?????? 先從落花開始講，因?yàn)檫@個(gè)譜子看著特別的人道，作為鋼琴譜只有一行。它完全沒有伴奏，所以能更好地展示所謂的主題發(fā)展邏輯。這種單行鋼琴譜之前也不是沒有人用過，比如李斯特帕格尼尼大練習(xí)曲4簡化版S141.4。雖然說想寫這個(gè)的目的并非如此，而是有幾天聽了泰勒曼的無伴奏長笛曲，覺得可以試一試這種單旋律的音樂。

?????? 然后就準(zhǔn)備開始整這首曲子了，定了下節(jié)拍是11/16拍的。首先是第一個(gè)主題：

?????? 現(xiàn)在比較習(xí)慣直接把主題扔上來。藍(lán)色框中是第一主題。一個(gè)主題作為一個(gè)樂句可以細(xì)拆成很多的小段落，這類小段落有的算是動(dòng)機(jī)，有的也不能算，以這個(gè)為例，作為動(dòng)機(jī)它太復(fù)雜了，同時(shí)在之后的過程中，對(duì)動(dòng)機(jī)的發(fā)展變奏相當(dāng)少，不如直接說就是子樂句了。畫綠線的部分可以認(rèn)為是兩個(gè)紅線部分倒轉(zhuǎn)，但是我不建議這么分析，因?yàn)榧t框部分是5+3+3的一個(gè)非對(duì)稱節(jié)奏型，這里是個(gè)5+1+5+3，而且后面綠線會(huì)以這種形式出現(xiàn)很多次。它是為了營造樂句的對(duì)比度，才出現(xiàn)在這里面的。如果說一個(gè)主題是四個(gè)長得差不多的小樂句組合而成，聽著太碎了，不像是一個(gè)完整的大句子。當(dāng)然，這其中也并不是說弄得很復(fù)雜就好，一個(gè)過于復(fù)雜的主題容易把聽眾繞進(jìn)去，同樣是勛伯格的書包括自己聽曲子總結(jié)過來的東西。曲子應(yīng)該展示的是一種精密的結(jié)構(gòu)，而并不僅僅是一段旋律。

??????? 后面那幾個(gè)小節(jié)就沒必要細(xì)說了，主題做個(gè)簡單的加工。把之前綠線的部分多模進(jìn)了一下，紅線部分加了點(diǎn)裝飾音。直接反復(fù)也無所謂，大部分莫扎特啊貝多芬海頓的奏鳴曲都是這樣，貝多芬尤其如此，找呈示部非常簡單，你看他那個(gè)大反復(fù)記號(hào)擴(kuò)在哪里，那就是呈示部。我個(gè)人認(rèn)為這是一種很不負(fù)責(zé)任的行為，所以多少會(huì)稍微推一點(diǎn)。

?????? 現(xiàn)在我們到第二主題了：12-15小節(jié)

?????? 單旋律就是這點(diǎn)好，轉(zhuǎn)調(diào)很方便。還是先分析下主題。首先畫綠線的部分，是不是感覺和前面畫綠線的部分很像，我就是把那個(gè)對(duì)稱節(jié)奏做了個(gè)個(gè)填充，順便引入了一個(gè)新的小動(dòng)機(jī)，就是青色圈起來的那一部分。這部分后面會(huì)經(jīng)過瘋狂的加工，粉色的部分是個(gè)自由發(fā)展讓樂句完整的部分。還是同樣的原則，它需要和前面畫綠線的兩個(gè)子樂句產(chǎn)生對(duì)比度，從而讓聽眾覺得是一個(gè)完整的句子，所以節(jié)奏有所調(diào)整。粉色的這兩個(gè)小節(jié)在后面也出現(xiàn)了幾次，還是同樣的邏輯，沒有必要一需要干這種功能性的活就硬來一個(gè)新的樂句。然后后面16到19小節(jié)，和第一主題重復(fù)性質(zhì)差不多，不過這次更懶，甚至只是加了幾個(gè)裝飾音，加法甚至和第一主題的差不多。

??????? 20小節(jié)開始，就直接對(duì)第二主題的那個(gè)綠色小節(jié)進(jìn)行加工了：

??????? 首先把青色圈出來的那個(gè)東西給延伸了一下，然后岔開音區(qū)讓各位能聽出來。剩下的部分用綠色小節(jié)頭尾那兩個(gè)五連32分音符填充，十一拍沒有變，這里第一次重復(fù)青色部分的節(jié)奏變成223223，雖然我可能沒彈出來，我的節(jié)奏感太差了。后面還會(huì)微調(diào)。這時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)在瘋狂轉(zhuǎn)調(diào)，你要說這個(gè)聽不出來我就沒轍了，有的人調(diào)內(nèi)模進(jìn)聽不出來，有的半音模進(jìn)聽不出來，有的十二音動(dòng)機(jī)做鏡像都聽的出來。在這里，我認(rèn)為這樣的加工是能讓聽眾聽出來的。

