比洛的說法『起初只有節(jié)奏』，這句話如果繼續(xù)深化下去，它應(yīng)該說的是彈奏的圖景（概念范疇）從‘最粗的線條框架結(jié)構(gòu)到更為精致的，經(jīng)過了修飾的音樂語言的’區(qū)間。

仔細(xì)考慮這種靜態(tài)內(nèi)在關(guān)系，會(huì)發(fā)現(xiàn)其主要是方向與重量上的比例的內(nèi)在關(guān)系，而非真的有一種『視覺』圖景。

作品的整一性是借助節(jié)奏來的，整一性嚴(yán)格意義上就是指音樂時(shí)間序列的客觀性（這個(gè)客觀性可以是無聲，即表現(xiàn)的），其他的任何方式只會(huì)導(dǎo)向現(xiàn)在（色彩性和音響性恰恰跟整體圖像的清晰無關(guān)）即形式細(xì)節(jié)的沉浸?？陀^性在將音樂作品的整體滲透，這樣的節(jié)奏（rhythm）就代表了其個(gè)性（character），而和弦（Harmony）是用聲音激發(fā)各個(gè)細(xì)節(jié),這就是嚴(yán)密性。

上面的和弦只能用Harmony表述，Chord是其最小的技術(shù)性單位，單一和弦無法構(gòu)成樂曲形式，但是能夠成為基調(diào)mood. Barere的演奏我提到的嚴(yán)密性就是其技術(shù)的已經(jīng)達(dá)到了這個(gè)角度的極限，近乎于取消了Harmony與Chord的區(qū)別的完美技術(shù),他的演奏的自由正是欣賞者足以從mood角度去理解，而非要陷于Chord與Harmoy之間的區(qū)別思考，即是否是炫技的，我說Plante是炫技的，正是說他在明顯展示了Chord 和Harmoy的區(qū)別之時(shí)，其演奏依然是基調(diào)性的，他的演奏在能聽到的錄音里因?yàn)槠淦鹪葱裕材芊Q之為大師，即我昨天說他是哈梅林的完全體這個(gè)說法。這里我必須解釋下，我判斷音樂演奏是否為Master，是雙重標(biāo)準(zhǔn)的，既有天才性的取消演奏區(qū)別的演奏家，霍夫曼barere都在此列，也有成為演奏表演classic形式的演奏家Bovet 和Plante都是這種演奏者意義上的大師。

但，還存在一種情況，就是朗誦調(diào)(Melos，每次談?wù)撐叶纪丝梢哉務(wù)撍?，它毫無疑問是個(gè)性和基調(diào)之外的東西，無論是節(jié)奏還是和弦，都只是單純的關(guān)系，兩首音樂都有并不能構(gòu)成抄襲的界定。但是Melody即Melos的全過程被竊取的話，就一定是抄襲，也就在我們理解Melos——成為Melody的追溯起源中——我們談?wù)撔ぐ?，斯卡拉蒂等作曲家才有意義。

一旦有對(duì)Melody的輕微借用，我們也依然認(rèn)為這是剽竊，這就是為什么布索尼改巴赫依然是巴赫，而不是布索尼。

總結(jié)性來說，上面雙標(biāo)判斷的表述和接下來要說的標(biāo)準(zhǔn)是一回事：大師級(jí)鋼琴家，必須清晰展現(xiàn)朗誦調(diào)，并且教育聽眾理解朗誦調(diào)。

Melos的全過程是邏輯的，只要邏輯清晰，并且在嚴(yán)格意義上也擁有邏輯的全過程，那么這位就肯定是大師。

現(xiàn)代鋼琴家的毛病就是，尚且還在個(gè)性（即character的角度）和基調(diào)（即mood的角度）之間掙扎，這兩者要做好就已經(jīng)筋疲力盡，有邏輯，但是絲毫沒有展現(xiàn)邏輯的全過程（甚至是可能）。

用魯賓斯坦的話說就是，矯揉造作是對(duì)于個(gè)性（character）的傾向，被矯揉造作影響是基調(diào)（mood）的傾向，而容易陷于干巴巴的演奏則是朗誦調(diào)（melos）的傾向（傾向和擁有是兩回事，這里說的范疇性只是）。

擁有完美的朗誦調(diào)就是真理性演奏，它既要完美的個(gè)性服從，也要完美的基調(diào)，霍夫曼正是這個(gè)意義上的鋼琴家。

那些肆無忌憚的個(gè)性鋼琴家只是純粹的矯揉造作的例子，而僵硬的學(xué)院派則是被矯揉造作（學(xué)院的純粹演繹導(dǎo)致的墮落性）的影響，但是只要是展現(xiàn)了清晰朗誦調(diào)的演奏，一定是跨越了character和Harmony的……。

也許其個(gè)性和基調(diào)都稱不上完美，但是卻能夠說是合適的，恰當(dāng)?shù)?。這也是為什么我能接受奇科里尼那種機(jī)械性的演奏（Plante也有很大的機(jī)械性），卻無法容忍基辛，而且能夠聽霍夫曼的紙卷錄音去理解他的朗誦調(diào)，并且有信心判斷他是超凡大師，卻對(duì)于博列特的Decca早期演奏保持疑慮，直到聽到前輩介紹的卡內(nèi)基之后，理解了博列特演奏中一直存在的朗誦調(diào)后，完全確信他是真正的大師。