過去十年，“開放世界”無疑成為了一個熱門詞匯，被廣泛應(yīng)用到各種玩法類型中，比如動作類、射擊類、生存類，甚至 From Software 的 MMO 新作《Elden Ring》也宣布將會是開放世界。

　　“萬物皆可開放世界”的熱潮，足以說明“開放世界”仍有許多值得挖掘的潛力，但另一方面，卻讓它的界限和定義變得有些模糊起來。

　　到底什么是開放世界？

　　它和傳統(tǒng)的線性游戲有什么不同？

　　如何制作一款大型開放世界游戲？

　　本文來自天美工作室群 F1 工作室的江岸棲，在育碧有過 12 年從業(yè)經(jīng)歷的他，曾參與過多部《刺客信條》正傳作品的開發(fā)工作，并在《渡神紀》“補天”DLC 中擔任了游戲副總監(jiān)的職責，對于開放世界的工業(yè)化研發(fā)流程，尤其是關(guān)卡設(shè)計領(lǐng)域積累了極為豐富的經(jīng)驗。

1. 概述

　　大家好，我是江岸棲，今天想跟大家分享的主題是“開放世界游戲設(shè)計流程”。

　　首先，我想請大家一起來思考一個問題，到底什么是開放世界？

對于這個問題，相信不少人都是最初走出復(fù)蘇神廟，登上初始臺地時的印象,仿佛整個世界在你面前打開。

　　在我看來，開放世界本質(zhì)上是一種關(guān)卡設(shè)計形式，就像一個足夠大、足夠開放的游樂場，里面充滿了各種目標、挑戰(zhàn)和獎勵，玩家能按自己喜歡的順序和方式，去完成對整個世界的探索，比如《刺客信條》系列。

　　而傳統(tǒng)的線性游戲，它們更像一部電影，所見所聞都是導(dǎo)演精心剪輯后的結(jié)果。相應(yīng)地，流程把控也更嚴格，玩家只能按敘事去推進，如關(guān)卡 A - B - C - D，像一條串起來的線，《最后生還者》是此類作品的優(yōu)秀代表。

　　兩者各有所長，而它們的最大不同，或許在于玩家是否享有探索完成整個世界路線、方式、目標的自主權(quán)和選擇權(quán)。

那么如何去設(shè)計一款開放世界游戲？

　　我認為“設(shè)計”可以拆分理解，“設(shè)”是“設(shè)想”，“計”是“計劃”。

　　設(shè)想是帶有目的的想象過程。它源于我們的感受、知識、經(jīng)歷、或靈光一閃，在游戲成型前，開發(fā)者就已經(jīng)設(shè)想出這是一個怎樣的世界，會給玩家?guī)ピ鯓拥捏w驗。

　　計劃是我們的實際執(zhí)行。我們根據(jù)初步的想法，加入對技術(shù)的分析與資源的規(guī)劃，將它落實為可行的方案，從無到有地實現(xiàn)它。

　　設(shè)計就是在創(chuàng)意和可行性之間尋找交叉點，它是一個有目標的、通過技術(shù)與藝術(shù)的手段創(chuàng)建體驗的過程。

設(shè)計開放世界游戲的目標，相信大多數(shù)從業(yè)者和我一樣，都是希望去創(chuàng)造新鮮有趣的游戲體驗，讓玩家去感受一段好的故事，沉浸到一個有生機有活力的世界中。

　　如何將這個目標實現(xiàn)，也就是我今天想要分享的主題。我會談?wù)勗O(shè)計開放世界游戲的流程中會具體做些什么，不論你是未來有意創(chuàng)作游戲的愛好者，還是正在探索開放世界方向的研發(fā)同學，希望這些經(jīng)驗對你能有所幫助。

2. 開放世界游戲的設(shè)計流程

　　在海外，3A游戲開發(fā)常被分為 4 個主要節(jié)點，分別是 Conception、Preproduction、Alpha 和 Beta。

　　按我個人的經(jīng)驗總結(jié)，無論是開放世界，還是線性游戲，它們的設(shè)計都可被大致拆分為 7 個階段：

　　立項（Pitch）

　　研究（Research）

　　文檔（Documentation）

　　白模（Blockout）

　　可玩（Playable）

　　完成（Completed）

　　打磨（Polish）

　　它們與 4 個節(jié)點存在一定的對應(yīng)關(guān)系。接下來，我將對每個節(jié)點與階段進行簡要介紹。

? ? ? ?Conception 是早期的概念設(shè)想過程，通常包括立項與研究。

　　立項的重點是確認游戲的核心體驗與創(chuàng)意方向。研究是盡可能查閱資料，為設(shè)想提供新的創(chuàng)意靈感與素材。

　　Preproduction 是確認設(shè)想后的計劃過程，主要驗證游戲的核心體驗，是否有趣、是否跑得通。

　　這一階段包含了很多前期準備工作，包括編寫設(shè)計文檔、搭建白模、準備生產(chǎn)工具、嘗試打造一個可玩的雛形，也就是常說的 Demo 或垂直切片（Vertical?Slice）。

　　Alpha 是正式投產(chǎn)的過程，團隊馬力全開，迅速鋪量，根據(jù)驗證后的計劃正式執(zhí)行與實現(xiàn)功能，做出一個完成度較高的版本。

　　Beta 是準備上線前的最后一個打磨階段，查漏補缺，修復(fù) bug，使游戲質(zhì)量更接近完美。

2.1 第一階段：立項

　　這個過程中，參與者通常是制作人、總監(jiān)等核心成員。大家會圍繞游戲設(shè)定、開發(fā)周期、預(yù)算規(guī)模、市場策略以及系統(tǒng)工具等因素，展開多輪運籌與討論。

　　其中最關(guān)鍵的目標，是確定游戲的核心體驗。

怎么明確自己游戲的核心體驗是什么？

　　設(shè)想是一個有目標的創(chuàng)意過程，不妨試想一下：只用一句話，你會怎么概括對整個游戲的感受？

　　這句話能否解答這樣一些關(guān)鍵問題：這是一個怎樣的世界，它能提供一段怎樣的經(jīng)歷？玩家為什么會想玩這款游戲？相比其他同類游戲，它具有哪些吸引力和競爭力的地方？...

