寫作知識點：

　　大自然不會突然創(chuàng)造出任何事物。

　　從水蒸汽變成云，再由水分子經(jīng)過無數(shù)次碰撞融合成水滴，最后變成落回大地的雨，這當(dāng)中有多少偶然巧合，實在無可計量。一次演化成雨的因素的聚合，或許差不多是人一生所經(jīng)歷的因素的總和。而在此之前，雨早已經(jīng)歷過無數(shù)的輪回。若按物質(zhì)的本源來講，一滴雨存在的時間遠遠大于人類的歷史。

　　沒有一場雨會無緣無故來臨，就像人的情緒不會無故無緣爆發(fā)。它們都是由眾多因子積攢到一定程度(這些因子在寧靜的表層下劇烈運動)，再由多個機緣觸發(fā)的一個周期現(xiàn)象。不同的是，情緒的爆發(fā)使自己得到釋放，而折磨了周遭；雨水的來臨則是毀滅了自己，凈化了塵世。遺憾的是雨水只能起到凈化環(huán)境的作用，如果想要沖洗掉人間的罪惡，需要再下一場200萬年的雨。　

　　當(dāng)今的科技手段消解了農(nóng)業(yè)上對雨水絕對依賴的壓力，因而巫術(shù)求雨的儀式被降低到觀賞價值或是文化意義的層面。但在部分地區(qū)人的心中，還留有古人祈雨時的那種深摯的期盼和虔誠的等候——比如炎夏盛暑連著一個月不下雨的重慶。

　　雨既像我們的精神世界又像我們的現(xiàn)實世界，一切都來自一切，又都去向各處。

名家文章品讀：

浩然：《艷陽天》

　　狂風(fēng)暴雨搖撼著東山塢。

　　雷鳴夾著電閃，電閃帶著雷鳴。

　　那雨，一會兒像用瓢子往外潑，一會兒又像用篩子往下篩，一會兒又像噴霧器在那兒不慌不忙噴灑——大一陣子，小一陣子；小一陣子，又大一陣子，交錯、持續(xù)地進行著。

　　雨水從屋檐、墻頭和樹頂?shù)湎聛恚瑪傇谠鹤永?，像燒開了似的冒著泡兒，順著門縫和水溝眼兒滾出去；千家百院的水匯在一起，在大小街道上匯成了急流，經(jīng)過墻角、樹根和糞堆，涌向村西的金泉河。

　　在這一段質(zhì)樸而輕淡的描寫中，所能獲得的藝術(shù)趣味相對有限，但對零基礎(chǔ)寫作者能起到范本的作用，對不知如何下筆的寫作者也有著一定的啟發(fā)意義。

　　第一句交待背景。第二段給一個遠景，第三段中景，第四段近景加跟拍。這種常見的敘事手法在今天的電影或文學(xué)中雖然不會給人眼前一亮，但至少不會令人眼前一黑。新手可按照此種模式稍加練習(xí)，便能將思路從混沌中瀝出來，并且增加寫作的信心。

茅盾：《子夜》

　　變成了濃霧的細雨將五十尺以外的景物都包上了模糊昏暈的外殼。有幾處聳立云霄的高樓在霧氣中只顯現(xiàn)了最高的幾層，巨眼似的成排的窗洞內(nèi)閃閃爍爍射出慘黃的燈光，——遠遠地看去，就像是浮在半空中的蜃樓，沒有一點威武的氣概。而這濃霧是無邊無際的，汽車沖破了窒息的潮氣向前，車窗的玻璃變成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了暈狀的怪異的了；一切都失了鮮明的輪廓，一切都在模糊中變形了。

[俄] 綏拉菲莫維奇：《鐵流》

　　突然間，一下子涼爽起來；風(fēng)從山頂上吹來；一切都變灰了。一下子就變成夜間了。傾盆大雨從變黑了的天空里，傾瀉下來。這不是雨，而是亂響的、叫人站不住腳的傾瀉下來的水，是狂暴的充滿了旋卷的黑暗的水旋風(fēng)，從四面八方傾瀉下來。水順著襤褸的衣服，順著粘在一起的頭發(fā)流下來。都迷了方向，失了聯(lián)絡(luò)。人、車、馬，都隔開了，仿佛這些中間隔著洶涌澎湃的空間一樣，看不見，也不知道周圍都是些什么，都是誰。

　　本篇和前篇同樣都是描寫環(huán)境因雨受到影響，而人因環(huán)境產(chǎn)生負面作用。不同的是前篇是細雨和霧氣，人在一定距離之外模糊視線；后篇是暴風(fēng)雨和黑夜，人切近地感受著迷失方向的混亂。除此之外，兩篇在多個方面有著驚人的相似性。

1、前面部分粗略描繪大環(huán)境，后面則是更為細膩、靠近的描寫，整體結(jié)構(gòu)有相同之處。

2、文中有人的存在 ，但人的情緒未參與進來，而只是作為被動觀察者、接受者出現(xiàn)，都屬偏客觀的描述。

3、兩者視線受阻的程度不同，但論及某種迫切性，即刺激人們想要看清世界，兩種吸引產(chǎn)生的作用是相近的。

4、從一開始便在疊加某種沒有色彩的、有破壞力的微粒，直到最后一句才將這種時間積累的沖力終止，并引向一個確定性的悲調(diào)。

肖軍：《五月的礦山》

　　一陣冷風(fēng)從坑底卷上來，正在流著汗的人們競被激動得起了寒噤！一道長長寬寬的閃電劃破了整個夜空，使所有山谷的人和物被照亮了有一秒鐘。接著不久，就是一響暴烈的雷聲，它幾乎要把整個的宇宙震碎了似的爆響著。要來的暴風(fēng)雨終于到來了，那沉重的飆急的大雨點和了風(fēng)漩，竟如擰在一起的一條條殘酷的鞭子似的，從天空兇猛地抽打下來了。它抽打到山頂谷底，毫無憐惜地抽打到人的頭臉和周身。

