來源: www.zhouchuanji.com ??作者: 周歡?周傳基?著（由ontology掃描、校對）

劇作結(jié)構(gòu)

許多評論家對這部影片的錯綜復(fù)雜和犬牙交錯的結(jié)構(gòu)感到驚嘆，它那相互關(guān)聯(lián)的段落直到最后一個場面才搭在一起。下面的梗概可一覽該片的主要結(jié)構(gòu)．單位和每個單位中的主要人物和事件：

1．序曲。上都。凱恩之死?！懊倒寤ɡ佟逼鯔C出現(xiàn)。

2．新聞片。凱恩之死。巨大的財富和墮落的生活方式。相互矛盾的政治形象。和愛米麗·諾頓的婚姻?！皭鄢病钡慕衣丁ｋx婚。與蘇珊·亞歷山大——“歌唱家”的婚姻。政治競選。歌劇事業(yè)。經(jīng)濟大蕭條和凱恩在經(jīng)濟上的下坡路。在上都孤獨的、隱居的老年。

3．前提。湯姆遜接受主編的指示，前去發(fā)現(xiàn)玫瑰花蕾的秘密，他向凱恩的生前好友查詢?！八赡苁且患趾唵蔚氖?。” 錯誤的一步：蘇珊拒絕和湯姆遜談話。

4．閃回：華爾特·P·撒切爾的回憶錄。凱恩的童年。撒切爾成為監(jiān)護人。凱恩的第一份報紙《問事報》。報紙的斗爭年代。凱恩在30年代經(jīng)濟上的下坡路。

5．閃回：伯恩斯坦。《問事報》的早期?！霸瓌t宣言”。建成出版業(yè)帝國。和愛米麗·諾頓的訂婚。

6．閃回：杰依·李蘭。凱恩和愛米麗的婚姻的瓦解。凱恩遇見蘇珊。1918年的政治競選。揭發(fā)、離婚、再婚。蘇珊的歌劇事業(yè)。凱恩與李蘭的最后決裂。

7．閃回：蘇珊·亞歷山大·凱恩。歌劇的首演與事業(yè)。自殺未遂。和凱恩在上都的半隱居的年代。蘇珊離開凱恩。

8．閃回：雷蒙，上都的管家。凱恩最終的日子?！懊倒寤ɡ佟敝i。

9．終曲。對玫瑰花蕾的揭示。序曲開場的倒轉(zhuǎn)，造成結(jié)束。

10．演職員字幕。

影片的這十個部分長短不一。

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1．玫瑰花蕾在結(jié)構(gòu)上的作用

當(dāng)赫爾曼·曼凱維支帶著一個以威廉·朗道爾夫·赫斯特的一生為基礎(chǔ)的故事構(gòu)思去找威爾斯的時候，威爾斯擔(dān)心素材會太拖、太散。為了突出故事線，給它注入更富有戲劇性的緊湊感，他建議通過一系列閃回把這些事件的時間順序打亂，每一個閃回都從講故事的那個人的視點來敘述。威爾斯在他的一些廣播劇中曾使用過這種多條閃回的技巧。他和曼凱維支還加進了一點懸念。在他生命的最后時刻，凱恩嘟嚷了一個詞“玫瑰花蕾”，似乎沒人知道它的含義。它的意義激起了新聞記者湯姆遜的好奇心，于是他在這部影片余下的部分里去向凱恩以前的朋友查詢這個秘密，他希望這個秘密是打開凱恩的矛盾性格的鑰匙。威爾斯聲稱，玫瑰花蕾的動機只不過是一個情節(jié)的嚎頭，旨在有一個戲劇性的問題來抓住觀眾，它實際上是徒勞的搜索。但是這一嚎頭起作用了。就像那個滿懷希望的記者一樣，我們也認為玫瑰花蕾能解開凱恩的暖昧性格。沒有這一噱頭，整個故事就依然是蔓生枝節(jié)和松散的。對玫瑰花蕾的含義的探索使敘事成型，為它提供了前進的動力，有了一個我們?nèi)枷氆@得答案的戲劇性問題，這也就使得該片帶有偵探類型片的模式。這就是外國評論家所說的，美國人有講故事的天才。威爾斯把玫瑰花蕾叫做“騙人的玩意兒”，因為在凱恩死的時候，并沒有人聽到凱恩說出這個字來。在影片中，護士只是后來才進屋，且是在破碎的玻璃中被觀眾看到的。而從玻璃碎片中看去變形了的護士這一視像本身就是在追求一種超現(xiàn)實的味道。