以我個人曾參與的《渡神紀》DLC“補天”為例。

　　眾神大戰(zhàn)之后，末日的天蝕要將世間萬物抹殺，玩家將扮演一名神秘的英雄嚳，前往兩座云巔之山，蓬萊和不周，挑戰(zhàn)《山海經(jīng)》中的怪物，破解一連串東方謎題，最后幫助兩位上古大神女媧和共工完成補天，解救這個世界。

　　這樣一句話概括了故事的時間、地點、背景，以及玩家進入游戲后，體驗到的玩法經(jīng)歷是怎樣的。

　　除了一句話以外，最好再配上一張概念圖，確定世界的整體氛圍。

　　兩者結(jié)合起來，就構(gòu)成了核心體驗的三個基本要素：敘事、機制和表現(xiàn)。通俗來講，也就是故事、玩法與畫面。

　　三個基本要素都服務(wù)于核心體驗。

　　也就是說，三者相關(guān)的所有設(shè)計內(nèi)容，都必須以增強核心體驗為目的。我們把它當成判斷和取舍的標準。

　　比如有人會提議，神話中有個厲害的怪物，能否加入到游戲里。

　　這時我們會圍繞這個想法展開討論，從敘事看，它是不是《山海經(jīng)》里的，是否出現(xiàn)在故事發(fā)生的這個時間段；從機制看，它能否提供有意思的新挑戰(zhàn)；從表現(xiàn)看，它是否帶有吸引人的特征 ...... 符合的話，才會做進一步考慮。

　　之所以確立這些取舍標準，是為了保證核心體驗的統(tǒng)一性。

　　理想情況下，開放世界應(yīng)該給人一種真實感，哪怕是“架空世界觀”，因為背后支撐的是一整套統(tǒng)一自洽的邏輯：比如這個世界的人文、歷史是怎樣的，為什么會是怎樣 ... 它們?yōu)槭澜缳x予了可信度。反之，則會讓人覺得很混亂、很割裂。

　　開放世界的核心體驗?zāi)繕耍褪菫橥婕覡I造一個沉浸感、想象力、可信度都極高的世界，玩家能夠自然而然地去感受這個世界，沉浸到故事和玩法當中。

　　因此，一定要確保設(shè)計元素的和諧統(tǒng)一。

　　這也涉及到一個藝術(shù)想象和再創(chuàng)造的過程，我們會在設(shè)計流程的第二階段“研究”中詳解。

　　確定核心體驗后，我們會進入一個自上而下（Top-down）的拆分過程。

　　比如故事核心是“補天”，根據(jù)神話原型，我們可以拆解出兩個關(guān)鍵角色 —— 女媧和共工，前者是補天者，后者則是造成天劫的罪魁禍首。

　　沿著這條線繼續(xù)深入，根據(jù)女媧大地之母的形象，我們設(shè)想了女媧的居所，云上仙山蓬萊；以及共工怒觸的天柱不周山?！拔鞅焙Ｖ?，大荒之隅，有山而不合，名曰不周”，后者的風格更蒼莽荒涼，以區(qū)分兩個地區(qū)的特征。

　　在游戲中，你能看到不周山上空的天洞，我們將它設(shè)為旅途的終點。而途中，除了怪物，玩家也會遭遇各種阻礙，比如中國風的一些謎題，像是神秘畫板、追逐三足金烏、或風的元素，以豐富游戲的玩法機制，并讓角色的實力得以成長。

　　不論是時間、地點、人物、事件 .... 都是圍繞故事核心，一層層拆分下來。一切與“補天”不相關(guān)的要素，都會被剔除掉。

　　再舉一個例子，大家也許玩過《超級馬力歐：奧德賽》，這款游戲的核心體驗又是什么？

　　個人認為，它的核心體驗應(yīng)該是“用帽子歡樂地去探索世界”。

　　我們可以發(fā)現(xiàn)它的很多設(shè)計，包括跳躍、戰(zhàn)斗、附身怪物、場景互動與解謎，都離不開帽子，不難看出帽子貫穿了玩家的整個探索旅程，也是各種設(shè)計元素的核心。

　　因此，建議在立項之初，一定要想好核心體驗是什么，可以用一句話一張圖的形式概括出來，再圍繞它們?nèi)ミM行拆分和排除，確保游戲的故事、玩法和畫面都能保持統(tǒng)一的體驗。

　　《超級馬力歐：奧德賽》中頻繁用到帽子進行探索、戰(zhàn)斗與解謎，構(gòu)成了核心體驗

　　2.2 第二階段：研究

　　確定核心體驗之后，我們就要開始投入大量時間精力，為后續(xù)開發(fā)做好詳細的研究工作。

　　為什么要做研究？

　　因為任何創(chuàng)意工作的靈感，都來源于他/她對世界、對社會、對文化的認知程度，以及各種知識量積累的廣度和深度。靈感不是無源之水，就需要通過大量研究和學習來補充。

　　我一直認為游戲策劃應(yīng)該是綜合型的開發(fā)者，他/她在多個領(lǐng)域都需要有一定的知識積累：比如對建筑、槍械、載具，或者引擎、邏輯、腳本都有涉獵，這也是一種職業(yè)要求。

　　越是經(jīng)驗豐富的 3A 大廠，他們的研究底蘊就越是深厚，比如《神秘海域》系列的頑皮狗，或者“世界旅游模擬器”大廠的育碧。在巴黎圣母院火災(zāi)過后，人們還跑到《刺客信條：大革命》里去懷念，還原程度可見一斑。這些研究底蘊也是大廠們的重要軟實力。

　　那么我們該怎么去做研究？

　　還是通過實例來學習：在下圖中，你能判斷出左右兩邊，哪個才是上海的街道？

　　去過上海的同學可能會第一時間選左邊。

　　左邊的圖源自我們之前做過的一個研究。我們發(fā)現(xiàn)，在上海的一些老街道，房屋的建筑風格會偏向洋式，且大多會選用淡黃色的墻漆與深紅色的頂漆。

　　之所以會這樣，我們猜測一方面是舊上海的歷史，曾是十里洋場的租界，形成了一種海派文化；另一方面，也許是市政對文物保護的要求，也就成了延續(xù)至今的一個特色。

　　看似隨處可見的建筑，從風格到配色，其實有多方面的考量因素。如果不下研究的功夫，你杜撰不出這些細節(jié)，也很難讓人相信“這就是上?！?。

　　這些研究提供了創(chuàng)意基礎(chǔ)。設(shè)計師需要做的，就是這一基礎(chǔ)上進行“量身定制”的調(diào)整。

　　游戲存在多種風格類型，比如寫實向的《看門狗》系列，對于芝加哥等城市有很高的還原度；也有幻想向的《超級馬力歐：奧德賽》，都市之國紐敦市（New Donk City）則糅合了紐約與倫敦的特點，相對不那么還原。

　　還有架空世界觀的《魔獸世界》，其中的部分設(shè)定能在現(xiàn)實中找到原型，比如巨魔一族的文化與建筑，顯然參考了瑪雅文明，又做出了一些差異。

　　所以，我認為本質(zhì)上，設(shè)計是一個通過研究獲取創(chuàng)意靈感，對藝術(shù)進行想象和再創(chuàng)造的過程：

　　為游戲找到一個擁有可信度的基礎(chǔ)，然后在這個基礎(chǔ)上去進行藝術(shù)加工，最終打造出一個“源于生活、又高于生活”的虛擬世界。

　　在研究階段，我們一般會花上兩到三個月的時間，去做大量的可信度查證工作，包括當?shù)亟ㄖ?、人文、地理、歷史、當?shù)毓适?、?jīng)濟等等，輸出一份世界可信度研究文檔，內(nèi)容量可能相當龐大。

