成龍，是當今最有名的動作演員之一，曾被美國《紐約時報》雜志評為“全球最偉大的二十位動作演員”第一名，他憑什么能獲此殊榮呢？總的來說，最主要是因為他開創(chuàng)了一套屬于自己的獨特風格，即動作喜劇。那么，什么是動作喜劇呢？從字面意思來看，就是以動作為表現(xiàn)形式的喜劇。成龍就是開創(chuàng)了這么一套動作喜劇的風格，征服了世界各地的星迷，成了世界一流動作巨星。

熟悉成龍電影的伙伴都知道，成龍喜歡在電影中玩一些高難度的玩命特技，像什么爬樓跳樓，這對成龍來說早已是家常便飯了；在電影中，成龍還喜歡加入一些跑酷元素，頗具觀賞性，加上成龍是羅圈腿，一跑起來很有個人特色，后來跑酷創(chuàng)始人大衛(wèi)貝爾甚至也說自己是從成龍電影中得到靈感才發(fā)明了所謂的跑酷。除此之外，成龍電影中也經(jīng)常出現(xiàn)飆車撞車以及槍戰(zhàn)的把戲，真實性和刺激性都十足，超有看頭。可是，如果光有前面所說的這些元素，成龍電影還不至于成為一流動作片，在成龍電影中，最具看點的當然還是“打”，詼諧幽默的打斗場面才是成龍電影的獨特標志。眾所周知，成龍最喜歡在打斗中充分發(fā)揮地形優(yōu)勢，地形越復(fù)雜對他越有利，在復(fù)雜地形中總是上演各種華麗的閃轉(zhuǎn)騰挪動作，然后身邊的各種道具也都是武器，拿起來就能用，甚至有了“道具之王”和“家具城戰(zhàn)神”的稱號，還誕生了“和龍叔打架要選擇開闊地帶”這種梗。獨具一格的打斗場面，加上獨具一格的玩命動作、特技動作，共同組成了獨具一格的成龍電影。

成龍跑酷錦集：

有人說，成龍電影的風格太單一了，幾十年都一成不變。其實這是大錯特錯的，我個人認為，成龍電影的風格并不統(tǒng)一，“動作喜劇”只是一個大類的概括，而上面所說的打斗風格也只是成龍電影最典型的套路而已，不是絕對的。在《A計劃》之前，除了《殺手壕》，成龍在熒幕上展現(xiàn)的基本上都是民國功夫小子形象，像羅維時期的那些爛片，打斗還都停留在那種硬橋硬馬、一板一眼的階段，直到《醉拳》之后，成龍才擺脫了這種風格，將功夫片上升到了一個新的高度。而從《A計劃》開始，成龍便開啟了亡命特技的先河，打斗也更加成熟，而后又進入了時裝動作片的行列，成功將動作片帶到了頂級的高度。沒錯，成龍電影已經(jīng)不是單純的功夫片了，多重元素融合在一起，說是動作片更貼切一點。

我還是那句話，成龍電影的風格并不是統(tǒng)一的，或者說，如果具體區(qū)分一下的話，是不絕對統(tǒng)一的，即使是成龍巔峰時期的作品也是如此。成龍是京劇班出身，功夫并不能說多么純正，他在電影中和反派單打獨斗的場面占比并不多，但不多不等于沒有，在成龍電影的單挑戰(zhàn)中，和賓尼的兩次熒幕對決(《快餐車》和《飛龍猛將》)，和盧惠光的一次熒幕對決(《醉拳2》最后決戰(zhàn))，等等，也都堪稱經(jīng)典。但是說到底，一對一終歸不是成龍電影的主流，一對多才是成龍的拿手好戲。沒錯，就是一打多，成龍對于一打多的設(shè)計可以說是一項至高的造詣，將一打多進行了全面的革新，大家或許都知道，成龍之前，大多數(shù)一打多的動作場面中都存在著人肉背景，也就是鏡頭中除了主角和幾個雜兵在打，其余人都在后面瞎晃悠，成龍也說這樣很不合理，于是就革新了這一情況，簡單來說就是不參與打斗的人員就不要出現(xiàn)在鏡頭里，只要出現(xiàn)在鏡頭里，就要保證每個人員都處于運動狀態(tài)，如此一來，一打多也就更加合情合理了，這些成龍在自己的紀錄片《成龍的特技》中都有具體說明。還有一點就是，成龍在打斗中經(jīng)常會削弱自己，挨打吃痛都是常事，其實這樣才更加真實，現(xiàn)實中是沒有一拳超人的，而且這樣也說明成龍電影中的雜兵都是想法的，那就是把主角打殘廢，而不是傻傻地等著被打。

