《黑洞表面》

? 1997年出品的電影《黑洞表面》Event Horizon講述了一艘消失了七年了太空飛船再次現(xiàn)身后，發(fā)生的一系列恐怖事件。撕裂地平線是這艘詭異飛船的名字，飛船內(nèi)的核心是一個能制造小型黑洞的引力推進(jìn)器。

黑洞（英文：Black Hole）是現(xiàn)代廣義相對論中，存在于宇宙空間中的一種天體。黑洞的引力極其強(qiáng)大，使得視界內(nèi)的逃逸速度大于光速。故而，“黑洞是時空曲率大到光都無法從其事件視界逃脫的天體”。

博士通過制造一個小型黑洞來實現(xiàn)空間躍遷，可讓人驚悚的是，黑洞背面是有生命的物質(zhì)，而這物質(zhì)教人發(fā)瘋。有影評說這是一部披著科幻外衣的驚悚片，也就是說科幻為次，驚悚恐怖為主。人類自己制作的黑洞打開了異世界的大門，釋放了“魔鬼”，這“魔鬼”讓這艘飛船變成了掠殺試煉場。咋說呢，有些場景還挺血腥的。據(jù)說電影為了上映刪減了三十分鐘原先在飛船上的船員掠殺的場面，最終只留下了一點點快速閃過的片段。有人把自己腸子從嘴里掏出來的；有人在互相肉搏；有人自挖雙眼；真·黃暴加血腥。可以想象未刪減版是個什么樣的恐怖場景了，不知道“地獄”是不是就是這般。還有博士虐殺船員時，將其剖腹之后，利用鐵線串成烤乳豬的姿勢。哇，我當(dāng)時還覺得奇怪，因為博士只是為了殺人不讓他們離開飛船而已，沒必要殺人之后還多此一舉搞得如此變態(tài)。可能是為了達(dá)到家中恐怖氛圍的效果，也有可能是為了呼應(yīng)黑洞里的異世界的恐怖。

恐懼是人類最核心的情緒，而其中又以對死亡的恐懼最為可怕。我們看恐怖電影時，其實也是在為自己對于死亡的恐懼尋找一個釋放的途徑，在看恐怖片的過程中釋放自己對于死亡的焦慮和恐懼，也為內(nèi)心那隱藏的破壞性和攻擊性找尋一個出口。

《戰(zhàn)栗黑洞》In the mouth of madness

關(guān)于中文譯名感覺還挺奇怪的，為什么直譯過來應(yīng)該是瘋?cè)酥冢谥袊嫌车钠袘?zhàn)栗黑洞。影片中最重要的兩本書《Hobb's end horror》和《In the mouth of madness》和片名《戰(zhàn)栗黑洞》似乎都沒啥關(guān)系。

這部電影由約翰·卡朋特執(zhí)導(dǎo)，山姆·尼爾、大衛(wèi)·沃納主演的恐怖電影，于1994年在美國上映。卡朋特導(dǎo)演作為好萊塢著名的B級恐怖片導(dǎo)演，甚至被譽為“恐怖大師”，其代表作品有《月光光心慌慌》、《紐約大逃亡》、《萬圣節(jié)》等?？梢哉f他開創(chuàng)了以殺手為主角的新類型恐怖片?！稇?zhàn)栗黑洞》是卡朋特執(zhí)導(dǎo)的“啟示”系列電影中情節(jié)設(shè)置最復(fù)雜的一部，甚至有評價說這是“克蘇魯式”恐怖電影中最優(yōu)秀的一部。

什么是“克蘇魯”。克蘇魯（Cthulhu）是美國小說家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特所創(chuàng)造的克蘇魯神話中的存在，是舊日支配者之一。雖然不是地位最高的，卻是最知名的，也是克蘇魯神話的形象代表。這是百度百科上的簡介。簡單來說，這就是一位名叫洛夫克拉夫特的作者所創(chuàng)造的恐怖神話小說中的舊日之神。

洛夫克拉夫特的名言“人類最古老而強(qiáng)烈的情緒，便是恐懼；而最古老最強(qiáng)烈的恐懼，便是對未知的恐懼”，簡練地道出了恐懼的源泉。從這句話中可以看出作者創(chuàng)作的克蘇魯神話的核心則是“對未知的恐懼”，或者說不可名狀的恐懼(unspeakable horror)。