　　比如《渡神記》“補天”DLC，當時我負責中國古代建筑結(jié)構(gòu)的研究，最后整理了 100 頁左右的研究 PPT，為建模工作提供了參考。

　　研究可大致分為三步：

　　前期準備：確定項目的命題種類，如“道路”“建筑”“人文”，或者是時間順序，如“曾經(jīng)”“現(xiàn)在”“未來”。

　　收集與整理：購買參考書，邀請相關(guān)專家，從浩如煙海的信息資料中，盡可能篩選出關(guān)鍵材料，整理成資料庫；

　　文檔輸出：遵循項目實際需求，將研究結(jié)果以便于查閱的文檔形式，清晰地匯總出來。

　　按我的個人經(jīng)驗，過程中需注意的要點包括：

　　目標明確、命題清晰：尋找能與游戲核心體驗結(jié)合的趣味點，避免做無用功；

　　注重細節(jié)還原：理解事物的來龍去脈，以及背后的人性化原理；

　　保持好奇心：避免自以為和想當然，以免對后續(xù)開發(fā)造成誤導(dǎo)；

　　實地考察，切身體驗：在有條件的情況下，這是最好的研究方式之一；

　　可信度≠真實度：出于游戲性與技術(shù)限制等考慮，游戲往往不追求 100% 還原，而是基于寫實及題材的再創(chuàng)造。

　　研究中，我認為很重要的一點是要擺脫刻板印象（Stereotype）的影響。

　　以《刺客信條：英靈殿》為例，大家印象中的維京人可能都是非常粗獷邋遢、頭戴牛角盔、滿身酒臭的大胡子形象，許多動畫片也傾向這樣刻畫。

　　但在歷史的研究中，我們會發(fā)現(xiàn)他們其實是那個年代挺愛干凈的一群人，每周六都會洗一次澡，還有梳子、耳勺等工具，也會用一些小道具來打扮自己。

　　反觀當時的英格蘭，洗澡是件違反教誨的事，盎格魯撒克遜人受天主教信仰影響，不主張頻繁沐浴，尤其是在貴族當中，他們多用香水來掩蓋氣味，倒是維京人來了以后，帶動了清潔習慣的推廣。

　　所以做研究工作時，要盡量拋棄先入為主的觀念，花時間摳細節(jié)，抱著好奇心一點點吃透，才可能讓世界有足夠的可信度。

　　2.3 第三階段：文檔

　　研究完成后，我們會進入設(shè)計文檔環(huán)節(jié)。

　　為什么要設(shè)計文檔？

　　像制作《刺客信條》這樣量級的開放世界游戲時，通常會有上百人參與。因此，不論策劃、美術(shù)、技術(shù)，都要求盡可能用文檔來表達想法，目的是達成統(tǒng)一的、更好的溝通效率。

　　單從開放世界關(guān)卡設(shè)計的角度來講，設(shè)計文檔一般被分為三類：

　　世界設(shè)計文檔

　　區(qū)域設(shè)計文檔

　　關(guān)卡設(shè)計文檔

　　我們接下來談?wù)劽總€設(shè)計文檔的具體需求。

　　2.3.1 世界設(shè)計文檔

　　如果說前兩步的立項與研究，還停留在“設(shè)想”和準備工作，那么從世界設(shè)計文檔開始，就是承上啟下地落實“計劃”。

　　世界設(shè)計文檔一般由核心團隊負責，比如游戲總監(jiān)或關(guān)卡總監(jiān)，他/她會提出對于游戲的高概念（High Concept）設(shè)計，除了核心體驗之外，世界設(shè)計文檔還主要包括三部分：世界主題、世界架構(gòu)、美術(shù)方向。

　　世界主題

　　世界主題是對核心體驗的進一步延伸，它解釋了原本“一句話、一張圖”概括的核心體驗，具體拆分到關(guān)卡設(shè)計中會是怎樣的。

　　世界主題概括了世界觀背景故事、時間線與文化特征等。

　　比如說《渡神紀補天》的核心體驗是“補天”，那么世界主題就是“天洞出現(xiàn)之后的末世”，而拆分到兩個區(qū)域的主題則是“女媧曾經(jīng)造人教導(dǎo)人類的云上仙山蓬萊，如今人類石化、怪物肆虐”“黃帝部落為了對抗天帝曾經(jīng)精心打造要塞和工事的不周山，如今處處破敗、災(zāi)禍四起”。

　　世界架構(gòu)

　　拆分世界主題后，我們開始規(guī)劃世界架構(gòu)，它主要分為三部分：

　　系統(tǒng)化玩法規(guī)則

　　內(nèi)容時間與體驗流程規(guī)劃

　　世界邏輯運轉(zhuǎn)機制

　　什么是系統(tǒng)化玩法？

　　一般來說，系統(tǒng)化玩法(Systemic Gameplay)就是支撐起整個游戲世界的最底層規(guī)則 —— 游戲中所有的獨立系統(tǒng)，都通過這個統(tǒng)一規(guī)則發(fā)生交互，由此創(chuàng)造出故事、策略、路徑、意外等多重結(jié)果。

　　《塞爾達傳說：曠野之息》中包含了豐富的系統(tǒng)化玩法，火是其中之一，創(chuàng)造出了多種方式、策略與意外，供玩家自由探索

　　與核心體驗自上而下（Top-down）的拆分過程不同，系統(tǒng)化玩法是一個自下而上(Buttom-up）的設(shè)計思路，通常包括以下三種：

　　元素化學，如水、火、風、溫度；

　　物理結(jié)構(gòu)，如重力、體積、速度；

　　AI，如 NPC 的需求、反應(yīng)、行為。

　　以化學元素“火”為例，它遇到風會蔓延、遇到水會熄滅；而當它遇到絨毛披肩這種材質(zhì)的物體，還會猛烈燃燒，讓 NPC 做出驚恐的反應(yīng)；火勢甚至能產(chǎn)生上升氣流，讓玩家一定程度上逆重力而行動。

　　基于這些統(tǒng)一的交互規(guī)則，各個一般性的系統(tǒng)得以相互感知、相互利用，從而創(chuàng)造出解決問題的多重方法與路徑。

　　比如在《塞爾達傳說：荒野之息》里，我們能用多種方法去探索、解謎和戰(zhàn)斗；在《孤島驚魂》中，用魚而非槍來對付熊，能讓它成為我們的伙伴；或者在《看門狗》里，我們可以選擇開車圍堵，也可以駭入紅綠燈系統(tǒng)，制造一場交通事故，來阻截正在追蹤的目標 .....

　　換言之，構(gòu)建系統(tǒng)化玩法規(guī)則的最終目的，就是確?！巴婕蚁碛刑剿魍瓿烧麄€世界路線、方式、目標的自主權(quán)和選擇權(quán)”，也是開放世界游戲的“靈魂”所在。

　　構(gòu)建系統(tǒng)化玩法這一底層規(guī)則后，我們就可以在這一基礎(chǔ)上，繼續(xù)世界觀設(shè)計文檔的第二步 —— 開放世界的內(nèi)容規(guī)劃。

　　在我看來，內(nèi)容規(guī)劃主要分為兩個要點，一是時間規(guī)劃，二是流程規(guī)劃。

　　首先是時間規(guī)劃。

　　相比十年前的游戲市場，如今的游戲種類已是異常豐富，但玩家能體驗游戲的時間精力卻是相對有限的。以至于未來游戲和關(guān)卡設(shè)計的一個思考重點，必然是對玩家游戲時長的爭奪。

