓的動(dòng)物故事作為聊天的開端。他對(duì)我制作的《眼淚系列》很欣賞，通過里面的動(dòng)物故事講了很多事。在那里達(dá)成了共識(shí)。從某種角度來看，電影的主人公也是動(dòng)物和人類之間，中間人般的存在。

在制作過程中，后來把故事腳本制作成和電影片段一樣的視頻，導(dǎo)演還親自為每個(gè)人物加上了臺(tái)詞，還播放了音樂（笑）。雖然是參考，但是韓國(guó)好像也會(huì)像好萊塢一樣進(jìn)行創(chuàng)作了。盡管如此，還是按照韓國(guó)人以韓國(guó)為背景的畫作，以全新的心態(tài)進(jìn)行了創(chuàng)作。

Q.剛才也提到過，請(qǐng)?jiān)僭敿?xì)說明一下剛才說的Temp Track。

就是Temporary Track。在好萊塢的主流制作方式，就是“用于參考的音樂”。這個(gè)系列是這種音樂，那個(gè)系列是那種音樂等等，找可以預(yù)覽的音樂提前粘貼好，韓國(guó)最近也要求以這種方式制作音樂。有時(shí)編輯室還配有音樂庫，可以邊粘貼現(xiàn)有的音樂邊編輯。不是看著編輯腳本，憑空找到靈感作曲，而是從用類似數(shù)據(jù)庫里整理的現(xiàn)場(chǎng)音樂中選擇合適的音樂貼在編輯腳本上。

Q.在定好放音樂的位置時(shí)……

是的，可以說是在告知播放音樂的位置和種類，但是好萊塢電影本來就有已成形的公式，有很多相似的地方，所以這個(gè)工作方式是通用的。韓國(guó)好像也在逐漸改變工作方式。

Q.所以導(dǎo)演才會(huì)要求用現(xiàn)有的音樂來展示。

對(duì)。用語言來表達(dá)音樂是很莫名其妙的事情。例如，在特定的節(jié)目單中如果要求播放“悲傷的音樂”，那么為了傳達(dá)這些內(nèi)容，有非常多樣的音樂表現(xiàn)方式，所以很難用語言來解釋。因此要親自挑選有看頭的音樂，放在視頻里觀看。這樣雖然會(huì)有幫助，但是參考過多的話也會(huì)出現(xiàn)模仿的情況，因此有必要了解導(dǎo)演的意圖，以新的接近姿態(tài)進(jìn)行音樂制作。

（未完待續(xù)）

翻譯 / 檸檬? 排版 / 優(yōu)琪

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