2．玫瑰花蕾的動機

玫瑰花蕾最后弄清楚是童年寵愛的所有物。幾十年來，學(xué)者和評論家對如何解釋玫瑰花蕾進行著爭論。威爾斯自己把它說成是“值一美元的弗洛伊德的書”——也就是關(guān)于童年的天真的一個適當(dāng)?shù)南笳?。?0年代的美國電影中，弗洛伊德的思想已廣為流行，尤其是關(guān)于兒童青春期的生活對他以后的性格起決定作用的理論。但是玫瑰花蕾也是更為普遍的關(guān)于失去的象征。請考慮：凱恩這個人經(jīng)歷了一系列失去——童年他失去雙親，由一家銀行把他撫養(yǎng)大；作為一個出版商，他失去了年輕人的理想主義；他失去了當(dāng)州長的機會；失去了第一個妻子和兒子；失去了使蘇珊成為歌劇明星的努力；失去了蘇珊。正因為玫瑰花蕾不僅是一件物，甚至不僅是伊甸園的天真的象征，所以玫瑰花蕾對觀眾的揭示才造成了強有力的感情沖擊。

3．主題
從主題上說，《公民凱恩》是如此復(fù)雜，用本段的篇幅只能扼要地列舉其中某些主題。就像威爾斯的大多數(shù)其它影片那樣，《公民凱恩》完全可以起名為《權(quán)力的威風(fēng)》。吸引他的主題在傳統(tǒng)上是和經(jīng)典悲劇及史詩相聯(lián)的：一個公眾領(lǐng)袖由于傲慢和妄自尊大而垮臺。權(quán)勢和財富是腐化人的，而腐化是自我毀滅。天真的人一般都能幸存下來，但他們卻是遍體鱗傷。威爾斯一向?qū)Τ鲱惏屋偷闹魅斯膹娪辛Φ淖晕覛绺信d趣，它提供了一種戲劇化?！逗诎抵摹分械目道戮鸵彩沁@樣一個人物，而那本是威爾斯最早想拍的題材。威爾斯說過：“我所扮演過的角色都是不同形式的浮士德?！比汲鲑u了他們的靈魂而失去了他們的靈魂。威爾斯對邪惡的認識是成熟的和復(fù)雜的，且很少是成規(guī)化的。他是他那一代少有的幾個美國影片制作者之一，他們在探索人類生存條件的陰暗面時很少訴諸于簡單化的心理學(xué)或倫理標(biāo)簽。威爾斯認為自己是一個倫理學(xué)家，但是他的影片從不是一本正經(jīng)或神圣不可侵犯的?！秳P恩》并非是振振有詞的譴責(zé)，而是對失去的天真的哀嘆。威爾斯說過：“世界上所有的嚴肅故事幾乎都是最后死亡的失敗故事。但是其中失去的天堂多于失敗。對我來說，這是西方文化的中心主題，即失去的天堂?！痹撈袑嶋H上有幾十個象征性的動機。其中有些是技術(shù)性的，例如，影片主要是用低角度，如在李蘭的回憶段落中，就是用低角度來表現(xiàn)李蘭與凱恩對峙的。其它的動機更多的是以內(nèi)容為準(zhǔn)的，例如攝影機必須穿過那一系列柵欄，我們才能看見凱恩。影片中還有關(guān)于靜態(tài)、腐朽、老年和死亡的固著的動機。但該片中兩個最重要的動機還應(yīng)算是玫瑰花蕾和片斷的動機。玫瑰花蕾的動機前文已有所述，而片斷的動機的作用是襯托那種頭腦簡單的想法，亦即一個字能夠“解釋”一個復(fù)雜的個性。整部影片從始至終都讓我們看到暗示著多重性、重復(fù)和大整體的片斷的形象。這一動機的例子有七巧板、成堆的大木箱、小木箱和藝術(shù)品。而這部影片的結(jié)構(gòu)本身也是片斷的，每個敘述者只向我們提供了局部的圖景。