• 原創(chuàng)圣殿成員

• 圣殿補完計劃系列
  

• 原發(fā)lofter，搬運
  

【1】基本信息

英雄圣殿成員，多宇宙主宰者。無性別/泛性別，低人性高神性，外表呈現(xiàn)為披著素白長袍的人形個體，軀體構(gòu)造近似宇宙。（涉及屬性的話，是虛空系）

最初是某一宇宙的宇宙意志，人格化活性化之后侵蝕同化其他宇宙，并因此成為多宇宙主宰者（與其他宇宙主宰者不同，非通俗意義上的統(tǒng)治者，而是宇宙本身）。

本體是其侵蝕同化的全部宇宙構(gòu)成的集群，人形為虛擬產(chǎn)物，其上的宇宙圖景來自本體宇宙內(nèi)部的光線映射；人形是為了方便與其他圣殿成員交流而特殊擬造的，客觀上無法直接觸摸，只有身上披著的白袍具有實感；但從其主觀角度來說，他可以觸碰任何祂想觸碰的東西。

喜歡聽故事和寫故事，文筆不算差，但也不算優(yōu)秀或頂級——早年很不擅長描寫劇情轉(zhuǎn)折，下筆非常生硬，全靠“意外”推動發(fā)展——比如在敵方處在全面優(yōu)勢時，靠隕石天降來使主角獲得勝利，因此被其他成員調(diào)侃為“三流作家”。

由于其“熱愛寫作的三流作家”特質(zhì)過于廣為人知，【劇場主人】這一代號反而很少為他人所知，被普遍稱作【作家】。

雖然是宇宙意志人格化，但其自我意識在寫作之外的地方完全體現(xiàn)不出人性，故事寫不好也是出于這個原因。

難以理解常規(guī)生命體的認知和情緒。

很在意別人對自己故事的評價（他也只在意這個），為了提高筆力而將自己的宇宙當成了劇場，宇宙生靈當做演員，來編寫自己的“劇本”，毫無自知之明地玩弄自己子民的命運，并樂此不疲。

從不說“命運”這個詞，只用“故事”或“劇本”來描述這種東西。

即使后來寫作水平提高了，作家也始終處在上層敘事者的角度。

他渴望寫出好故事，但并不關(guān)心故事最終成型的原因。

他以推導(dǎo)命運的角度來寫作，水平提高不過是因為他開始推導(dǎo)英雄豪杰的命運。

作家的創(chuàng)作方式就像編程，他只是知道了哪種編程方式更受歡迎，于是按這種方式寫新的故事。他并不關(guān)心它為什么受歡迎，對他來說只有“受歡迎”這個結(jié)果是重要的。

對作家而言創(chuàng)作一個故事的過程就像下棋，棋手不需要理解棋子的想法。但他的棋子是切實存在的，是生活在他的宇宙中的那些生靈，他們會有自己的想法。

所以作家最擅長寫史詩，而對細膩感情一竅不通。恰好同事們也不是會看戀愛小說的人，所以他就一直這樣下去，人性近在咫尺觸手可及，卻被他一次次無視?！净煦缰睢恐辽倌芨兄诵缘拇嬖冢骷疑踔翍杏谟|碰它。

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作家喜歡稱自己的宇宙為【劇場】，而他則是【劇場主人】——他的思想里沒有命運的概念，他以編撰劇本的態(tài)度書寫命運，那些生靈們敬畏的“天命”在他眼中永遠以“故事”或“劇本”冠名。他不斷地書寫故事編織命運，某種程度上圣殿放任了他的行動，因為他從始至終都只是在……單純地下棋而已。

他毫無惡意地寫下血與火，天災(zāi)或人禍，悲愴與決絕——對他來說，那都只是故事而已。

他本該因為這種對宇宙生靈的惡意傷害而被圣殿制裁，但由于他的行為絲毫不存在主觀惡意，并且他是宇宙本身，圣殿成員們只能潛移默化地引導(dǎo)他的念頭，讓他的劇本看上去對劇中人不那么慘烈：

“世界毀滅這種全滅結(jié)局也太老套了吧？真是三流作家?！?/p>

“？現(xiàn)在流行的當然是光明未來??！”

作家的人性集中在對作品反饋的關(guān)注上，這讓他變得很好控制。

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【2】關(guān)于所屬派系

按照出身，作家屬于先天系主宰者，天然傾向于以先天系成員為首的祖神系。但由于先天系生靈一貫的超然特質(zhì)，其本人并沒有多少陣營定位的感覺，對這類事情看得很淡——或者說，遲鈍的要命。

