看《福爾摩斯偵探集》的十九世紀(jì)末期到二十世紀(jì)初期英國讀者是這樣追書的：

哇，好厲害，好有感覺→這個人怎么死了？他怎么死的？→哇，那么多錢全掉河里了→wdnmd，福爾摩斯死了，柯南·道爾你也別想活了→哇，福爾摩斯又活了。

看《歌舞伎町夏洛特》的二刺猿死宅是這樣追番的：

哇，這個人是女的？→哇，這個人是男的？→哇，好有意思啊，哈哈哈哈，好搞笑啊→wdnmd，別死啊→wdnmd→wdnmd→wdnmd→……→nmd！

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? 從年初的9分衰退到現(xiàn)在的7.5分，《歌舞伎町夏洛特》究竟發(fā)生了什么？

? 從前幾集單元劇來看，《歌舞伎町夏洛特》里的福爾摩斯很難讓人聯(lián)想到柯南·道爾筆下的夏洛特·福爾摩斯。

? 在柯南·道爾的筆下，福爾摩斯是一個極其古靈精怪的偵探。

? 他不擅長依靠武力解決問題。因為夏洛特是一個理性主義者，不到萬不得已亦或是計劃之內(nèi)的時候，他不會與任何人發(fā)生正面沖突。

? 他擅長追蹤、推理和演繹。為了配合自己追蹤的效率，夏洛特把自己培養(yǎng)出了超凡脫俗的易裝和演戲的能力。

? 然而這只是表面上目測的結(jié)果，實際上夏洛特有很多博學(xué)的知識能在關(guān)鍵時刻起作用。

? 而這種的“博學(xué)”卻和那個時代普遍認(rèn)知的“博學(xué)”有所不同。

? 化學(xué)是福爾摩斯最精通的一門學(xué)科。然而在1886年，這個對化學(xué)有著畸形認(rèn)知的英國工業(yè)革命年代里，普通人并不會對化學(xué)感興趣。

? 在生物學(xué)上，福爾摩斯幾乎是一邊倒地偏向認(rèn)知類型知識，他知道哪種植物會做成毒品，哪種動物會留下什么樣的腳印。他不是一個十全十美的好人，他會吸食一些合法的毒品，但不會讓自己染上毒癮。

? 對于福爾摩斯來說，無聊比毒品更可怕，而一件案子的到來不僅能讓他有動力行動，還能給他早上的面包片吃。

?那么，《歌舞伎町夏洛特》究竟為什么會這樣不盡人意呢？

? 很簡單，問題出在了制作組對于劇情的把控和完善完全不到位。

? 問題很大嗎？

? 不大，僅僅只是讓人提不起觀看的興趣罷了。

? 問題很小嗎？

? 不小，這種問題一定會激怒一些看過原著的人。

? 對于頗有名氣的作品進(jìn)行二次創(chuàng)作是一件很危險的事情。品到了就是一步登天，被一群二刺猿天天喊著“神作、神作、賽高、賽高！”；品不到就會被罵成糞土，不，很有可能連糞土都不如。

? 是的是的，人類就是這樣奇怪的家伙。一旦披上了名為“網(wǎng)絡(luò)友好的網(wǎng)民”的斗篷，需求就會變成要求、問題就會變成質(zhì)問。

? 而且很明顯，《歌舞伎町夏洛特》完全沒有品到內(nèi)味。

? 動漫越到后期越出現(xiàn)了看不懂的色彩，給觀眾帶來的不適和人設(shè)與世界觀之間的沖突正是體現(xiàn)了動漫表現(xiàn)不足的關(guān)鍵點。

? 不論是哪個國家里的死宅，內(nèi)心里的需求其實都是一樣的。

? 不論是多么血腥的作品、多么獵奇的作品，不論標(biāo)簽上貼的是戀愛、倫理、校園、怪物、后宮、重生、異世界、輪回、戰(zhàn)斗、科幻、玄幻、魔幻亦或者是NTR，不論一個作品究竟描寫的是一個英雄開無敵掛秒殺全場還是一個天才打破規(guī)則成仙問道。雖然有可能會被一部分罵慘，但是有市場就一定會有銷量。

? 但——是——

? 《歌舞伎町夏洛特》卻沒有好好的做到這一點，他完全根本不知道自己的定位究竟是什么。

? 簡單來講，我們來做個有趣的實驗吧。

??如果是看完這24集的觀眾請重新回憶一下這24集的全部劇情。

? 就像回馬燈一樣回憶這些一個個劇情、人物、時間、地點、沖突、轉(zhuǎn)折。

? 那么接下來，我會問三個很難的問題。

? 準(zhǔn)備好了嗎。

? 3

? 2

? 1

??

? 0

? 問題一，前12集到底講了個什么故事？

? 問題二，前16集到底講了個什么故事？

? 問題三，前24集到底講了個什么故事？

? 品，細(xì)品。

? 那為什么我不問25集講了什么呢，因為25集真就是什么都沒講。