這部劇必非刻板的講述歷史人物的生平、歌頌成就的傳記，而是從內(nèi)心層面編織出更人性化的作品，道盡了藝術(shù)家的華麗與哀愁，璀璨瑰麗卻又脆弱易傷...

寫(xiě)在前面

因?yàn)榇藙?，?duì)19世紀(jì)浪漫時(shí)期歷史陌生的我惡補(bǔ)了李斯特與蕭邦的生平?？v向的從部分劇情貫穿李斯特的一生，可能有誤解，姑且看看吧。以下內(nèi)容深紫色字體是劇情，黑色字體是真實(shí)歷史。

以下內(nèi)容以暱稱代替全名?：?馬蹄–水美舞斗 ,小圓–星風(fēng)圓，小栗子–音くり壽，輝輝–永久輝

以下劇透 慎慎慎慎入！

出生在匈牙利的李斯特家世一般，他的父親認(rèn)為他的音樂(lè)資質(zhì)很好，在匈牙利沒(méi)有辦法找到更好的師資，於是九歲時(shí)舉家遷徙到巴黎，遷徙的這三年在維也納受到了名師徹爾尼的正規(guī)鋼琴教育指導(dǎo)。千里迢迢到了巴黎卻被音樂(lè)學(xué)院校長(zhǎng)拒收，但是生活要繼續(xù)，李斯特的父親如同經(jīng)紀(jì)人為李斯特小神童安排簡(jiǎn)單演奏會(huì)賺取生活費(fèi)。李斯特16歲父親過(guò)世後，他的神童夢(mèng)想正式終結(jié)，他決定不當(dāng)藝術(shù)家，生活太難維持，他想要穩(wěn)定生活就好，於是他當(dāng)鋼琴家教，他四處奔波、工作時(shí)間非常長(zhǎng)，上午8點(diǎn)到晚上10點(diǎn)，非常辛苦。

20歲時(shí)，他遇到蕭邦、孟德?tīng)栱?/span>，當(dāng)時(shí)這些音樂(lè)家對(duì)李斯特的印象是「什麼都沒(méi)有」，孟德?tīng)栱?/span>覺(jué)得李斯特是外行人，蕭邦覺(jué)得李斯特這個(gè)人只能算是鋼琴家，但不是音樂(lè)家，因?yàn)?span style="text-decoration-line: underline;">李斯特當(dāng)時(shí)沒(méi)有自己的成名作，而蕭邦當(dāng)時(shí)已經(jīng)有鋼琴協(xié)奏曲、波蘭舞曲的創(chuàng)作了，李斯特的作品到了私奔之後離開(kāi)巴黎之後才變多，因此李斯特一直覺(jué)得自己在苦苦追趕蕭邦。

這可以解釋開(kāi)場(chǎng)李斯特與喬治輝輝唱著：「…俯瞰整個(gè)巴黎、往高處爬，讓他們知道，誰(shuí)才是高高在上」的激昂之心。李斯特21歲時(shí)遇到鬼才小提琴家帕格尼尼，極為震撼！立誓要成為大師級(jí)的人物，原本他有感於當(dāng)時(shí)音樂(lè)家大都附庸於貴族之下，才當(dāng)鋼琴老師的。但現(xiàn)在他的重心是貴族們的沙龍，晨昏顛倒、作息紊亂，睡到晚上醒來(lái)，身上蓋的不是棉被、是樂(lè)譜，隨意彈了一段旋律，用法文對(duì)著鋼琴說(shuō)我愛(ài)你，代表的是走往藝術(shù)家路線的決心。

喬治輝輝在這場(chǎng)戲象徵著李斯特想要證明自己的能力的心情，李斯特這生中受到正統(tǒng)鋼琴教育僅僅只有與徹爾尼學(xué)習(xí)的那兩年，難免缺乏自信，將自嘆不如轉(zhuǎn)為能量驅(qū)策自己以巴黎沙龍界為平臺(tái)好好發(fā)揮，抱著喬治輝輝轉(zhuǎn)圈一同歌舞，正是自己身為藝術(shù)家企圖心百分之百展現(xiàn)之時(shí)。

浪漫時(shí)期

李斯特9歲起離家，四處演奏無(wú)暇接受正規(guī)教育，知識(shí)、文學(xué)上程度薄弱，20歲進(jìn)入巴黎社交圈之後，拼命的吸收各派知識(shí)。雨果、謬塞、巴爾札克…文學(xué)家，德洛克拉瓦等畫(huà)家，白遼士、帕格尼尼...音樂(lè)家，啟發(fā)了他、灌溉豐富的心靈養(yǎng)分，後來(lái)他可以出版自己的著作、創(chuàng)作自己的作品。