　　在本文最后，將風(fēng)雨形容為鞭子抽打在身上，有一種超乎尋常的真切感。其原因在于前半部分的描述，契合了鞭子抽打的形象。第一句就像鞭子揮起時，第二句就像鞭子的形狀和抽打時的短暫瞬間，第三句就像鞭子打出的聲響。在比喻之前先鋪陳喻體的各種特征，會起到更有力的效果。（或許作者在寫作時并沒有如此想過，而只是根據(jù)前面的描寫再找一個合適的比喻；不論怎樣，“鞭子”確實是一個絕佳的比喻。）

[德] 托馬斯·曼：《布登勃洛克一家》

　　這一瞬是突然降臨的……一切都無聲無息，令人可怖的寂靜?？諝獾挠魫炈坪踉黾恿艘槐叮髿鈿鈮悍路鹪谝幻腌妰?nèi)突然增加了許多。人們頭腦昏沉，心臟窒息，呼吸不能暢順……一只燕子低低地掠過下面街道，羽翼幾乎觸著了路面……而這種無可逃避的壓力，這種緊張，這種全身都感受到的與時俱增的壓抑也確實變得難忍難捱了，如果它僅僅再延長短短的一剎那，如果不是在它迅疾地達到頂點之后立刻就松弛、緩和下來的話?！瓗缀跏桥c此同時，這大雨盆落了下來，預(yù)先幾乎連一滴雨點也沒有預(yù)示，溝道就頓時水流滾滾，變成一片汪洋……

　　當(dāng)然，你可以用“突然，大雨落下”來表示驟雨的突發(fā)性，但字數(shù)上肯定不占優(yōu)勢。我們看本篇中前面大部分的描寫，給人一種緊繃的、壓抑的感受，雨在末尾才出現(xiàn)，和其他雨描寫相異之處在于，它起到一種消解壓力的積極作用。

[蘇] 艾特瑪托夫：《查密莉雅》

　　雷雨大作。帳篷上吹落的毛氈，像被擊落的鳥兒一樣拍打著翅膀，撲撲跳動著。大雨一陣猛似一陣地傾注著，像是在狂吻大地，兩腳被風(fēng)撩得歪歪倒倒的。沉雷像猛烈的山崩似的隆隆滾動，斜著穿過整個天空。群山之上閃耀著遠方閃電明亮的火花，就像春天火紅的郁金香。疾風(fēng)在深谷里呼嘯，如顛如狂。

　　我們看到本文中第一個比喻像是兌了一杯水的可樂，第二個比喻像是嚼了兩遍的口香糖，第三個比喻像是濾了三次的咖啡粉，但是最后一個比喻卻令人振奮，活靈活現(xiàn)，使整篇看起來不會太遜色。這給我們一個啟示：好的東西要放到最后出現(xiàn)。如果有兩個好點子，就中間一個結(jié)尾一個，這便是所謂的“峰終效應(yīng)”。

本期寫作練習(xí)：

光韻世界：《雨》

它們從不同的出發(fā)點開始，并走過了互不相干的道路，作為同一時代的產(chǎn)物，它們相距毫厘卻又彼此漠不相關(guān)。

第1滴雨落在水洼里，濺出的水花不值一提。

第2滴雨打著一株草葉，劇烈的晃動膽戰(zhàn)心驚。

第3滴雨從人的耳邊滑過，那人竟側(cè)頭尋找它造成的余音。

第4滴雨被半空的鳥兒截獲，只能以粉碎的殘骸墜入大地。

第5滴雨極其潔澈，在城市上空，透過它可以看到整個被縮小了的風(fēng)景。

第6滴雨在出發(fā)時操之過急，以至于形狀看起來不如它的同類稱心如意。

所有的雨都是對天空的背離，惟有第7滴仍在心中默念曾經(jīng)云層中的甜蜜。

東邊的雨是直行，西邊的雨在彎曲，而第8滴則在當(dāng)中茫然失措地來回游移。

最傲然不群的是第9滴雨，除了他和他的影子，世間的一切他都看不起。

第10滴雨是個樂觀主義，無論面對何種目光，他都保持著高昂飽滿的情緒。

第11滴雨從沒有得到過安寧，他總能在美好事物中找到端倪，并發(fā)出嘆息。

第12滴雨希望能夠認清自己，但唯一能確認的是，他一定并非僅僅屬于液體。

第13滴雨的戀人是第3832滴，他不太相信目前他們的關(guān)系，因為在他后面有幾千個對象值得懷疑。

第14滴雨如果來自半人馬座，那么這一切才會變得合理，且看那完美的曲線，簡直令人著迷。

第15滴雨渾渾噩噩不明所以，要么在路途中昏睡，要么在虛幻中沉溺，要么一邊自暴自棄一邊妄想奇跡。

第16滴雨一直在考慮，用什么方式舉行自己的葬禮，也許是河堤，也許是瓦礫，也許是一次山盟海誓的騙局。

第17滴雨如果不是提前知道自己還會變成蒸汽，就不會急切地朝烈火撲去，只有復(fù)活能讓死亡變得如此容易。

而第18滴，他的最終目的，便是連接十九和十七，他的存在使后面所有的數(shù)字得以成立，他關(guān)乎著整個宇宙的體系。

每滴雨之間都有差異，這差異就像人世間發(fā)生的一切差別那樣朦朧詭秘。