《成龍的特技》片段：

接下來就先不談成龍那些亡命特技動作了，單說一說打斗風格的差異。

在洪金寶導(dǎo)演的兩部片子《福星高照》、《夏日福星》中，成龍所參與的打斗都是那種拳拳到肉的寫實風格，這主要是因為動作設(shè)計是由洪家班負責的，自然也是洪家班的風格。而洪金寶導(dǎo)演的《快餐車》雖有洪家班參與動作設(shè)計，但最后的成龍VS賓尼單挑戰(zhàn)卻是由成家班負責的，可能由于不是一打多設(shè)計，所以并沒有明顯的成家班風格，但值得一提的是，1985年《快餐車》提名香港金像獎最佳動作設(shè)計獎的時候，提名的卻不是洪家班，而是成家班。后面由洪金寶導(dǎo)演的《飛龍猛將》也是由成洪兩個班底共同參與動作設(shè)計，但這一部打斗風格就有明顯的差異了，既有成家班的詼諧幽默風格(比如輪船打斗戲)，也有洪家班的寫實風格(比如最后的毒廠決戰(zhàn)戲)。

其實，在成家班獨立負責動作設(shè)計的成龍電影中，打斗風格也并不是統(tǒng)一的，雖然大多都是成龍專屬的一打多模式，但對于一打多的美化方式卻是不一樣的。比如，《警察故事》最后的商場決戰(zhàn)戲，對于道具的使用并不多，更多的是通過打碎玻璃來表現(xiàn)沖擊感。又比如，在《A計劃續(xù)集》決戰(zhàn)中，成龍所用的拳腳功夫比較少，幾乎是一邊跑一邊打，場地也是一直在換。又比如，在《警察故事續(xù)集》夜晚公園打斗戲中，對于道具的使用同樣不是很多，反而是對復(fù)雜地形的利用到達了爐火純青的地步。再比如，在《奇跡》茶樓大戰(zhàn)中，那就是純純的道具戰(zhàn)了，身邊的每件東西幾乎都能用，都是對付敵手的工具，觀賞性極佳。

到了90年代，成龍《城市獵人》和《重案組》中的打斗戲也是差異明顯，《城市獵人》的打戲偏搞笑，有無厘頭風格(甚至有點鬧著玩的意思)，而《重案組》的打戲則比較暴力，像最后的打斗戲，那就是純純的街頭毆斗。而后面的《紅番區(qū)》、《簡單任務(wù)》和《一個好人》的打斗戲，也跟《奇跡》一樣是道具戰(zhàn)，但是到了之后的《我是誰》卻又再度換風格了，像最后的天臺決斗，已然不是道具戰(zhàn)了，就是標準的1V2模式。還有同年的《尖峰時刻》，可能由于是好萊塢片的緣故，打斗直接變得有點小兒科了，就跟放不開似的。到了更后面的電影，隨著成龍巔峰不再，打斗場面的精彩性也逐步下降了，像《寶貝計劃》，打斗戲更偏雜耍風格了，又比如《鄰家特工》，打斗戲也缺少成龍以前所特有的自然與絲滑了。而成龍最后一場最精彩的打斗戲應(yīng)該就是《十二生肖》中的那一段了，標準的成龍式道具戰(zhàn)，精彩性十足。