上圖彈琴者為李斯特，坐在地上仰望李斯特的是瑪麗，坐在沙發(fā)上的是喬治，坐在喬治旁邊的是作家大仲馬，喬治身後站著三位男士，左邊的是作家雨果、中間是帕格尼尼、右邊是羅西尼，鋼琴前方的雕像是貝多芬，中間牆壁是詩(shī)人拜倫的畫(huà)像。

貴族 V.S 藝術(shù)家

第三場(chǎng)訴說(shuō)著當(dāng)時(shí)藝術(shù)家與貴族互依互存的生態(tài)，貴族位在當(dāng)時(shí)社會(huì)階層中的金字塔頂端，不論是顯擺炫富，或是追求個(gè)人品味、享受美感興致，會(huì)大力贊助藝術(shù)家，甚至過(guò)分的占有藝術(shù)家，視為自己的展示品寵物，所以當(dāng)貴族們唱著「藝術(shù)與藝術(shù)家都屬於我們的」，藝術(shù)家們的舞蹈突然變成被操控的木偶，由身後的貴族們控制著雙手，呈現(xiàn)著上下不對(duì)等的狀態(tài)。藝術(shù)家需要展現(xiàn)才華的平臺(tái)、需要資金等支援，希望有人賞識(shí)，足以謀生、足以曝光、培養(yǎng)人氣，當(dāng)時(shí)只有貴族階層的能力可以做到，但有時(shí)藝術(shù)家難免像是被貴族掐著的籠中鳥(niǎo)…

李斯特與小栗子夫人的對(duì)手戲，可視為李斯特與貴族爭(zhēng)主導(dǎo)權(quán)，可以感受到貴族端強(qiáng)大的壓迫感與李斯特的莫可奈何。小栗子夫人的緊迫盯人與直升機(jī)式管控，能夠體諒李斯特消極的小背叛，如：刻意逗留在喬治輝輝的住處、延後出席沙龍…惹惱小栗子夫人，不想成為小栗子夫人炫耀的展示品。

小栗子所扮演的愛(ài)黛爾·拉普納瑞德伯爵夫人(Comtesse Adèle Laprunarède) 歷史上真有其人，也在李斯特的巴黎沙龍時(shí)期相識(shí)，也有一小段情，兩人之間沒(méi)有如劇中的緊張。反倒是李斯特58歲時(shí)，在德國(guó)威瑪有個(gè)情人–麥茵多夫男爵夫人，是個(gè)醋意強(qiáng)勁、特別難纏的情人，讓李斯特焦頭爛額，小栗子扮演的角色是這兩位情人的綜合體吧。

李斯特爭(zhēng)不過(guò)小栗子夫人，代表藝術(shù)家在貴族面前還是矮了一截，更加頹喪，跑去找藝術(shù)家們，失意暴躁、言詞尖銳、醉醺醺地說(shuō)：「我以後自立門(mén)路、所有演奏會(huì)我自己辦」。在後世看來(lái)，這有何不可？有了名氣、自立門(mén)戶、開(kāi)工作室、自己當(dāng)家單純多了?？墒?/span>羅西尼一之瀨想都沒(méi)想脫口說(shuō)出：「我沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)那樣的事」。當(dāng)時(shí)李斯特沒(méi)有別的方法改變現(xiàn)狀。

寶大西千有個(gè)即興，小栗子夫人一來(lái)，撞見(jiàn)李斯特正與三位貴婦打情罵俏，十分火大，大吼李斯特??！在場(chǎng)所有人震驚！三位貴婦立即退退散！臨走之前，抱怨著..「今天是千秋樂(lè)耶，李斯特讓給我們不行嗎？」

光在訪談時(shí)，提到李斯特言論常常很衝。歷史上，1832年媒體報(bào)導(dǎo)塔爾貝格名氣直逼李斯特，李斯特氣得在報(bào)章雜誌坦言與塔爾貝格相提並論讓他無(wú)地自容！在劇情中，把這點(diǎn)應(yīng)用在李斯特受到貴族壓迫，心情低落導(dǎo)致言語(yǔ)暴衝，是很好的引用。

