作者：izumi

封面：《鬼滅之刃》

TV 版《鬼滅之刃》的配樂工作，由梶浦由記、椎名豪兩位作曲家共同擔當。據(jù)椎名介紹，此次兩位老師的作曲分工事先就已決定好。梶浦老師負責創(chuàng)作主旋律部分，并根據(jù)該段旋律，制作了若干個不同的編曲版本。梶浦老師所作曲子，分別出現(xiàn)在第 1 話中的序曲、中間及最后；第 2 話最后；以及第 4 話等部分。椎名老師則負責寫作片中的戰(zhàn)斗及其余場景，外加角色的一些專用曲等。

本作采取名為“Film Scoring”的譜曲形式。作曲家不像通常情況那樣，按照監(jiān)督給出的“動畫音樂制作菜單明細”中的指示寫曲，而是直接根據(jù)眼前看到的具體影像進行實時作曲。

之所以采用這種電影作品中常用的作曲手段，主要是因為《鬼滅之刃》的場面展開中包涵諸多細節(jié)元素，若單純靠事前分段作曲后拼湊成型，難免在樂曲的音階高低、節(jié)奏疏密方面產(chǎn)生一定的不協(xié)調感，為節(jié)省事后再對上述問題一一做出協(xié)調修正所需耗費的時間精力，因此干脆選擇“Film Scoring”。

由于作曲者從一開始就已選定了整首曲子的節(jié)奏與音高，并在連貫樂章中安排進適當?shù)钠鸪修D結，以便確保觀眾在欣賞畫面之余，能享受到流暢的配樂。

本劇的背景設定為大正時代，日本社會從那時起，告別了江戶時代的種種守舊制度。像是，男子不再梳從前的“丁髷”（大相撲力士的發(fā)型為丁髷?shù)囊环N），而改為剪短發(fā)，同時還引入了 “蒸汽機車”等標志著文明開化的機械裝置，開啟了近代化的新篇章。另外，考慮到大正時代已逐步普及電氣照明，這點與昭和初期的分界并不明晰。又鑒于在定制樂曲時，制作方提出盡量少用日本民族樂器的要求，因此，椎名通過選用歐式曲風明顯的合唱曲，來突顯這一時期日本與歐洲交流日益密切的時代特征。當然，和式樂器還是被用到，只不過不 “唱主角”罷了。

談到樂器的配置使用，椎名很大程度上從登場人物的性格特質、出身背景，以及衣裝配飾中汲取靈感。比方，我妻善逸形象可愛而富于親和力，因此在該角色的主題曲中用到了中小學常見的豎笛。而在錆兔出場戲份中，為表現(xiàn)角色如同幽靈般的詭異氣質，作曲家特意為其配了一段愛爾蘭的民謠，據(jù)說也是由人物服飾展開的聯(lián)想。但譜曲之時，人物還未完成上色，等椎名之后看到錆兔那一身綠、橘、黑相間，類似歌舞伎行頭的衣裳之后，又趕緊加進了太鼓等和樂成分。

雖然運用了“Film Scoring”的操作手法，但椎名坦言，等見到完工后的影像，自己還是做出了大量修改。不僅是為了配合細致的節(jié)奏變化，還因為上色及攝影處理后，營造的氣氛與他之前的想象有所出入。尤其對于劇中那些絕對不可出現(xiàn)偏差的關鍵鏡頭，如炭治郎發(fā)出“水之呼吸”招數(shù)時，椎名都預先借來完整的設定資料及試制影像。

椎名希望，自己為《鬼滅之刃》寫作的配樂，能夠像體育課跳箱前放置的踏板那樣，起到快速引領觀眾進入故事情境的作用。

說起今后本作音樂方面值得關注之處，椎名表示，伴隨各式“鬼”的不斷現(xiàn)身與發(fā)招，也會運用各種技術來展現(xiàn)不同的音樂。例如，有種叫做可以操控時間軸靜止、啟動的技術，屬于音樂版本的“慢鏡頭”處理，能夠制造出極為獨特的音色。于是，他建議各位觀眾，不妨第一遍觀看時注意作品的情節(jié)影像，待到二刷時，再結合細品配樂的妙處。

參考資料：

• 19年7月號《Animedia》

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。?

原文地址：http://www.anitama.cn/article/22ba8b241dad2bd7

官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn/

合作郵箱：bd@anitama.cn