　　所以，好的關(guān)卡設(shè)計師應(yīng)該也是個時間規(guī)劃大師，能為目標玩家提供最大化的時間利用效率，提高單位時間內(nèi)的樂趣。

　　開放世界游戲的核心玩法通常包括三類，分為是探索、故事、戰(zhàn)斗。根據(jù)游戲類型不同（如故事主導(dǎo)或 PvP 主導(dǎo)），三種玩法的比例也有所不同。

　　以故事導(dǎo)向的《刺客信條》系列為例，假如游戲時長大概在 100 個小時，那么探索、故事、戰(zhàn)斗的配比應(yīng)該是 40%：30%：30%，也就是 4：3：3。

　　為什么是這個比例？

　　首先，我們要理解游戲時長的算法，關(guān)注最佳時間效率。

　　不同于線性游戲按長線推進的緊湊節(jié)奏，開放世界游戲的體驗帶有更多碎片化、短線循環(huán)（短時間內(nèi)能完成的單個 Game?Loop，如小章節(jié)、小關(guān)卡）的特征，探索、故事、戰(zhàn)斗穿插進行。

　　比如劇情 5 分鐘、戰(zhàn)斗 10 分鐘、探索 30 分鐘，甚至長時間游離在主線劇情之外。因此開放世界的游戲時長，大致等同于短線循環(huán)加上探索時間的總和。

　　《刺客信條：奧德賽》中多樣的興趣點圖標，也為探索（白色）、故事（藍色或黃色）與戰(zhàn)斗（紅色）進行了劃分

　　我們曾對市面上的開放世界游戲進行了研究，結(jié)合《刺客信條》希望給玩家的體驗，最終認為 4：3：3 的探索、故事、戰(zhàn)斗比例較為合適。

　　不論是平淡探索后遇到危機，還是緊張戰(zhàn)斗后緩解心情，玩法的切換相當于一種調(diào)節(jié)劑，讓游戲處于一種張弛有度的節(jié)奏中。

　　而如果是《絕地求生》這種大世界關(guān)卡的多人 PvP 游戲，單局時長可能在 30 分鐘，而戰(zhàn)斗可能只占 10% 至 20% 左右，大部分時間是在收集物資與隱藏。時間分配不同，體驗也截然不同。

　　其次，是出于對開發(fā)成本與周期的管理。線性游戲可能只有 20 至 40 個小時的時長，而開放世界游戲的時長卻往往達到 100 個小時以上。

　　在實際開發(fā)中，主線任務(wù)往往需要任務(wù)策劃、編劇、角色動畫、美術(shù)場景與配音特效等團隊成員的共同參與，以至于一小時的主線任務(wù)，生產(chǎn)周期可能長達三個月，成本達到上百萬美元。這樣的生產(chǎn)規(guī)模是難以長線維持的，大型開放世界往往會添加更多探索內(nèi)容作為填充。

　　因此，時間規(guī)劃也必須考慮生產(chǎn)規(guī)模，才能在研發(fā)費用與周期可控的情況下，創(chuàng)作出探索、故事、戰(zhàn)斗時間分配合理，受大眾認可的游戲。

說完了時間規(guī)劃，接下來談?wù)剝?nèi)容規(guī)劃的第二個要點 —— 流程規(guī)劃。

　　為什么要做流程規(guī)劃？

　　最開始我提到過，線性游戲像一部電影，而開放世界像一個游樂園。

　　而設(shè)計師扮演的角色，在前者中是導(dǎo)演，在后者中則是導(dǎo)游，本質(zhì)目的都是通過適當?shù)囊龑?dǎo)，如鏡頭推拉或流程規(guī)劃，讓玩家更好地享受到作品的魅力。

　　線性游戲的特征是低自主引導(dǎo)。游戲的故事線、玩家的成長線、關(guān)卡的難度線并行成長，玩家的自主權(quán)與選擇權(quán)被限制在故事關(guān)卡內(nèi)，只能跟隨導(dǎo)演的思路。

　　這樣的好處是能更好調(diào)動起玩家的代入感與情緒，比如《最后生還者》《神秘海域》都是劇情動人的佳作。

　　開放世界的特征則是高自主引導(dǎo)。玩家是擁有自主權(quán)與選擇權(quán)的游客，體驗流程像是登上一輛隨上隨下的游園火車，每一個任務(wù)節(jié)點和區(qū)域都是火車站臺，可供停留休整。

　　導(dǎo)游的職責是服務(wù)游客，規(guī)劃出一條最有效率、景色最好、也最人性化的主要路線，也就是游戲的故事主線。

　　主線之外，都是探險，但“導(dǎo)游”仍需要做好路線規(guī)劃，即指引玩家去探索分支，也能適時引導(dǎo)他們回歸到主線中來。

　　以《刺客信條：奧德賽》為例，它的主線流程其實并不復(fù)雜，就是一個尋找家人的故事，卻幾乎引導(dǎo)主角走遍了整個古希臘，他/她能在旅途中隨時停留與探索。

　　游戲故事的大背景是伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭時期，雅典和斯巴達處于激烈沖突，主角扮演的雇傭兵經(jīng)常卷入到各種支線委托之中，背后總能發(fā)現(xiàn)圣殿騎士團的前身 —— 秩序神教的身影。他們操縱戰(zhàn)爭，散播恐懼，也是主角與親人失散的罪魁禍首。通過這層背后關(guān)聯(lián)，又自然地引導(dǎo)玩家回到主線當中。

　　總結(jié)一下，系統(tǒng)化玩法構(gòu)成了世界架構(gòu)的底層規(guī)則，世界游玩內(nèi)容規(guī)劃與流程設(shè)計構(gòu)成了大體框架。

　　第三步，我們要為這個世界賦予一個邏輯規(guī)則，或者說 AI 系統(tǒng)，讓它能夠自動運轉(zhuǎn)起來，更接近我們印象中鮮活生動的真實世界。

　　什么是邏輯？

　　簡單來說就是“合理”，比如，馬路中停車導(dǎo)致道路阻塞、偷竊失手導(dǎo)致守衛(wèi)通緝、甚至殺了一只雞被全村人圍攻，這些應(yīng)激事件與后果都一定程度上符合玩家認知中的邏輯。

　　這其實與前面提到的系統(tǒng)化玩法類似，都是系統(tǒng)策劃與 AI 團隊合作設(shè)定的規(guī)則。而邏輯系統(tǒng)進一步覆蓋了游戲中所有 AI 自發(fā)進行的交互反應(yīng)。

　　每個游戲的邏輯系統(tǒng)各不相同。我個人曾根據(jù)游戲 AI 的響應(yīng)程度，對幾個游戲中的世界邏輯進行了 L0 至 L3 的劃分：

　　L0-靜止的世界：如《巫師 3》，AI 大多只在固定范圍內(nèi)移動，按設(shè)定的邏輯獨自運行，玩家的活動一般只能在局部區(qū)域內(nèi)造成有限的影響，像是靜止湖面上微小的漣漪。

　　L1-平衡循環(huán)的世界：如《GTA 5》，相對而言，AI的影響范圍更大，有了流動的行人、車輛、路網(wǎng) AI 系統(tǒng)等，它們形成了一種世界自我平衡運轉(zhuǎn)的假象，應(yīng)激事件帶來的余波也會擴散得更廣。