劇情中，帆純演出的塔爾貝格不理解李斯特的心情，對(duì)著失意浮躁的李斯特挑舋：「是忙著與貴婦周旋嗎？」氣得李斯特揪起塔爾貝格衣領(lǐng)大罵。歷史上與李斯特的互動(dòng)確實(shí)有火藥味，由帆純塔爾貝格惹火李斯特，真是名符其實(shí)??！

巴黎需要的是李斯特、不是我

李斯特戲劇性的在深夜闖入瑪麗房間，哭著說(shuō)不私奔的話他會(huì)死掉，他說(shuō)：「巴黎需要的是法蘭茲·李斯特，不是我」

李斯特的名字有德語(yǔ)念法、法語(yǔ)念法，在中文翻譯都是李斯特，感覺(jué)不出兩種語(yǔ)言的差異，在日文的片假名翻譯可以感受到這兩種念法在發(fā)音上的不同。李斯特從小跟著母親說(shuō)德語(yǔ)，到了巴黎之後學(xué)會(huì)了法語(yǔ)。「巴黎需要的是法蘭茲·李斯特」是法語(yǔ)名字，代表著為了適應(yīng)巴黎的李斯特，而巴黎需要的不是德語(yǔ)姓名的李斯特、真正的他自己。

這裡也凸顯了李斯特矛盾的性格，他的世俗個(gè)性喜歡受人愛(ài)戴，但是獨(dú)處時(shí)又感受到這些熱烈掌聲不切實(shí)際的虛無(wú)感，又想要掙脫，受到他內(nèi)心隱世性格影響。

在歷史上，李斯特與瑪麗驟然離開(kāi)巴黎，一方面是瑪麗當(dāng)時(shí)懷孕了，另一方面當(dāng)時(shí)巴黎有大型傳染病，不只李斯特，許多人都離開(kāi)巴黎，只有蕭邦等少數(shù)人還留在巴黎。

重返古典樂(lè)壇

瑪麗象徵著李斯特的出世性格、與世無(wú)爭(zhēng)的一面。李斯特的母親是虔誠(chéng)的宗教信仰者，李斯特自幼有受到影響，被巴黎音樂(lè)學(xué)院拒絕入學(xué)之後，李斯特打算成為一名牧師，但當(dāng)時(shí)他未成年，且他的父親反對(duì)。這可以解釋他後來(lái)成為神職人員，晚年創(chuàng)作了60多首宗教作品。

離開(kāi)巴黎後，與瑪麗成了遠(yuǎn)離塵囂的隱世鴛鴦，讓李斯特心平靜氣，觸動(dòng)他的靈感泉源，創(chuàng)作了經(jīng)典雋永的「巡禮之年」：第一年瑞士九首、第二年義大利七首鋼琴曲，是非常具有代表性的作品集。直到有一天，巴黎友人們遠(yuǎn)道而來(lái)…

輝輝與小圓在元祿巴洛克裡，象徵兩股相反的力量拉攏著光之介，輝輝在訪談時(shí)提到，在舞臺(tái)上看到小圓，難免妒忌，因?yàn)?/span>光之介常被小圓拉走了。這次在「巡禮之年」，輝輝與小圓各象徵著光斯特的兩個(gè)性格面向，輝輝代表著光斯特入世的一面，小圓代表的是出世的一面，這次換小圓吃醋了吧，因?yàn)?/span>喬治輝輝千里迢迢從巴黎殺過(guò)來(lái)日內(nèi)瓦，打亂神仙眷侶的太平生活，喚回光斯特入世的一面，重返凡塵俗世。

正因?yàn)檩x輝與小圓各代表李斯特矛盾個(gè)性的兩邊，在視覺(jué)上兩人造型是相反的，輝輝紅衣的時(shí)候小圓白衣，輝輝深色衣服的時(shí)候小圓淺色，輝輝短髮的時(shí)候小圓長(zhǎng)髮(不過(guò)髮型是還原歷史上的，不是劇組設(shè)計(jì)的)

輝輝喬治與蕭邦發(fā)現(xiàn)李斯特有了前所未見(jiàn)的創(chuàng)作，蕭邦激賞讚嘆之至，輝輝的反應(yīng)就耐人尋味了，驚喜是有的，但一聽(tīng)到李斯特再也不為世人彈琴，言下之意今後只為瑪麗一人彈琴，輝輝很不是滋味，雖然不是情敵的吃味，彷彿被背叛了，就像是李斯特的入世性格向它的主人抱怨著：「開(kāi)場(chǎng)時(shí)說(shuō)好了志同道合的、說(shuō)好了要在巴黎當(dāng)藝術(shù)家的，現(xiàn)在卻躲在這裡？」