克蘇魯神話中神的形象：

“它刻畫的是一個怪物，隱約帶有人的輪廓，卻長著一個像八爪魚似的有眾多觸須的腦袋，身體像是覆著鱗片的膠狀物，長著巨型的腳爪，身后還有一對狹長的翅膀 ......它有著臃腫肥胖的身體.......淌著粘液，巨大的綠色身軀蹣跚著從那黑暗的開口中擁擠而出，走進(jìn)人們的視野......好似一座山嶺行走于天地之間?！薄狧.P.洛夫克拉夫特《克蘇魯?shù)暮魡尽?/p>

這舊日之神，長得跟個丑陋的怪物差不多。怎么把這樣的神的形象和未知的恐懼具象化是”克魯蘇式“恐怖電影需要攻克的最為艱難的問題。但《戰(zhàn)栗黑洞》就很好的做到了。

影片的設(shè)定為一個名叫Trent的獨立保險事故調(diào)查員為追查著名暢銷恐怖小說作家凱恩的下落，而進(jìn)入凱恩的小說世界，并在小說世界中成為了作家新出版小說中的主角。其實這樣表述是有誤的，但暫時沒想到該怎么去介紹。Trent進(jìn)入了《Hobb‘s End Horror》這部恐怖小說的世界中，在小說中他見到了小說的創(chuàng)作者凱恩。而自Trent接手調(diào)查凱恩失蹤的案件伊始，他所有的行為軌跡均變成了第二本書《In the mouth of mindness》中的內(nèi)容。什么是瘋狂，什么是正常；什么是真實，什么是虛幻。邏輯嚴(yán)密、思維嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹鹘荰rent在經(jīng)歷了那些詭異的丑陋的怪物、無限輪回的事件時，曾經(jīng)堅信的信仰全部崩塌。

一部優(yōu)秀的電影有很多可以細(xì)細(xì)去講的東西，比如旅館墻壁上的畫像隨著恐怖程度加深也在逐漸發(fā)生變化，比如Trent發(fā)現(xiàn)旅館老板娘變?yōu)楣治锇炎约赫煞蚨缢榈囊曈X推進(jìn)的過程，再比如在漆黑的夜晚看見一個少年在馬路上騎自行車的循環(huán)。寫到這，我突然發(fā)覺電影里面恐怖程度的加深是分為三層逐漸遞進(jìn)的。黑夜里，男孩騎自行車循環(huán)了三次，從一個少年，到中年再到白發(fā)蒼蒼的老人，面部形狀也由正常逐漸變?yōu)楫惓?；旅館墻壁上的畫的內(nèi)容也是由正常到面孔變形，再到變?yōu)楣治?；旅館老板娘也是如此。光這設(shè)定就比市面上絕大多數(shù)以轉(zhuǎn)頭殺、后背殺為主的恐怖電影在氛圍營造上就要高明太多了。

電影的配樂太可了，據(jù)說是卡朋特導(dǎo)演自己親自制作的。個人感覺和電影的節(jié)奏尤為切合。比如在電影開始那段音樂的鼓點，和印刷機(jī)印刷的節(jié)奏尤為一致，音樂中又有一種搖滾樂的瘋狂，暗示著正在印刷的這本書有讓人瘋狂的魔力。緊接著，鏡頭轉(zhuǎn)場到一量救護(hù)車朝建立在半山腰的醫(yī)院駛?cè)ィ壷聨У哪兄鱐rent就被兩個警察押送進(jìn)醫(yī)院大廳。很明顯，這里是精神病院。很快，調(diào)查員來到關(guān)押Trent的病房，故事就在男主的講述中進(jìn)入另一個世界，這里也剛好契合電影主題《瘋?cè)酥凇罚请娪伴_場正在大量印刷的那本書。

一部看了讓人發(fā)瘋的小說，一個由”瘋子“講述的故事。

我們到底是看故事的人，還是故事中的人。我想這是這部影片想要留給我們的思考。

“我所有的故事，都建立在這樣一個基本前提之上，那就是人類共同的法則、興趣和情感在廣闊的宇宙中毫無意義……要想了解那世界以外的真相，無論是時間、空間還是維度，人們必須忘記諸如有機(jī)生命、善與惡、愛與恨，以及人類這個種族所有的微不足道的臨時特性。這些東西是存在的，只有人類的場景和人物才會具備人類的特性，我們必須用無情的現(xiàn)實主義來處理這些問題。但當(dāng)我們越過界限，進(jìn)入到無邊無際、陰影籠罩的可怕未知世界時，我們必須記住，把我們的人性和地球主義拋在腦后?！薄狧.P.洛夫克拉夫特

“I can see you,but you cant see me only if I want”