　　L2-關(guān)鍵 AI 推動運轉(zhuǎn)的世界：如《騎馬與砍殺》，這是一個中世紀角色扮演游戲，玩家可以組建自己的勢力，與其他 AI 勢力展開競爭，每個勢力都會有一個代表性的領(lǐng)主。

　　不平衡的、相互競爭的法則推動著世界運轉(zhuǎn)，玩家與關(guān)鍵 AI 人物間的行動與關(guān)系可能改變世界的運轉(zhuǎn)方向。

　　這種關(guān)鍵 AI 推動的邏輯系統(tǒng)變化豐富，卻相對可控，我認為未來會有更多這種設(shè)計的開放世界游戲出現(xiàn)。

　 L3-全面動態(tài)運轉(zhuǎn)的世界：如《模擬城市》，整個游戲內(nèi)的經(jīng)濟、資源、人口等系統(tǒng)，都是牽一發(fā)而動全身的。這樣的系統(tǒng)可能被隨機事件和時間推動著向前發(fā)展，處于一種不確定的動態(tài)變化之中。它的邏輯系統(tǒng)是最為復(fù)雜的，玩家乃至開發(fā)者也很難去把控每個變化。

　　當然，L3 模式的系統(tǒng)常見于非敘事向的模擬經(jīng)營游戲中，因為完全動態(tài)變化的劇情故事，目前是技術(shù)上和開發(fā)成本上都難以實現(xiàn)的。

　　上述僅代表個人觀點，歡迎探討。

　　我認為開放世界游戲的未來形態(tài)，也許會像美劇《西部世界》一樣科幻：

　　不但擁有高度系統(tǒng)化的玩法，AI 的邏輯系統(tǒng)也已經(jīng)極為完善，玩家的一舉一動都可能帶來千絲萬縷的影響，創(chuàng)造出無限多的可能性，吸引玩家沉浸其中，不斷回歸。

　　至此，世界架構(gòu)已經(jīng)大致完成。

　　美術(shù)方向

　　美術(shù)方向是世界設(shè)計文檔的最后組成部分。

　　美術(shù)團隊會盡可能收集參考圖片或者概念圖，拼接成 Mood Board 和色版，與整個開發(fā)團隊對齊最終的美術(shù)風格和指導(dǎo)思想。

　　在這一環(huán)節(jié)，值得注意的是，如果游戲存在野外環(huán)境，那么美術(shù)團隊還要做實充分的生態(tài)和地理研究，比如當?shù)氐膭游锶郝洹⒅脖环植己偷孛箔h(huán)境，從而建立一個豐富多樣、寫實度高的世界。

　　當然，大部分工作其實在研究階段就已經(jīng)開始籌備。

　　尤其對于大型開放世界而言，很難完全由手工來打造地形，這時往往要使用程序化自動生成的方法，對水體、植被、地貌等進行生成，充實的生態(tài)和地理研究也就成為了一個必要前提。

　　除此之外，建筑也是美術(shù)方向中極為重要的一面。美術(shù)團隊會設(shè)計大量的街道建筑平面圖，解釋細節(jié)設(shè)計、還原程度、人物與建筑之間的比例、以及拆分規(guī)則和重復(fù)利用。

　　大家在游玩開放世界時，有時或許會發(fā)現(xiàn)一些建筑美術(shù)素材的復(fù)用，在時間與人力成本有限的條件下，這是難以避免的。

　　如何將它們不著痕跡地利用起來，做出風格上的差異化，也是一門考驗技巧的手藝。

　　這也涉及到了接下來要談的區(qū)域設(shè)計小組的工作。

　　2.3.2 區(qū)域設(shè)計文檔

　　如果說世界設(shè)計文檔是對整個世界的指導(dǎo)方向，那么區(qū)域設(shè)計文檔（Region Design Document）就是具體的執(zhí)行計劃。

　　區(qū)域設(shè)計文檔一般由區(qū)域開發(fā)小組負責，在關(guān)卡主策或關(guān)卡主美的主導(dǎo)下，團隊對所負責的區(qū)域進行設(shè)計規(guī)劃。

　　它同樣是一個自上而下的拆分過程，覆蓋該區(qū)域內(nèi)的所有內(nèi)容，包括區(qū)域主題、場景風格與體驗流程等，具體如下圖：

　　一片區(qū)域的內(nèi)容分布并不是絕對均勻的，而是包含了多個分散的子區(qū)（Content Hub），來放置地標、主題標志物、任務(wù)點等內(nèi)容。

　　每個子區(qū)都像一個火車站臺，中間的紅色區(qū)域則像是中心火車站，這里同樣需要運用到內(nèi)容規(guī)劃的兩個原則 —— “時間規(guī)劃”與“流程規(guī)劃”，關(guān)注區(qū)域中玩家的體驗路線，做好多樣化設(shè)計與留白，盡可能避免重復(fù)感，提供新鮮感。

　　下圖是《絕地求生》的玩家活動熱力圖，可以看出它其實也采用了這種子區(qū)的設(shè)計。但與故事導(dǎo)向的游戲不同，PvP 導(dǎo)向的開放世界游戲，玩家的探索路線是更偏向隨機的，會受到各種因素，比如跳傘位置、毒圈等影響，因此很少存在“最佳體驗路線”一說。

　　但整體而言，兩者的內(nèi)容規(guī)劃邏輯是非常相似的，同樣是開放的多入口布局，并把戰(zhàn)斗節(jié)點、收集品等玩法內(nèi)容，預(yù)留到子區(qū)域內(nèi)。

　　同時，子區(qū)與子區(qū)之間，會保留非常多的通道，確保為玩家提供充足的自主權(quán)與選擇權(quán)。

　　這就是區(qū)域設(shè)計的一個基本思路。

　　2.3.3 關(guān)卡設(shè)計文檔

　　關(guān)卡設(shè)計是對區(qū)域設(shè)計的進一步細化。大型開放世界的單個關(guān)卡一般以據(jù)點的形式呈現(xiàn)，比如《刺客信條》中的一個軍營或村莊。

　　關(guān)卡設(shè)計文檔（Level?Design?Document）一般由具體執(zhí)行的關(guān)卡策劃與關(guān)卡美術(shù)共同完成，包括單個關(guān)卡的布局、玩法規(guī)則與設(shè)計元素等，具體如下圖所示：

　　我常常調(diào)侃，在關(guān)卡設(shè)計過程中，關(guān)卡策劃與關(guān)卡美術(shù)應(yīng)該是“心意相通”的一個合作狀態(tài)：策劃也許缺乏設(shè)計上的藝術(shù)程度與美感，而美術(shù)同學則可能不太理解玩法的規(guī)劃與布局，就需要雙方的專業(yè)性相輔相成，缺一不可。

　　關(guān)卡設(shè)計的第一步往往是選取參考圖。

　　相比憑空想象或抽象溝通，實體參考圖是為策劃和美術(shù)表達環(huán)境故事、主題設(shè)計的最快速直接的方法，其精準性也會影響到想法傳達的準確性。

　　因此，參考圖的選取以可信度優(yōu)先，尤其是對于寫實題材的游戲。我個人也鼓勵策劃和美術(shù)，去通過谷歌地圖或影像資料等方法，直接引用現(xiàn)實地點的俯視圖。