此時(shí)，喬治輝輝唱了劇開(kāi)場(chǎng)的歌曲「巴黎的屋簷下」，當(dāng)時(shí)兩人唱的十分契合，如今李斯特還是共同唱著，但他心情是抗拒的，是天人交戰(zhàn)吧？他心中世俗面與脫俗面的兩性格在纏鬥。

歷史上，李斯特在隱居期間，在音樂(lè)學(xué)院任教，並創(chuàng)作了很多作品，寫(xiě)了多首12級(jí)練習(xí)曲，他彙整之後想要集結(jié)成冊(cè)出版，出版社認(rèn)為李斯特在外地的知名度不夠，出版了恐怕乏人問(wèn)津，建議李斯特多辦幾場(chǎng)演唱會(huì)建立人氣再出版，而非直接賣譜。這成了李斯特巡迴演奏的出發(fā)點(diǎn)，1837年當(dāng)時(shí)的他們住在威尼斯，瑪麗懷著第二胎，等女兒出生之後，李斯特正式重返古典樂(lè)壇。

李斯特並不是被喬治、蕭邦一行人召回巴黎的，當(dāng)時(shí)蕭邦與喬治剛從西班牙馬卡約島、馬賽到諾昂居住。不過(guò)編劇將李斯特的重返樂(lè)壇想像成是由喬治象徵的入世性格所驅(qū)使也具有說(shuō)服力。

誰(shuí)與爭(zhēng)鋒

1837年李斯特在世界各地演奏，會(huì)有碰壁之時(shí)，在德國(guó)演出時(shí)，當(dāng)?shù)氐娜藖K不買(mǎi)單。而在維也納等地是引起熱潮的，從小開(kāi)始各地演奏的經(jīng)歷讓李斯特的現(xiàn)場(chǎng)演奏韌性很強(qiáng)、不氣餒，會(huì)花心思使現(xiàn)場(chǎng)演奏更吸引人；披著長(zhǎng)袍、跳上舞臺(tái)、演奏前緩緩脫掉手套…..，恰好這時(shí)遇到鬥琴，這話題成了巴黎報(bào)章雜誌注目的焦點(diǎn)，提高觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏的關(guān)注。(而光斯特是從鋼琴平臺(tái)一躍而下，看得我心頭一顫，那個(gè)高度啊…)

當(dāng)時(shí)塔爾貝格宣布公開(kāi)決鬥，在巴黎音樂(lè)學(xué)院演奏了「上帝拯救國(guó)王幻想曲」、「摩西幻想曲」，獲得滿堂彩，李斯特不甘示弱，改在歌劇院辦演奏會(huì)，硬是多出了好幾倍的觀眾，沸沸揚(yáng)揚(yáng)、絡(luò)繹不絕，最後由貝爾吉?dú)W女王出面邀請(qǐng)了兩位在一場(chǎng)大型音樂(lè)會(huì)上較量琴技，另外還有蕭邦、徹爾尼等共六位音樂(lè)家演奏輪流「清教徒進(jìn)行曲」，李斯特是最後一位彈奏的，他在演奏時(shí)，不僅展現(xiàn)自己日益精進(jìn)的鋼琴技巧，還融合了前面五位演奏者不同風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)，最後由女王宣布：「塔爾貝格是世界上"第一位"鋼琴家"，李斯特是世界上"唯一的"鋼琴大師」

劇中的鬥琴，算是小栗子貴婦策畫(huà)的報(bào)復(fù)手段，她一手扶植了塔爾貝格以取代李斯特的地位。與實(shí)史不同的是，李斯特在鬥琴最後演奏了「巡禮之年-第一年-瑞士-威廉·退爾禮拜堂」，全場(chǎng)嘆為觀止！鬥琴勝負(fù)立見(jiàn)分曉。這是很好的改編，戲劇化的彰顯了與小圓瑪麗的真摯純淨(jìng)情感力量的可觀，也凸顯出李斯特的音樂(lè)功力在隱居期間更上一層樓了。

