五、人物關(guān)系

??? 故事中的矛盾沖突通常由人物關(guān)系“孕育”，而隨著劇情的發(fā)展，矛盾沖突的激化，又反過(guò)來(lái)改變著人物關(guān)系。

??? 故事中的人物關(guān)系，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，主要有以下幾種形式：

1.戲劇關(guān)系

主要用來(lái)描述兩個(gè)角色之間的關(guān)系。與戲劇關(guān)系相對(duì)應(yīng)的是人物間的自然關(guān)系。何為自然關(guān)系？父親與兒子、老板和下屬、夫妻、情侶、隊(duì)友、敵我、師徒……即人物間的社會(huì)倫理關(guān)系。何為戲劇關(guān)系？角色之間的愛(ài)恨情仇、渴慕排斥、嫉妒、憎恨、憐憫、羨慕……即角色間的情感關(guān)系。而故事真正所需要的是建立在自然關(guān)系基礎(chǔ)之上的戲劇關(guān)系，戲劇關(guān)系才是故事中人物關(guān)系的核心。

2.三角關(guān)系

通常用來(lái)描述三個(gè)角色之間的戲劇關(guān)系。在物理世界，三點(diǎn)相連最為穩(wěn)定；而在戲劇故事中，三角關(guān)系最不穩(wěn)定。最常見(jiàn)的三角關(guān)系便是兩個(gè)同性和一個(gè)異性，比如兩女一男、兩男一女，其實(shí)電視劇中常見(jiàn)的婆媳戲本質(zhì)上是兩女一男的三角關(guān)系。即使沒(méi)有性別差異，三角關(guān)系也最容易出現(xiàn)變量，就像《三國(guó)演義》，只要其中之一出現(xiàn)變量，其他兩個(gè)都要隨之改變，由此才跌宕出復(fù)雜多變的劇情。

同時(shí)三角關(guān)系又是復(fù)雜故事中人物關(guān)系網(wǎng)的基本構(gòu)成單位，而且長(zhǎng)篇故事的不同劇情段落，通常由依次變化的三角關(guān)系支撐構(gòu)成。?

3.矩陣關(guān)系

通常用來(lái)描述四角關(guān)系，注意不是四個(gè)角色的關(guān)系，而是四組人物的關(guān)系。一般到了電影級(jí)別的故事，就會(huì)出現(xiàn)人物矩陣關(guān)系，比如：A、主人公，B、大反派，C、主人公的幫助者/引導(dǎo)者，D、大反派的幫兇/中間人，四組人物位于平行四邊形的四個(gè)角，相互起到牽制與推動(dòng)作用。

4.人物關(guān)系網(wǎng)???

對(duì)于一個(gè)復(fù)雜故事，所有角色之間的關(guān)系可以畫成一幅人物關(guān)系網(wǎng)。并且，人物關(guān)系網(wǎng)的樣式與故事的類型有著高度的關(guān)聯(lián)性，比如偵探推理片有著相對(duì)固定的人物關(guān)系網(wǎng)，而勵(lì)志片又有著自己的人物關(guān)系網(wǎng)特征。

?

六、世界觀設(shè)置

首先需要明確，此處的“世界觀設(shè)置”并非哲學(xué)認(rèn)識(shí)論中的“世界觀”。動(dòng)畫故事中的世界觀設(shè)置是指對(duì)故事所發(fā)生的環(huán)境與背景的虛構(gòu)設(shè)定，比如《海底總動(dòng)員》里面的“擬人化的海底生物世界”。而哲學(xué)意義上的“世界觀”主要指人類看待世界的方式與價(jià)值評(píng)判。

虛構(gòu)的動(dòng)畫世界觀設(shè)置是想象力的“溫床”，能夠?yàn)橄胂罅?lái)各式各樣的契機(jī)，比如“新世界”里面的環(huán)境地理、衣食住行、風(fēng)土人情等。

當(dāng)然，虛構(gòu)世界觀設(shè)置有利也有弊：利——可以展現(xiàn)豐富的想象力，營(yíng)造視覺(jué)奇觀，帶給觀眾“熟悉生活陌生化”的審美快感；弊——想象力越奇特越好，但又不能信馬由韁，在“新世界”的構(gòu)成方面，至少能夠自圓其說(shuō)，符合一定的邏輯自洽。比如世界觀設(shè)置為“擬人化的食物世界”，那么對(duì)于角色的飲食，就不能讓他們吃同類，比如角色是饅頭，他們的飲食就不能再是包子、油條，但可以是組成自己的原料，比如面粉和水蒸汽。

??? 動(dòng)畫故事中的世界觀設(shè)置會(huì)在后面“動(dòng)畫電影故事創(chuàng)作”部分詳細(xì)展開(kāi)，此處只作簡(jiǎn)單提及。