初試分?jǐn)?shù)一出來，

家直呼內(nèi)卷太厲害，

380也沒戲了

高分如何誕生呢？

我們一直提倡，還是需要扎實(shí)的基礎(chǔ)

所以在上半年我們持續(xù)地開基礎(chǔ)課

當(dāng)然很多同學(xué)不以為然

很多同學(xué)糊里糊涂地沒有認(rèn)識到

等到成績出來

再用一年的光陰來彌補(bǔ)

人總是這樣神奇的動物

基礎(chǔ)當(dāng)中，在于經(jīng)典重復(fù)，我們開設(shè)了劇本鑒賞、導(dǎo)演分析、廣播電視導(dǎo)學(xué)基礎(chǔ)，拉片課，涉及傳媒大學(xué)，開設(shè)了文史哲和媒介的導(dǎo)學(xué)課

今天我們先說說涉及到戲劇，我們繼續(xù)上一次的劇本導(dǎo)讀課。

經(jīng)典話劇《茶館》，哪個版本？

就是這個版本：

于是之飾演王利發(fā)；鄭榕飾演常四爺；藍(lán)天野飾演秦仲義；

黃宗洛飾演松二爺；童超飾演龐太監(jiān)；胡宗溫飾演康順子；

程中飾演小康順子；英若誠飾演劉麻子、小劉麻子；

童弟飾演大傻楊；李大千飾演宋恩子、小宋恩子；

林連昆飾演吳祥子、小吳祥子；牛星麗飾演康六；

張瞳飾演唐鐵嘴；任寶賢飾演小唐鐵嘴；尚麗娟飾演小丁寶；

米鐵增飾演馬五爺；田春奎飾演黃胖子；孟瑾飾演王淑芬；

吳淑昆飾演龐四奶奶；李源飾演二德子、

小二德子；李翔飾演李三；金昭飾演周秀花。

就是這個經(jīng)典的《茶館》打開?B站，搜索或者點(diǎn)擊原文鏈接，提前查看，我這里提供是北京人藝2005版本

?為何《茶館》有如此之高的評價？

老舍的《茶館》是一部演繹中國舊社會歷史的話劇，在這腐朽落后的歷史之中，沒有“個人的命運(yùn)”，因?yàn)椤懊\(yùn)”已經(jīng)完全由時代和社會所決定，個人的奮斗和努力毫無意義。

王掌柜精明能干、左右圓滑，但終究免不了悲劇，歷經(jīng)風(fēng)雨的老裕泰成了別人的囊中之物。

秦二爺立志救國、開創(chuàng)實(shí)業(yè)，并且小有成就，但又有什么用呢？財產(chǎn)成為了逆產(chǎn)，被國民黨充公。

常四爺因在茶館說了一句“大清要亡”，就被抓去坐牢。后來買菜為生，這樣一個正直敢說真話的人最終垂垂老矣，看著國家一步一步墮落而無能為力。

他是正宗的北京爺們，但是舊時代的勇氣和善良得不到應(yīng)有的結(jié)果；而販賣婦女的劉麻子，以及后來和貪官勾結(jié)的小劉麻子反而風(fēng)生水起。所以老舍的筆下，深刻得揭示了舊時代社會的特點(diǎn)，即個人奮斗無意義。與其說，“我們在生活”，“不如說時代在替他們生活”。這是由整個舊社會腐朽的制度決定的。

老舍在書寫的時候，選擇了茶館這個場景。這個場景極其關(guān)鍵，是話劇《茶館》成功極其重要的因素。在以前的創(chuàng)作中沒有人進(jìn)行如此寫作過。在茶館這個極具老北京特色的場景之中，各色各樣的人物依次登場，三教九流齊聚一堂，演繹著時代的風(fēng)云變幻。

販賣人口的劉麻子，行將就木的老太監(jiān)，靠吃皇糧的旗人，賣女求生的老農(nóng)，愛國民族資本家秦仲義，務(wù)實(shí)精明的王掌柜，正直善良的常四爺，欺壓百姓的警察，替人看相的術(shù)士，等等茶館里的七十多個人物，在茶館里對話和交互。

茶館是一個大容器，容納了不同階級，不同處境，不同利益訴求的諸多人物在同一場景之中，而且作為一個公共場所，里面的故事私密性 被破壞，不同的人可以參與到同一個故事之中，因而有了不同的視角和感受，這在一個小小的舞臺中達(dá)到的效果是空前的甚至是無法超越的。

茶館的場景選擇為話劇的故事編排創(chuàng)造了一個非常有利的條件。再北京人藝的演出為茶館增添很多顏色。北京人說話字正腔圓，吐字清晰，抑揚(yáng)頓挫，本身就像是一種“表演”。北京的“唇藝術(shù)”非常發(fā)達(dá)，類似于相聲京劇，聲音都是極其重要 的元素。

北京人藝的演出，讓《茶館》的北京味道濃了起來，而且變得幽默有趣。如果《茶館》放到上海去演，放到廣東去演出，絕對達(dá)不到這種效果。老舍是北京人，對北京的觀察非常細(xì)致，不管是語言還是動作，比如“好，王掌柜，我可有洋朋友，你咂摸咂摸，這個滋味吧”，以及劇中人物的動作，都極具老北京的味道。所以說茶館是北京的茶館。

但《茶館》是中國的《茶館》。在故事選擇上，老舍選擇了三個具有代表性的歷史節(jié)點(diǎn)，分別是戊戌變法，軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕。這三個歷史節(jié)點(diǎn)的選擇并非是老舍個人的創(chuàng)作，而是主流的敘述的意識形態(tài)就是這么分的。而且在故事的寫作中，并沒有老舍非常個人的東西融入其中，老舍在寫作中發(fā)揮的僅僅是將那些歷史中的剪影組合貫穿。

老舍的《茶館》并非是老舍個人的寫作，而是歷史的寫作，是時代促就并且是占有主要地位的寫作，是一部匿名的全人民的作品。它展現(xiàn)的是一段歷史高度的濃縮，劇中人物的個人已經(jīng)消除，剩下的是腐朽的殘骸和骨架。

3月1日，晚上8點(diǎn)30分，劇本導(dǎo)讀課，本期分析《茶館》

請大家早觀看了解

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北京大學(xué)，戲劇與影視學(xué)碩士，XY老師做分析

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