某部電影演出了鬥琴場(chǎng)面，當(dāng)塔爾貝格在臺(tái)上演奏時(shí)，李斯特與白遼士在一旁交頭接耳…

李：白遼士，你覺(jué)得塔爾貝格怎麼樣？

白：他是個(gè)鋼琴高手，但是他技巧比較做作。

李：他在演奏他自己的作品??？那我等一下不彈奏貝多芬的作品了，我彈我寫(xiě)的交響詩(shī)。

白：怎麼了？你是個(gè)真正的作曲家，儘管他被認(rèn)為是奧地利最好的，但是他無(wú)法應(yīng)付貝多芬的作品，他會(huì)想聽(tīng)你演奏「月光奏鳴曲」的。

李：我沒(méi)有你說(shuō)的那麼好。他現(xiàn)在在巴黎也是有名的

白：你也是人氣很高啊，尤其是女性觀眾最愛(ài)你了

李：我不是在抱怨，為了競(jìng)爭(zhēng)大師的頭銜而比賽，不配成為真正的藝術(shù)家。

白：朋友，換你上場(chǎng)了，我會(huì)為你祈求好運(yùn)的。

這段對(duì)話可以看出李斯特有著矛盾的性格，參加鬥琴應(yīng)該是他好勝好強(qiáng)的性格使然，但是在這裡又客觀理智的說(shuō)，贏了這種比賽不能算是真正的藝術(shù)家。

Listomanio 李斯特?zé)岢?/strong>

李斯特是網(wǎng)紅的始祖嗎？在19世紀(jì)，沒(méi)有攝影機(jī)可以變換攝影角度，他就自己換位置，讓觀眾可以同一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)看到李斯特左側(cè)面、還有右側(cè)面的彈奏身姿。也許有人認(rèn)為這太浮誇、太愛(ài)現(xiàn)，但是現(xiàn)場(chǎng)演奏除了聽(tīng)覺(jué)饗宴，視覺(jué)感受也是要考慮的，網(wǎng)紅以獨(dú)特的編排把要傳遞的訊息處理的更好接受，讓觀眾更容易理解資訊，李斯特在演奏會(huì)來(lái)點(diǎn)小變化，使得演奏會(huì)更加生動(dòng)，吸引更多一般身份的觀眾接近古典音樂(lè)有何不可。

劇中第三場(chǎng)講述著李斯特的音樂(lè)會(huì)在左右兩方置放一臺(tái)鋼琴，分別在兩邊的鋼琴演奏，為的是讓觀眾看到不同的演奏角度。舞臺(tái)的設(shè)計(jì)是左右兩方的生徒各自代表兩臺(tái)鋼琴，兩邊的背景音樂(lè)是李斯特兩首風(fēng)格迴異的曲子，左方鋼琴群舞的背景音樂(lè)是「Un Sospiro嘆息曲」優(yōu)雅綿長(zhǎng)，右方鋼琴群舞的背景音樂(lè)是「第2號(hào)匈牙利狂想曲」最澎湃的那一段，群舞節(jié)奏激昂。(個(gè)人很喜歡「Un Sospiro嘆息曲」，是會(huì)讓鋼琴學(xué)習(xí)者非常艱辛的曲子)

接著是李斯特的巨星時(shí)期，1839~1847年，在匈牙利、意大利、法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)、土耳其…一周4場(chǎng)、一年一千場(chǎng)的演奏會(huì)，早在貓王、麥可傑克森(Michael Jackson)之前，19世紀(jì)就有個(gè)粉絲們瘋狂的巨星了，李斯特在火車上的月臺(tái)候車時(shí)，僅僅只有短暫空檔，火車站會(huì)馬上搬出鋼琴，拜託李斯特即興彈幾首曲子給大家聽(tīng)。以前的音樂(lè)家都只為皇室、非富即貴的族群演奏，李斯特顛覆了既有的演奏形式，猶如演唱會(huì)般熱烈的音樂(lè)會(huì)，甚至是史上首位賣周邊商品的音樂(lè)家，個(gè)人猜測(cè)，賣周邊的出發(fā)點(diǎn)在於：粉絲們瘋狂的搶他的手套、手帕、撕他的衣角、拔他的鈕扣，為了保持身上的衣裝的完整性，乾脆直接販?zhǔn)酆昧恕?/p>

劇中第二場(chǎng)正是Listomanio場(chǎng)面，李斯特一出場(chǎng)，大家屏住氣息，視線一秒都不能離開(kāi)李斯特本尊，粉絲貴婦們手拿著各式瓶子爭(zhēng)相接著李斯特的汗水當(dāng)紀(jì)念品。

