【個(gè)人簡(jiǎn)介】

周偉文? ?號(hào)凡人阿文。系齊白石再傳弟子，師從婁師白先生。多次參加國(guó)內(nèi)外書(shū)畫(huà)大展并獲獎(jiǎng)。出版有《偉文畫(huà)師白題作品集》《周偉文扇面藝術(shù)》《周偉文國(guó)畫(huà)作品選》《周偉文作品集》《周偉文書(shū)畫(huà)集》?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京榮華書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)策劃部副部長(zhǎng)、湛江市青年書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席、雷州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、雷州市政協(xié)委員、雷州市專業(yè)技術(shù)拔尖人才。

【作品鑒賞】

荷顏逸色

張勇

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“五十出頭，還不定性?！边@通常是用來(lái)調(diào)侃一個(gè)人心態(tài)過(guò)于年輕，還不夠穩(wěn)重。如果是用來(lái)作為對(duì)于一個(gè)人立世的評(píng)價(jià)，就不是太好，但是，如果這是用來(lái)對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)講，這應(yīng)該是好事一樁。因?yàn)椋@說(shuō)明該藝術(shù)家仍然在不懈的，“難為自己”的探索折騰之中。五十出頭，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)講，還很“年輕”，愛(ài)折騰，才是應(yīng)該的樣子，也才是知道如何去折騰，并且能折騰的年齡?？吹綍?shū)畫(huà)家周偉文的這一輯荷花圖，不知何故，想起這么一句來(lái)。也許是由于跟他相處多年，并一直關(guān)注他，和他的藝術(shù)的緣故吧。

儒雅，是筆者認(rèn)識(shí)他的第一印象，及至逐漸了解后，怡然自得而逸致，好像也是他生活的作派，這些自然也融入他的藝術(shù)。也許，這是他對(duì)待與處理與藝術(shù)的關(guān)系的獨(dú)到之處，是一種“養(yǎng)成”的結(jié)果。他對(duì)他們周姓古賢周敦頤的《愛(ài)蓮說(shuō)》時(shí)常吟頌，陶冶心性：“水陸草木之花，可愛(ài)者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊。自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹。予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛(ài)，陶后鮮有聞。蓮之愛(ài)，同予者何人？牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣！”周老師通常會(huì)計(jì)劃在某一時(shí)間段完成某一個(gè)主題系列作品，比如草蟲(chóng)系列，比如山水系列，比如扇面系列，比如蔬果系列等。其實(shí)，每一次，他都是期望拓展“涉獵”，豐富“營(yíng)養(yǎng)”。事實(shí)上，他也是每次都有所得，一直就是這么一步一個(gè)腳印向前走。

這一次，是荷花系列，筆者首先看到的是墨，后是筆。筆法應(yīng)簡(jiǎn)盡簡(jiǎn)，墨氣淋漓得來(lái)，又控制有度，個(gè)中又充滿求變的動(dòng)機(jī)。不論是構(gòu)圖，還是花葉組合方式；也不管是用筆，還是設(shè)色，乃至用鳥(niǎo)的介入，都是如此。同時(shí)，也看得出少用墨，多出意的心思，并且，都浮現(xiàn)了對(duì)“逸”的追求，然后，就是對(duì)“趣”的期盼。還有，詩(shī)書(shū)畫(huà)印的思維，也在里頭。當(dāng)然，其中主要是畫(huà)。詩(shī)意，就用點(diǎn)題來(lái)體現(xiàn)，而點(diǎn)題與簽署都用書(shū)法來(lái)完成，最后，還用印鑒來(lái)加入金石味。這樣，起碼畫(huà)面雖簡(jiǎn)約，但從一定角度來(lái)講，內(nèi)容構(gòu)成制式已經(jīng)完成一定的“壓倉(cāng)”功能?？偟膩?lái)講，荷顏悅色，意趣不斷，畫(huà)面簡(jiǎn)簡(jiǎn)，而情思多多。