《十二生肖》道具戰(zhàn)解析視頻：

綜上所述可知，成家班的動作設(shè)計也不是一成不變的，會創(chuàng)新，會變化，這應(yīng)該也是成家班能獲得十一次香港金像獎最佳動作設(shè)計獎的原因吧。

其實，有時候我覺得在同一部成龍電影中，盡管打斗戲都是由成家班設(shè)計的，也略有風格上的迥異。比如，在《警察故事續(xù)集》中，我超愛公園打斗那一段打戲，但對于最后的工廠決戰(zhàn)卻不是多么喜歡，主要是成龍被削弱得太嚴重了，體力不支，吃癟太厲害了，最后在和啞巴的對決中也是毫無優(yōu)勢，而這部分打斗戲和前面的公園地形戰(zhàn)相比，不僅遜色不少，風格也不太一樣。又比如，在《A計劃續(xù)集》中，我特別不喜歡去擒拿歐心虎的那段動作戲，原因也是成龍被削得太嚴重了，勢單力薄，被打得老慘了，和最后成龍一邊跑一邊打的決戰(zhàn)戲相比，這一段打戲所用的場地根本不多，就一家茶樓客棧而已，論風格，也是各有不同；而在整部《A計劃續(xù)集》中，我最喜歡的當屬中間那段手銬逃亡戲了，是全劇唯一一場比較輕松愉快的動作戲份，還十分搞笑，將“沒有默契”展現(xiàn)得淋漓盡致。

此視頻中就有那段經(jīng)典的手銬逃亡戲：

說完了打斗風格，再說說成龍電影的整體風格吧，早期的片子就不說了，就從時裝動作片說起。

成龍的《A計劃》、《警察故事》，故事背景都沒有脫離香港，而《龍兄虎弟》便是成龍海外取景、著手大制作的第一次嘗試(前面《殺手壕》和《威龍猛探》雖然也是在外國拍攝的，但非成龍主導(dǎo)，也談不上大制作)，力圖打造一部港版《奪寶奇兵》，但不成想，成龍在南斯拉夫差點丟了性命，第一次大制作嘗試就這樣遭遇了不順，所以你也能發(fā)現(xiàn)，在之后的《A計劃續(xù)集》、《警察故事續(xù)集》等影片中，幾乎沒有什么特別玩命的特技動作了，想必也是成龍對那次經(jīng)歷心有余悸吧。其中，《A計劃續(xù)集》、《警察故事續(xù)集》、《奇跡》這三部片子走的還是多線敘事的模式，人物眾多，劇情結(jié)構(gòu)復(fù)雜，帶有文藝色彩，尤其是《奇跡》，甚至一開始是想拍成純文藝片呢，只是妥協(xié)于市場而不得不加了幾場動作戲，這些都正好說明了那段時間成龍是有一個文藝夢的，只可惜到最后也沒能完全實現(xiàn)，最多是實現(xiàn)了一半。

進入90年代，成龍拍攝了《飛鷹計劃》，這又是一部輾轉(zhuǎn)國外的大制作，雖然投資巨大，但論質(zhì)量還是非常OK的，只可惜成龍卻因為這部戲而被沒收導(dǎo)演權(quán)了(太燒錢了)。后面，由唐季禮接手導(dǎo)演，與成龍共同拍攝了《超級警察》，這部片子也開啟了成龍大場面電影的先河，可以看出，這一部拳腳功夫少了，但大場面動作戲卻是一場接著一場，觀眾看得也是熱血沸騰。在1993年，成龍連續(xù)有兩部電影上映，分別是《城市獵人》和《重案組》，這時候成龍在嘗試轉(zhuǎn)型，所以也可以看出這兩部電影的風格有很大差異，《城市獵人》有王晶融入的無厘頭元素，《重案組》則充滿了暴力。此后，《紅番區(qū)》、《簡單任務(wù)》、《一個好人》等幾部片子，也是在追求大場面，跟成龍80年代港片相比，風格已經(jīng)完全不同了，總的來講不如80年代的片子細膩、有質(zhì)感。后面，成龍又去好萊塢拍了許多片子，雖然票房很高，但論質(zhì)量，絕對比不上成龍的港片，老外的口味跟國人有太大不同了。