李斯特在貴婦粉絲簇?fù)碇醒葑嗔艘欢危?strong>間奏時(shí)縱身躍下、獨(dú)自銀橋上步行、對(duì)著客席拋了個(gè)索命飛吻！在那一瞬間、李斯特與柚香光，是重疊的！走在銀橋上的那位、是李斯特也是柚香光！在我心目中，李斯特與柚香光、一古一今、是不折不扣現(xiàn)場(chǎng)演出的藝術(shù)家！

鄉(xiāng)愁

李斯特雖出生於匈牙利，但是在九歲以後便遠(yuǎn)赴他方，流利的德語(yǔ)、法語(yǔ)、義語(yǔ)，就是不會(huì)說(shuō)匈牙利語(yǔ)的他，與匈牙利的連結(jié)少之又少。他不像很多古代文學(xué)家，登高賞月寫(xiě)詩(shī)創(chuàng)作都在思念家鄉(xiāng)，即便如此，晚年在他的著作中還是認(rèn)定匈牙利是故鄉(xiāng)，「不管我的匈牙利語(yǔ)多麼糟糕，我仍然銘記在心，自己是匈牙利人?！沟搅送砟?，他可以用匈牙利語(yǔ)寫(xiě)作，並於布達(dá)佩斯設(shè)立了音樂(lè)學(xué)院，還創(chuàng)作了19首「匈牙利狂想曲」。

人道主義

李斯特在巔峰時(shí)期好運(yùn)不可擋，他不過(guò)份貪財(cái)，也有人道主義，如：1842年柏林受到大型火難，李斯特將一大筆收入捐獻(xiàn)給學(xué)校、慈善機(jī)關(guān)，為上千民無(wú)家可歸的人舉辦義演音樂(lè)會(huì)，1847年為基輔舉行慈善音樂(lè)會(huì)…多次因?yàn)樘鞛?zāi)而安撫人心舉辦慈善演奏會(huì)。

劇中提到的匈牙利水患是真有其事，1838年李斯特在維也納舉辦多起音樂(lè)會(huì)，將所有收入捐獻(xiàn)賑災(zāi)。羽立光來(lái)扮演的匈牙利貴族Leó Festetics伯爵?，在歷史上與李斯特交情很好，李斯特把自己的作品「A小調(diào)第十三號(hào)匈牙利狂想曲」送給了這位伯爵。李斯特對(duì)匈牙利民謠、匈牙利境內(nèi)的吉卜賽人的舞曲頗有研究，創(chuàng)作了一系列的「匈牙利狂想曲」，最有名的是「第2號(hào)匈牙利狂想曲」

李斯特這生中至少接受十七種頭銜。1848年在俄國(guó)被冊(cè)封為騎士，有了貴族姓名，但他不曾用過(guò)。長(zhǎng)年旅居外地的演奏生活，讓他備受禮遇。雖然他沒(méi)有上過(guò)學(xué)、受過(guò)正規(guī)教育。1842年柯尼斯堡大學(xué)由於他的音樂(lè)成就，給予他榮譽(yù)博士學(xué)位，李斯特接受了這份榮譽(yù)，但也有自知之明，從沒(méi)有提過(guò)博士學(xué)位這件事。

分道揚(yáng)鑣

密集常態(tài)的巡迴演出生活型態(tài)，終於讓帶著三個(gè)孩子跟著東奔西跑的小圓瑪麗受不了，1844年兩人宣告分手，三個(gè)孩子由住在巴黎李斯特的母親扶養(yǎng)。

劇中的兩人分手的情節(jié)是，李斯特於鬥琴之後表達(dá)了繼續(xù)演出的意願(yuàn)，

李斯特：「這樣我們會(huì)有更好的生活」

瑪麗：「這是你的心想要的？還是你的靈魂想要的？」

簡(jiǎn)單看來(lái)，李斯特需要眾人的掌聲來(lái)肯定自己，但我看來(lái)，不只如此。李斯特的入世性格與出世性格左右著他的一生：在巴黎沙龍風(fēng)光一時(shí)後，離開(kāi)巴黎過(guò)幾年隱姓埋名的生活，再跑出來(lái)當(dāng)八年的搖滾巨星，大鳴大放之後洗盡鉛華走向教職神職路線。

劇中的瑪麗問(wèn)他「這是你的心想要的？還是你的靈魂想要的？」李斯特也不知道確實(shí)原因，那時(shí)他只知道要當(dāng)入世的李斯特。

得到很多勳章與榮耀的李斯特，在一陣兵荒馬亂中，赫然見(jiàn)到瑪麗，瑪麗的聲音是有回音音效的，背景人潮沒(méi)有吵雜聲、全世界都靜止了！…這是李斯特心裡與「出世的自己」對(duì)談著。