　　然后，在此基礎(chǔ)上加入可玩元素，比如將墻、窗戶打通，為系統(tǒng)化玩法預(yù)留出更多發(fā)揮空間。

　　此外，關(guān)卡設(shè)計也同樣遵循內(nèi)容規(guī)劃的雙原則。設(shè)計師同樣需要關(guān)注“時間規(guī)劃”與“流程規(guī)劃”，并充分利用系統(tǒng)化玩法，來為玩家提供自主權(quán)與選擇權(quán)。

　　以《刺客信條：奧德賽》為例，下圖是一個敵人的據(jù)點，它的設(shè)計流程應(yīng)當是這樣的：

　　在網(wǎng)絡(luò)上尋找可參考的堡壘俯視圖，在圖上初步劃分出多個子區(qū)；

　　為每個子區(qū)設(shè)置開放的入口，并在子區(qū)之間添加多途徑的通道，構(gòu)成一幅四通八達的網(wǎng)狀路線；

　　填充更多系統(tǒng)化玩法的元素，比如刺殺點、可收集的寶箱、可范圍燃燒的油罐、可燒毀來打擊士氣的軍備、或是可釋放的籠中猛獸... 提供玩法上的多樣化指引。

　　在設(shè)置完成后，玩家的體驗流程可能是這樣的：他/她潛入據(jù)點，根據(jù)小地圖提示，先釋放了籠中困獸，引開了敵人的注意，然后通過多個途徑繞開剩余守軍，把幾個寶箱搜刮一空，最后臨走前投擲火把，點燃了大片油罐，火勢瞬間蔓延，把軍備也燒毀了，敵方勢力元氣大傷。

　　這些系統(tǒng)化玩法的順序是可以先后調(diào)換的，因此給予了玩家很高的自主權(quán)和選擇權(quán)，覺得自己充分發(fā)揮了聰明才智，得到了強烈的正面反饋。這也是設(shè)計者理想的效果。

　　當然，紙上得來終覺淺，個人不建議在關(guān)卡設(shè)計文檔上花費太多時間，過于追求盡善盡美，還是要在實際體驗中去驗證效果，做出調(diào)整。

　　2.4 第四階段：白模

　　這個“實際體驗”的過程，就是白模搭建。

　　團隊會根據(jù)設(shè)計文檔，搭建未上色的 3D 模型（白模），通過快速迭代的方式來驗證原型、標準和想法。

　　在這一環(huán)節(jié)，主要可分為以下四個階段，我們將逐一詳解：

　　定義標準參數(shù)

　　驗證玩法

　　驗證想法

　　工業(yè)化生產(chǎn)準備與預(yù)研

　　2.4.1 關(guān)卡標準參數(shù)

　　關(guān)卡標準參數(shù)（Metrics），指的是角色與環(huán)境中的物體交互的量化參數(shù)，比如移動、跳躍、掉落、戰(zhàn)斗，與玩家的體驗密不可分。

　　因此，它也是 RLD（理性關(guān)卡設(shè)計，Rational Level Design）與 RGD（理性游戲設(shè)計，Rational Game Design）兩種理論用于衡量玩法難度的基礎(chǔ)參數(shù)。

　　打個比方，在《超級馬力歐》游戲中，根據(jù)下個平臺與馬力歐之間的距離，我們可以拆分成幾個難度，比如兩個單位距離，為簡單難度的跳躍；四個單位距離，為中等難度的跳躍；而六個單位距離，則是最高難度的跳躍。

　　這時，跳躍距離的參數(shù)就成為了衡量關(guān)卡難度的統(tǒng)一標準，我們得以用客觀的度量，而非主觀的感知來衡量當前關(guān)卡的難度，以免出現(xiàn)“設(shè)計者覺得簡單，卻難倒了多數(shù)玩家”的情況。

　　同理，假如角色蹲下的高度是 0.5 米，那么為了照顧玩家掩體射擊的體驗，掩體高度也一般會定在 0.5 米，這就成為了一個標準參數(shù)，所有相關(guān)的戰(zhàn)斗、動畫等系統(tǒng)也會基于這一參數(shù)去制作。

　　因此，在白模階段，3C（角色、相機、控制，概念源于 Character、Camera、Control）、關(guān)卡、戰(zhàn)斗、美術(shù)、動畫等所有團隊，都會共同遵守關(guān)卡標準參數(shù)，以確保達到統(tǒng)一的制作標準，這是規(guī)?；噬a(chǎn)的必要前提。

　　為了尋找最佳效果，定義標準參數(shù)往往是一個快速試驗、快速迭代的過程。

　　首先，3C、動畫、關(guān)卡美術(shù)等成員會一同建立測試關(guān)卡，預(yù)制所有關(guān)卡條件下都能用到的標準參數(shù)模塊和建筑件，將它們統(tǒng)一命名。

　　其次，團隊會開始利用這些統(tǒng)一標準的模塊和預(yù)制件，進一步搭建測試空間，測試不同的空間、通道、樓層等的高度。

　　隨后，測試人員開始進行可用度（Usability）測試，也就是確保在通道、門口、道具、上下樓之間有足夠的視線空間和流暢的通過感，消除潛在的阻礙因素。

　　可用度測試通過后，美術(shù)同學入場，對預(yù)制關(guān)卡進行可信度修飾，比如這個一米高度的白色模塊，反映在游戲里應(yīng)該是什么樣子？是墻壁、門窗、或是木箱等場景道具？它在當前場景中的存在是否合理、可信？...美術(shù)測試的目的，就是確保模塊和預(yù)制件，能在可用度與可信度之間達到一個理想的平衡。

　　最后是反復(fù)迭代?；诖罅康臏y試結(jié)果，團隊對預(yù)制件、3C、戰(zhàn)斗、動畫等關(guān)鍵參數(shù)進行全面評估，討論是否有必要即時調(diào)整，一旦確立之后就不會再輕易修改。

　　定義標準參數(shù)是一個非常基礎(chǔ)、卻非常重要的過程，它的測試與反復(fù)迭代會經(jīng)歷一個較長的周期。

　　為何如此重復(fù)強調(diào)？下圖就是一些標準化參數(shù)不到位導(dǎo)致的 bug 場景。

　　大型開放世界游戲，其制作往往需要成百上千人的參與，以至于我們很難保證標準參數(shù)被 100% 遵守或執(zhí)行。

　　比如有些美術(shù)同學覺得留一條縫隙，會顯得比較美觀，結(jié)果卻可能導(dǎo)致角色穿模或卡住不能動彈，嚴重破壞玩家的體驗。而這些情況是層出不窮的。

　　因此，我們往往需要 QA 團隊參與開發(fā)過程，花費大量時間去窮舉所有的邊界條件，隨時隨地把控標準參數(shù)的執(zhí)行情況。

　　在正式定義標準參數(shù)之后，我們開始將它運用到游戲的各個方面。

　　這時我們會進行更多的模塊化設(shè)計。它是工業(yè)化生產(chǎn)的基本理念，涵蓋了系統(tǒng)化玩法元素因子、建筑模塊拆分、場景道具拆分等。

　　建立模塊化預(yù)制件和測試關(guān)卡，你可以把這一過程理解為拼積木，是一個拆分簡化的過程。

　　擁有足夠多、足夠細的積木，就能拼湊出千萬種形態(tài)，比如一座建筑、或是建筑內(nèi)的道具擺設(shè)。通過這種反復(fù)拼接、重復(fù)利用的方法，就能在控制數(shù)量的情況下，達到較好的差異化效果。