千禧年之前，成龍還回港拍了愛情片《玻璃樽》，而千禧年之后，成龍的電影質(zhì)量已經(jīng)開始下滑了，有平庸之作《飛龍再生》，也有經(jīng)典之作《新警察故事》、《神話》、《寶貝計劃》，也有稀爛之作《功夫之王》，更有顛覆之作《新宿事件》，這些片子跟成龍以前的片子相比，風格早已千差萬別了，這跟他不做導(dǎo)演也有很大的關(guān)系，而他最后一次做導(dǎo)演是《十二生肖》，果不其然，《十二生肖》回歸了成龍式喜劇風格，卻也成了成龍式喜劇的絕唱，自此便開啟爛片時代了，至今只有一部《英倫對決》是合格作品......

所以，總的來講，成龍有一套屬于自己的風格，但他的風格不是一成不變的，無論是打斗風格，還是電影整體風格，都是在變化的，以前是往好的方面變化，那叫進步，而如今卻一直是往差的方面變化，這叫退步。

有人說成龍風格已經(jīng)過時了，過時了嗎？沒有，這都20年代了，連好萊塢都依然在學成龍風格，你能說它過時了？只可惜，成龍已經(jīng)老了，再也回不到巔峰狀態(tài)了，我也希望成龍有生之年能再拍一部成龍式動作喜劇大片，然而身體早已不支持了，資本也不給力，輝煌無法再現(xiàn)了。不過，無論怎樣，成龍都已然是動作界乃至整個影視界永遠無法磨滅的文化符號了，注定是要名留影史的，這就夠了！

附上視頻，這就是成龍風格的影響力、滲透力：

廉頗已老，輝煌不再：

最后，說一說我個人最喜歡的十幾場成龍電影中的動作戲份：

?1、《A計劃》自行車車巷戲

?2、《警察故事》商場決戰(zhàn)戲

?3、《A計劃續(xù)集》手銬逃亡戲

?4、《警察故事續(xù)集》公園打斗戲

?5、《奇跡》茶樓道具戰(zhàn)

?6、《飛鷹計劃》風洞戲

?7、《超級警察》吉隆坡高潮戲

?8、《醉拳2》工廠打斗戲

?9、《紅番區(qū)》家電城道具戰(zhàn)

10、《簡單任務(wù)》水下打斗戲

11、《我是誰》天臺打斗戲

12、《寶貝計劃》追車奪寶戲

13、《十二生肖》工廠道具戰(zhàn)

最后的最后，再說一說我個人心目中成龍電影的前四十名：

?1、《警察故事》

?2、《A計劃》

?3、《奇跡》

?4、《飛鷹計劃》

?5、《A計劃續(xù)集》

?6、《警察故事續(xù)集》

?7、《超級警察》

?8、《雙龍會》

?9、《醉拳2》

10、《紅番區(qū)》

11、《快餐車》

12、《我是誰》

13、《城市獵人》

14、《十二生肖》

15、《醉拳》

16、《飛龍猛將》

17、《龍兄虎弟》

18、《簡單任務(wù)》

19、《福星高照》

20、《寶貝計劃》

21、《英倫對決》

22、《一個好人》

23、《夏日福星》

24、《新警察故事》

25、《龍的心》

26、《師弟出馬》

27、《霹靂火》

28、《神話》

29、《重案組》

30、《新宿事件》

31、《蛇形刁手》

32、《特務(wù)迷城》

33、《尖峰時刻2》

34、《上海正午2》

35、《尖峰時刻》

36、《上海正午》

37、《龍少爺》

38、《玻璃樽》

39、《大兵小將》

40、《功夫瑜伽》