李斯特：「這裡是哪裡？」

瑪麗：「哪裡都不是，可能是讓我們?cè)俣认嘤龅牡胤健?/span>

李斯特：「妳看，我有這麼多榮耀與勳章」

瑪麗：「這些已經(jīng)沒(méi)有用價(jià)值了…，我好想和你再一起」

李斯特：「…對(duì)不起，我還不能回去…」

接著又遇到喬治輝輝，背景一片漆黑、無(wú)聲無(wú)息，同樣喬治的聲音也是加上了回音音效，這是李斯特心裡與「入世的自己」對(duì)談著。

喬治：「你終於回來(lái)了，陛下?！?“陛下"是喬治書(shū)中的角色)

李斯特：「這裡是哪？」

喬治：「在我寫(xiě)的故事裡，一個(gè)不知道在尋找什麼的靈魂」

李斯特：「我….我可能真的在尋找什麼吧？」

這場(chǎng)戲是本劇的核心概念，李斯特的捫心自問(wèn)，帶點(diǎn)哲學(xué)性，自我、本我的探討，使得本劇非常有質(zhì)感又不艱澀。不只是李斯特這類非凡人物，市井小民、凡夫俗子也必經(jīng)的自我探索、自我認(rèn)同的過(guò)程。

吉普賽式生活

1848年李斯特在德國(guó)威瑪定居，停止了吉普賽式的演奏生活、潛心創(chuàng)作、並受聘於威瑪管絃樂(lè)團(tuán)擔(dān)任指揮，這算是李斯特的出世性格作主時(shí)期。許多傑出的作品是在這時(shí)期問(wèn)世的，12首交響詩(shī)，交響詩(shī)算是由他起始的音樂(lè)形式、還有「但丁交響曲」、「浮士德交響曲」、鋼琴協(xié)奏曲….等，他有內(nèi)心處?kù)蹲员皶r(shí)的幾件作品，但是他的自卑感不會(huì)太久，會(huì)不斷嘗試新的風(fēng)格?！父∈康陆豁懬怪械摹改Ч韴A舞曲」很棒)， 浮士德與但丁的詩(shī)是李斯特很感興趣的題材。

劇中喬治代表李斯特的世俗面，實(shí)際又充滿慾望；瑪麗代表了李斯特理性、哲學(xué)性的一面。最後最關(guān)鍵的、讓李斯特不再像隻蜜蜂飛來(lái)飛去找個(gè)不停的、是蕭邦。讓李斯特停止吉普賽式的奔走演奏、讓矛盾性格的李斯特自我認(rèn)定。

馬蹄蕭邦臨死前先後分別與李斯特、喬治對(duì)談，與喬治說(shuō)話時(shí)，那時(shí)蕭邦的聲音是沒(méi)有加上任何音效，與李斯特說(shuō)話時(shí)，是有回音音效的，代表與馬蹄的對(duì)話一直存在李斯特的心中、日與漸增地影響李斯特。

在歷史上，真正讓李斯特反省自己是在他48歲、51歲時(shí)，他的兒子與長(zhǎng)女相繼去世，他為自己早年的享樂(lè)生活懺悔，覺(jué)得自己是罪人、受到了懲罰，他需要與這個(gè)世界隔離思過(guò)，於是進(jìn)了修道元成了神職人員，但不是成為正式神職人員，在東方來(lái)說(shuō)是「帶髮修行」…..因?yàn)樗仨毐Ｓ心巢糠值氖浪鬃杂桑胍仓?，他性格中世俗的那一面是不?huì)讓他完全成為脫俗人士的。

三重生活

李斯特出身在匈牙利的邊界，那地區(qū)有許多吉普賽人，是宿命還是後天影響，李斯特的生活模式也是吉普賽式的，不會(huì)長(zhǎng)年累月的固定居住在某處，從八歲開(kāi)始就過(guò)著漂浪的生活。1869年，李斯特過(guò)著三重生活，一年裡分三處居?。?span style="text-decoration-line: underline;">羅馬、德國(guó)威瑪、匈牙利布達(dá)佩斯皇家音樂(lè)學(xué)院(指揮)。住在羅馬時(shí)是修行生活、住布達(dá)佩斯是在音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任指揮，等於是度假，住威瑪時(shí)是音樂(lè)老師。收斂修行之後就要度假享樂(lè)才能平衡吧。整體來(lái)說(shuō)，這時(shí)期的他性情平和、謙和有禮，真的有了大師風(fēng)範(fàn)。