　　我曾見過一些初入游戲行業(yè)的同學，抱著滿腔熱情，希望每個模型、每個關(guān)卡都是獨一無二的，為此付出許多時間精力。我不排斥這種做法，但這種精耕細作，是難以在大型開放世界游戲的開發(fā)中實現(xiàn)的，更可能導(dǎo)致進展緩慢，效率低下。

　　我認為更好的做法，是在模塊化設(shè)計與工業(yè)化生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，融入自己對于設(shè)計和需求的思考，并將它們普遍應(yīng)用到更多的場景或玩法中，這是遠比單個細節(jié)出彩要更好的，也應(yīng)是大型項目團隊中每個人的義務(wù)。

　　2.4.2 驗證玩法

　　在白模階段，系統(tǒng)策劃還會搭建一個系統(tǒng)化玩法元素（Gameplay?Ingredients）的原型測試關(guān)卡，將所有玩家可交互的元素、物理化學反應(yīng)元素，按照標準玩法的各類情況統(tǒng)一放置，方便反復(fù)測試和驗證。

　　這種集中化的測試關(guān)卡，一方面便于窮舉一些邊界情況，比如多種元素共同反應(yīng)。

　　另一方面，也能隨時靈活拼接，重復(fù)利用，為關(guān)卡策劃提供一些實際玩法的參考，比如謎題設(shè)置與解謎方法，最終確保任務(wù)與關(guān)卡的多樣化、系統(tǒng)化與涌現(xiàn)性。

　　2.4.3 驗證想法

　　在定義了關(guān)卡標準參數(shù)、完成了模塊化設(shè)計、驗證了系統(tǒng)化玩法元素之后，團隊終于開始嘗試構(gòu)建整個世界模型，驗證所有想法。

　　這時，我們會根據(jù)世界設(shè)計文檔或區(qū)域設(shè)計文檔，利用地形生成軟件 World Machine 快速建立世界地形，我們一般稱之為 First Terrain Pass，并在此基礎(chǔ)上進行大規(guī)模地點的白模鋪裝，如下圖所示。

　　盡管這一階段的白模仍顯簡單，但主要目的在于將此前規(guī)劃的流程完整呈現(xiàn)出來，并放入角色去代入體驗，驗證是否符合原有的設(shè)計想法：

　　比如作為“時間規(guī)劃大師”與“最佳體驗導(dǎo)游”，我們原本預(yù)期中的十小時流程體驗會是怎樣的？如今實際感受到的體驗又是怎樣的？兩者是否一致？存在哪些不符合預(yù)期的地方？...

　　經(jīng)過白模鋪裝的體驗實測，我們得以做出一個整體判斷。

　　為何要在白模階段就驗證所有想法？

　　一方面在于游戲雛形的基本要素已經(jīng)就位；

　　另一方面，一旦進入正式投產(chǎn)階段，想要回頭修改各方面設(shè)計，所耗費的成本將極為高昂，幾乎等同于推翻重做。因此，在白模階段統(tǒng)一驗證想法、做出取舍至關(guān)重要。

　　這個過程中，驗證的內(nèi)容包括但不限于世界區(qū)域密度、世界規(guī)模、地形環(huán)境、道路關(guān)系、剪影指引等等，確保世界具備最基本的子區(qū)域結(jié)構(gòu)，或者說火車站結(jié)構(gòu)。

　　2.4.4 工業(yè)化生產(chǎn)準備與預(yù)研

　　確認了標準參數(shù)、玩法與想法，設(shè)計流程暫時告一段落，進入到工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)的準備和預(yù)研環(huán)節(jié)，主要包括以下四個方面：

　　工具準備

　　工具包括地形工具、腳本工具、任務(wù)工具、PCG 工具、動植物生態(tài)（Biome）工具等，視世界需求而定.

　　如敘事導(dǎo)向游戲需要更多任務(wù)工具，交由團隊統(tǒng)一驗證與持續(xù)開發(fā)。

　　管線準備

　　測試并規(guī)范關(guān)卡策劃、關(guān)卡美術(shù)、技術(shù)策劃、技術(shù)美術(shù)、任務(wù)策劃 ... 等職能的分工與合作流程。

　　如關(guān)卡策劃主要負責設(shè)計文檔的輸出、白模鋪裝的布局規(guī)劃，而關(guān)卡美術(shù)負責美術(shù)指導(dǎo)方向的把控、資源管理、以及布景裝飾等等。

　　流程清晰、分工明確的生產(chǎn)管線，能極大提升工業(yè)化生產(chǎn)效率。

　　系統(tǒng)準備

　　搭建 AI 系統(tǒng)、戰(zhàn)斗系統(tǒng)、任務(wù)系統(tǒng)、可玩元素等基礎(chǔ)玩法系統(tǒng)。

　　確立整個開放世界的底層交互規(guī)則與運轉(zhuǎn)邏輯，為玩家提供充足多樣的系統(tǒng)化可玩元素。

　　LoQ 質(zhì)量標準（Level of Quality）

　　要求每個職能根據(jù)自身領(lǐng)域，按開發(fā)階段拆分 LoQ 質(zhì)量標準列表，定義各個階段交付內(nèi)容的數(shù)量與質(zhì)量。

　　相當于一張按照各個階段版本質(zhì)量交付的 checklist，可供量化判斷是否達標。

　　通常 LoQ 分為：L0 設(shè)計文檔交付，L1 白模可玩版本交付，L2 玩法及流程完成版本交付，L3 細節(jié)打磨及內(nèi)容完全填充版本交付，L4 特定關(guān)鍵內(nèi)容進一步打磨版本交付。

　　總結(jié)而言，白模階段其實是一個搭建標準化原型、驗證想法、為工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)著手準備的過程。

　　核心團隊會對整體設(shè)計方向進行最后的回顧與驗證，做出設(shè)計意圖上的取舍，比如增減功能或擴縮規(guī)模，以確認游戲世界的最終形態(tài)。

　　我認為值得注意的細節(jié)要點整合如下：

　　2.5 第五階段：可玩

　　完成白模階段后，團隊正式進入到工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)的流程。

　　如果說白模階段關(guān)注的是設(shè)計意圖和開發(fā)規(guī)模，那么可玩階段關(guān)注的是世界可玩性的實現(xiàn)：

　　策劃專注于實現(xiàn)玩法、流程和難度，美術(shù)專注于實現(xiàn)場景的主題和故事性，共同解決主要的技術(shù)問題，從而實現(xiàn)一個體驗流暢、可玩性足夠豐富的世界雛形。

　　可玩階段的工作重心主要包括下圖中的 6 個方面，都是在世界地形和白模鋪裝基礎(chǔ)上的進一步加工細化。

　　這一階段仍帶有測試、調(diào)整和迭代的用意，也仍允許部分場景中白模的存在，直到“完成”階段才會完全替換掉，存在修改余地。這里主要談?wù)勂渲械摹皹藴省杯h(huán)節(jié)。

