?一、琴曲《搗衣》

古琴曲《搗衣》，傳為唐代潘庭堅(jiān)作。秋涼時(shí)節(jié)，家家婦女都為親人趕制冬衣，為此需要搗衣，故又名《秋杵弄》、《秋院搗衣》。樂曲表現(xiàn)了婦女對遠(yuǎn)方親人的思念之情。

楊掄《太古遺音》分析其樂曲內(nèi)容是：“始則感秋風(fēng)而搗衣”，“繼則傷魚雁之杏然”，“終則飛夢魂于塞北”。

曲情為唐代漢族受異族侵凌，戍卒在邊隅守衛(wèi)，其妻在搗衣時(shí)，思念其親人而怨恨戰(zhàn)爭的情感。

曲調(diào)慷慨激昂，首尾一氣呵成，一展女兒英雄之情而不失其正，為富有民族性之音樂。

全曲速度偏快，情緒飽滿，富有濃郁的山東風(fēng)味。

?二、“梅庵派”與山東風(fēng)味

“梅庵派”的《搗衣》，其特點(diǎn)是非常重視技巧，吟猱較多、幅度較大，全曲流暢，有一氣呵成之感。

山東人忠厚，直爽，講義氣，豪邁，外粗內(nèi)秀。

“山東琴書”，如《會親家》《反正話》等，其特點(diǎn)為：整體上隨著情節(jié)的變化而處理得十分靈動，聽起來非常通俗易懂、生動親切。

琴曲《搗衣》中的滑音，就特別具有山東語言風(fēng)味特點(diǎn)。

?三、琴曲解析與演奏?

演奏《搗衣》前需調(diào)弦。要緊二、五、七弦，用泛音調(diào)音法為：（1）用三弦四徽對準(zhǔn)五弦五徽；（2）用五弦四徽對準(zhǔn)七弦五徽；（3）用五弦七徽對準(zhǔn)二弦五徽。

此曲的難點(diǎn)是，左手大指、名指迅速的過弦，以及上滑音的處理等，需多加練習(xí)。

第一段：開頭泛音部分，可想象成婦女們推開門，沐浴著陽光，心情十分舒朗。注意泛音的強(qiáng)弱對比，可彈得豪放些、隨心所欲一些，以突出山東風(fēng)味兒。

第二段：可以想象成婦女們來到小河邊，拿出衣服、工具等準(zhǔn)備搗衣的動態(tài)。注意左手可用手腕帶動滑音，以表現(xiàn)樂音的圓潤。速度快時(shí)需特別注意音準(zhǔn)及漸弱、漸強(qiáng)的處理，部分滑音處可適當(dāng)增加音頭，并注意吟的幅度可稍大些。

第三段：婦女們開始搗衣的畫面。整體音量可以慢慢提高一些；左手小指可通過壓弦的方式幫助大指過弦；注意彈清輪指的每一個(gè)音，要有爆發(fā)力；另外，可以聽一聽山東傳統(tǒng)民歌的腔調(diào)及甩音等，以幫助演奏。

第四段：第一個(gè)小高潮，婦女們想著與親人很快就要見面了，慢慢變得開心而爽朗起來，搗起衣來也更加起勁兒。注意撥剌、雙彈要有力度和彈跳性，有如敲鼓，可用手腕帶動演奏。

第五段：一群婦女放松閑談的感覺。有干脆的音，也有含蓄、舒緩的音。

第六段：婦女們邊閑聊邊搗衣，演奏力度可稍小一些。小吟時(shí)，可如車上掛件晃動的感覺；左手的上滑音要由實(shí)到虛。

第七段：開始有如扭秧歌的狀態(tài)，尾音可迂回一點(diǎn)，似天藍(lán)水清、微風(fēng)吹來，令人心情愉快。左手滑音時(shí)要打破慣性，部分滑音可稍長一些以出彩。

第八段：類似于過渡段，轉(zhuǎn)向思念的情緒，有深沉之感。甩音部分可參考戲曲表演中的甩袖動作。

第九段：泛音部分，如小河清澈。此處速度較快，需注意右手的彈跳性，可以先慢練再逐漸加快。

第十、十一段：高潮部分，力度加強(qiáng)，強(qiáng)弱對比區(qū)分要大一些，滑音處可以前快后慢。

第十二段：尾聲部分，速度不要慢下來，音量也保持不變，要一氣呵成。泛音部分要表現(xiàn)熾熱的情感，并以強(qiáng)音收尾，以表達(dá)遠(yuǎn)望、盼歸之情。

本文原創(chuàng)作者：花開悠然

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