是標準意義上的先天系生靈，由于混沌之念和天啟帝君的存在，頻繁混跡于天啟系當中，但自身并不存在派系傾向，是絕對的中立屬性。

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【3】關(guān)聯(lián)信息

【劇場主人】參與了圣殿高層針對八荒的計劃，安排了天尊從出生到被驅(qū)逐的命運，但最終由于筆力不足而未能達到圓滿的煽動效果，迫使帝君出手宣判并驅(qū)逐天尊。

將天啟帝君視為人生偶像，熱烈地追捧對方在情節(jié)處理上的絕妙布局，是天啟太太的狂熱粉絲。

天啟作家經(jīng)典對話：【故事前提：作家卡文，跑去咨詢自己的偶像天啟太太】

“太太，我覺得我寫的故事劇情還不夠完美”

天啟：？那你去寫啊

“可是太太，我寫不出來”

“？那就去體驗生活啊”

“？不寫故事怎么體驗生活？”

“？？不體驗生活怎么寫故事”

天啟帝君摔椅子.jpg

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【4】宇宙夫婦

指劇場主人x混沌之念的cp。可存在于正劇前提。（混沌之念同為圣殿成員oc）

1、混沌之念存在一個從神位跌落成人的過程。

【她信仰真理，她試圖觸摸真理，因此顯得她對生命缺乏敬畏之心，導(dǎo)致她在這個過程中越過了倫理的底線。對她的理想而言或許“這是必要的犧牲”。而當事故發(fā)生，生命的重量真正沉甸甸落在她肩頭的時刻，缺位的人性擊沉了她?！?/p>

2、在對人性的探究上，混沌之念走的比作家遠。

混沌之念在下界時有過一個小孩，那孩子最后因為她“探求真理”的失誤死亡。在與破碎的那段對話之后，她選擇了自我禁錮。

——因為死亡失去人性又因為生命（孩子）找回人性，確實很三流劇本。

3、初見

作家：“唉，你也是三流劇本啊……如果是我來寫你的命運的話我不會這么處理而是blablablabla”

混沌之念：？神經(jīng)病嗎？

4、

作家認為混沌之念的劇本是一個“框架還不錯但在細節(jié)上有待打磨的劇本”，于是在自己宇宙里按照混沌之念在破碎檔案里的實跡捏了一個，丟進劇場里模擬。

5、

作家會把混沌之念的名字叫錯。

席德佳寫作Hildegard，簡稱Hilde，席德。

作家會叫成Hiddle，希鐸。

Hiddle是他給自己劇本里的主角起名時寫錯的，然后就將錯就錯了。

混沌之念一開始會比較莫名，但是也不算什么大錯就慣著了。

6、

三流劇本是一個開端。

劇場主人模擬著混沌之念的檔案去實驗，而混沌之念的經(jīng)歷意味著，這個劇本的延展必然讓作家近距離地接觸和感受人性。但只要有一絲細微的不同，故事終局也可以天差地別。

作家會對此感到迷惑，為這種不可復(fù)制性吸引。

作家之前寫劇本的時候都是讓角色服務(wù)于劇情，完成一段劇情交差后就可以放下去做下一段。但當他真正開始把劇情交給角色把握而自己去仔細觀察他的情況時，發(fā)現(xiàn)無論自己重來多少次，進行多少方面的微調(diào)，潛意識內(nèi)依然覺得“這個故事還有缺憾”。

他們——那些角色——都不是……都不是希鐸。

在經(jīng)歷了不記得多少次模擬之后，作家在“他們都不是希鐸”的意識之外，終于開始思考：

“希鐸到底是什么”

“希鐸是什么樣的人”

“希鐸自己對自己的定義是什么樣的”

抱著這樣的疑問，兩個人開始深交。

7、

混沌之念對作家的印象：這個人最好捏。完全不用考慮其他，搓個有閃光的黑色人形就出來了。

混沌之念挺冷淡的，兩個人最后就算關(guān)系變好也更像是搭伙過日子的感覺（老夫老妻模式）

日常娛樂活動：修宇宙（互相維修身體）

關(guān)系很好的時候，最理想的情況是，混沌之念披著作家的大斗篷昏昏欲睡聽他講故事。

8、

作家和媽咪混沌之念，柏拉圖式戀愛。

另外作家并沒有人性化到肉體交配的地步，作家?guī)艃旱牡胤街饕巧蠈訑⑹抡叨ㄎ缓头俏镔|(zhì)實體感，肉體交配就是ooc

作家可以理解性是人類愛情關(guān)系中重要的構(gòu)成部分，但無法將其使用在自己身上。

對作家來說神交和性*交并非同一事物。

他倆搞神交的話，應(yīng)該就是媽咪把自己的意識徹底對他敞開了。

宇宙神交。生小宇宙。

有想到媽咪對作家不設(shè)防隨便他看自己的意識，然后作家被她記憶的厚重程度壓到喘不過氣【比喻，作家并不需要呼吸】