　　前面曾提到，大型開放世界游戲制作的一大挑戰(zhàn)，就是在上千位成員參與的前提下，如何保證內(nèi)容質(zhì)量達到統(tǒng)一標準。正如木桶效應(yīng)，區(qū)域與關(guān)卡設(shè)計的平均水準，左右著玩家對于世界整體可玩性的印象。

　　因此，我們往往會由一個主工作室或核心團隊，去優(yōu)先選擇一塊區(qū)域來搭建可玩 Demo，也稱 First Playable Demo。

　　它相當于一個最有經(jīng)驗、最高質(zhì)量、最具可玩性的設(shè)計模板，為其他內(nèi)容團隊提供一個參考基準（Benchmark）。

　　隨后，我們會將各個區(qū)域分派給多個責任團隊，展開聯(lián)合研發(fā)（Co-dev）模式，通過對齊 Demo 的設(shè)計和 LoQ 質(zhì)量標準，來實現(xiàn)規(guī)?；纳a(chǎn)鋪量。

　　同時，每個職能都會提出自身對于可玩質(zhì)量標準的一個判斷。

　　下圖是我結(jié)合自己關(guān)卡策劃的經(jīng)驗，認為在可玩階段應(yīng)該達到的 L1 質(zhì)量標準，其中包含較多個人看法，不完全等同于育碧的工業(yè)化標準，僅為大家作為一些參考：

　　2.6 第六階段：完成

　　我個人認為開放世界游戲研發(fā)的最后三步 —— “可玩”、“完成”與“打磨”，其主要差別僅在于完成度。

　　它們都是在前四步打好基礎(chǔ)的條件下，做進一步的細致填充，很少會再大規(guī)模推翻重做，如果出現(xiàn)這類狀況，往往意味著項目出現(xiàn)了嚴重問題，最終要么只能趕鴨子上架，要么只能跳票延期，兩者在大型3A游戲研發(fā)中并不少見。

　　話歸正題，在“完成”階段，整個世界框架已經(jīng)完全確立，團隊進行純粹的填充工作，即按照原有的規(guī)劃設(shè)想，進一步完善世界內(nèi)所有的玩法、收集點、故事、功能、美術(shù)、效果、氛圍等，并保證整個世界達到完整質(zhì)量，通過內(nèi)部測試。

　　所謂內(nèi)部測試，本質(zhì)是一個系統(tǒng)性的驗收，比如各種玩法的完成度與細節(jié)程度、場景的完整度與可信度、劇情演出的填充度，是不是都達到了一個 100% 的標準。

　　QA 同學也會進行大量的邊界測試，驗證關(guān)卡標準參數(shù)（Metrics）是否得到了全面貫徹，是否可能有潛在 bug。

　　下圖是在“白模 - 可玩 - 完成”階段，同一關(guān)卡的不同模樣，不難看出細節(jié)與精度都得到了極大的提升，而這些細節(jié)修飾也不會影響到整個流程，因為已經(jīng)在前幾個階段完整驗證過了。

　　同理，下面幾張圖展示了在單個關(guān)卡內(nèi)，《神秘海域》從“白?！钡健巴瓿伞敝g的區(qū)別，大家可以直觀地感受一下。

　　我個人認為在完成階段，關(guān)卡策劃層面應(yīng)該達到這樣的 L2 質(zhì)量標準，僅作參考：

　　2.7 第七階段：打磨

　　“完成”階段主要是對內(nèi)容和細節(jié)的填充，“打磨”階段已經(jīng)不會再鋪量，而是會選取一些重點區(qū)域或關(guān)鍵時刻，比如游戲最開始的一小時流程，或最后結(jié)束的劇情節(jié)點，最可能影響到玩家體驗的地方，進行細節(jié)打磨。

　　同時，在這一階段，我們也會進行大量的技術(shù)和玩家測試，往往要面對幾千個 bug，在兩到三個月的時間內(nèi)進行統(tǒng)一修復(fù)與驗收。

　　簡單言之，是一個“打磨 - 反饋 - 修復(fù)”的耐心過程。

　　這里同樣有一個 L3 質(zhì)量標準，我個人不再贅述，大家可以參考一下：

　　在“打磨”階段，我主要想分享的一個經(jīng)驗是：Nothing is perfect，everything is committed。

　　中文可以理解為“騏驥一躍，不能十步；駑馬十駕，功在不舍”。

　　大型開放世界游戲的研發(fā)就像登山，經(jīng)過了前面漫長的艱難跋涉，團隊難免會有一種疲倦或松懈感。然而最危險的也往往是這一時期，“行百里者半九十”，最后關(guān)頭的放松可能會導(dǎo)致游戲存在很多問題。

　　所以在項目中后期，我一般都會花比較多時間去體驗游戲。我認為對于專業(yè)開發(fā)者來說，不論喜歡與否，花更多時間去感受你的游戲、打磨游戲，是一個應(yīng)有的職業(yè)心態(tài)。

　　萬事欲成，功在不舍，與大家共勉。

　　3. 總結(jié)

　　分享的最后，我們做一個回顧總結(jié)。

　　開放世界游戲的開發(fā)，往往分為 Conception、Preproduction、Alpha 和 Beta 4 個節(jié)點，經(jīng)歷“立項、研究、文檔、白模、可玩、完成、打磨”共 7 個階段。

　　Conception 時期，我們的工作是在立項過程中，設(shè)想和確定游戲的核心體驗，并做好世界可信度的研究，收集充足的靈感和參考。這一時期，我們的預(yù)期是達到 L0 級的質(zhì)量交付標準。

　　Preproduction 時期，團隊開始根據(jù)核心體驗，編寫游戲開發(fā)計劃，包括世界設(shè)計文檔、區(qū)域設(shè)計文檔與關(guān)卡設(shè)計文檔，逐步規(guī)劃設(shè)計。

　　同時，我們開始搭建世界白模，確定關(guān)卡標準參數(shù)，反復(fù)驗證玩法與想法，為后續(xù)的工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)做好準備，并初步打造可玩雛形。

　　這一時期追求的是 L1 級的質(zhì)量交付標準。大家可以看到“文檔”“白?！薄翱赏妗敝g存在幾個雙向箭頭，意在強調(diào)這一時期反復(fù)驗證、反復(fù)迭代過程的必要性與持續(xù)性，因為到了正式投產(chǎn)后，就不會再做大規(guī)模修改了。

　　Alpha 時期，開始實施規(guī)?；a(chǎn)，在可玩雛形的基礎(chǔ)上進一步鋪量和完善，達到一個非常高的完成度，實現(xiàn) L2 級別的質(zhì)量交付標準。

　　Beta 時期，游戲已經(jīng)接近最終交付，在進行最后一步的驗收與打磨，這時會進行大量的玩家與 QA 測試，根據(jù)反饋修復(fù)潛在問題，需要保持耐心，將游戲可能從 80 分提高到 90 甚至 100 分，實現(xiàn) L3、甚至 L4 級別的質(zhì)量交付標準。

　　最后還有我個人常用的一些網(wǎng)站，比如包括用于尋找現(xiàn)實參照的谷歌地圖、用于瀏覽藝術(shù)靈感的 Artstation、以及用于瀏覽一些游戲通關(guān)時長的 Howlongtobeat 等網(wǎng)站。