?????? 重復(fù)一后，24-25小節(jié)把第一主題拼接上去了，這里面是一個(gè)加速了的一主題節(jié)奏型，或者說音都沒怎么改。綠色的這部分又拿來銜接一二主題了。這種一二主題中間有點(diǎn)相似的，有好有壞。好處是銜接很容易，不用加很多的淡化段落。壞處就是兩個(gè)主題之間的對(duì)比度會(huì)受影響，有時(shí)候會(huì)串味。所以說有的時(shí)候不如直接用單主題就很方便。無論是作曲還是分析都是如此。

??????? 26小節(jié)，懂得都懂，這次重復(fù)了三遍，延伸的青色部分節(jié)拍換成322322。同樣，每次都是轉(zhuǎn)調(diào)直接模進(jìn)。32到34小節(jié)，這之前的粉色段落不就用上了，忘了的往前翻。

?????? 36-39四個(gè)小節(jié)，還是第二主題前兩個(gè)小節(jié)做加工，這次甚至沒有轉(zhuǎn)調(diào)，但是換了填充素材，就是之前的淡紫色部分。

?????? 40-42，這不用多說，第一次二主題變奏長啥樣它就幾乎是什么樣子，機(jī)械地調(diào)整了下位置。這里面很該死，曲子是我錄的，再次diss我自己，節(jié)奏感是真的差，那個(gè)232232還有322322還有223223彈得都差不多。（沒聽出來的回去聽幫我刷播放量[doge]）

??????

??????? 44-49是一個(gè)高潮段落，這里面是通過把之前粉色的那個(gè)東西打散，然后填充進(jìn)青色的部分。這里面是通過非常細(xì)碎的節(jié)奏，來制造一種紛亂感。因?yàn)榍懊娴哪切┬」?jié)給的印象大概是五短一長，五短一長這么循環(huán)的，這里面又是半音又是4短3短交替，會(huì)顯得音多。綠色的部分前面出現(xiàn)的太多了，這里正好對(duì)比一下，用之前的粉色旋律補(bǔ)進(jìn)去。也是因?yàn)榉凵途G色旋律的對(duì)比度是相當(dāng)大的。沒有對(duì)比度的音樂從客觀上來說容易讓聽眾犯困。

?????? 50到53小節(jié)，親愛的一主題回來嘍，不過這里面穿插了二主題的青色段落。

?????? 你可以說我這個(gè)是再現(xiàn)，但是我本人是相當(dāng)反感完全再現(xiàn)的，把所有曲子都按照奏鳴曲的標(biāo)準(zhǔn)整我也覺得沒啥意思。這里面的綠色部分和第一主題剛出現(xiàn)的時(shí)候差不多，不過之前的515是5在低聲部，突出一個(gè)高音，現(xiàn)在對(duì)調(diào)過來。我討厭完全一樣，但是有些時(shí)候又不知道怎么整，于是就只能用這種比較序列主義的方法處理問題。這一方面如果你非要罵我，你這也么說我是沒法還嘴的。

?????? 54到58小節(jié)，和前面那幾個(gè)差不多。不過有些32分音符換成16分音符了，因?yàn)樽詈笪蚁胍獫u慢結(jié)尾，這里面已經(jīng)可以開始了。同樣，58小節(jié)用了一主題紅色的頭，摸進(jìn)了一下。?

?????? 到結(jié)尾這部分，基本就是在不停地模進(jìn)一主題的紅色部分了，還有同主音大小調(diào)互換，最后慢慢降速?zèng)]了。那個(gè)紅色部分主要是一個(gè)上揚(yáng)的音型，所以我覺得聽眾能夠識(shí)別出來，最后就沒了，還是掰回原調(diào)性上了，雖然我并不在乎最后有沒有回去。

????????? 來，總結(jié)一下吧。主要的缺點(diǎn)有以下幾個(gè)，

1.????? 單旋律很少見，但依舊不算是很新穎的事情。

2.????? 主題分配不平衡，大部分都抓著第二主題變奏猛薅，第一主題就開頭，結(jié)尾，中間重復(fù)了一小下。

3.????? 加工非常機(jī)械，經(jīng)常就是硬調(diào)時(shí)值，硬模進(jìn)。轉(zhuǎn)調(diào)就是打譜軟件復(fù)制粘貼，上下鍵，改調(diào)號(hào)。

4.????? 主題沒有特色，第一主題懶，第二主題俗。

優(yōu)點(diǎn)還是有的：

??????? 轉(zhuǎn)調(diào)很多，節(jié)奏變化很多，譜子上面升降號(hào)很多，因?yàn)橐魠^(qū)問題相當(dāng)折騰手，可以當(dāng)單手鋼琴練習(xí)曲。雖然本人不建議練，有時(shí)間建議練更好的曲子。