有人說(shuō)，李斯特給人的印象，除了魔鬼般鋼琴技巧，還有神奇的走紅傳說(shuō)，然而他最接近一般人的時(shí)候，約50歲當(dāng)教師的時(shí)候，他成立的布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院，目的不在培養(yǎng)少數(shù)菁英，而是讓音樂(lè)教育普及化，他銘記當(dāng)年巴黎音樂(lè)學(xué)院的不近人情而無(wú)法入學(xué)，他的夢(mèng)想是讓所有音樂(lè)愛(ài)好者都能接受音樂(lè)教育。

他的大師班有三百位門(mén)徒。李斯特並非正統(tǒng)學(xué)院出身，用他獨(dú)特活潑的啟發(fā)方式指導(dǎo)學(xué)生：由於李斯特幼年接受徹爾尼大師指導(dǎo)基礎(chǔ)樂(lè)理時(shí)，徹爾尼沒(méi)有收取學(xué)費(fèi)，所以李斯特也良性循環(huán)的視情況不收費(fèi)用扶持學(xué)生，例如：德布西等人。但是遇到是慕他的名而拜他為師、不是真正要學(xué)琴的學(xué)生，會(huì)受到李斯特不假辭色、言語(yǔ)尖銳的待遇。

劇中瑪麗與李斯特年邁重逢的時(shí)候，交代了李斯特三重時(shí)期的狀態(tài)，身穿神職人員的服裝，身邊圍繞著他的學(xué)生，經(jīng)過(guò)了各種盛名與歷練，和藹可親、與世無(wú)爭(zhēng)，不再尖銳暴衝，光在訪談時(shí)提到，自己很喜歡這場(chǎng)戲，他覺(jué)得欣慰吧，李斯特終於脾氣變好了。

一輩子幾乎是居無(wú)定所的李斯特，去世之後不知道要葬在何處，有人說(shuō)威瑪、有人說(shuō)巴黎，有人說(shuō)葬在匈牙利吧，最後是低調(diào)的葬在一個(gè)聯(lián)合公墓，不在祖國(guó)，四海為家。

匈牙利布達(dá)佩斯為李斯特設(shè)立的紀(jì)念雕像，這雕像讓我印象深刻的是那雙大手，讓我聯(lián)想到日前在小天空20周年活動(dòng)獨(dú)奏鋼琴時(shí)略寬鬆的袖口配上極有魅力的手在琴鍵上飛舞著。

無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，靠藝術(shù)謀生豈非易事?；蛟S劇情與實(shí)史、與往常的印象有出入，不妨保持著對(duì)藝術(shù)家基本的敬意，以編劇的視角俯瞰19世紀(jì)浪漫主義的世界。

劇中古典音樂(lè)的曲目連結(jié)

1. S1?Years of Pilgrimage First Year: Switzerland 巡禮之年第一年：瑞士

2. S2?蕭邦? Grande valse brillante in E-flat major 降E大調(diào)華麗大圓舞曲

3. S3?李斯特 – Un Sospiro 嘆息

4. S3??李斯特 – Hungarian Rhapsody No.2 (第二匈牙利狂想曲

5. S5?約翰·塞巴斯蒂安·巴赫 – Well Tempered Clavier? 平均律鍵盤(pán)曲集)第1卷第10首BWV 855

6. S11 李斯特 – Etudes execution transcendante No.5 Feux Follet 超技練習(xí)曲第五首：鬼火

7. S11??文琴佐?貝利尼? – I Puritani? 清教徒進(jìn)行曲

8. S15 蕭邦– Revolutionary Etude Op. 10 No. 12 革命練習(xí)曲

9. S16?蕭邦– Nocturne Op. 9 No. 2 夜曲第二首

10. S17?李斯特 愛(ài)之夢(mèng)

11.?李斯特－彼特拉克十四行詩(shī)3首 S.161/4.5.6

12.?巡禮之年 全集

參考資料：

鋼琴音悅匯、每晚古典音樂(lè)會(huì)、Liszt in the World、A Brief History of Franz Liszt、Liszt Fever: Misha Dichter on Why Franz Liszt is a “Towering Genius”、鋼琴之王李斯特：《浮士德》、《但丁》、《奧爾菲斯》、《普羅米修斯》。

The End

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