2023年6月，網(wǎng)飛出品、韓國制作的《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》召集6種特殊職業(yè)的女性進行生存對抗戰(zhàn)，通過展現(xiàn)強壯、充滿力量感的女性形象，成為了“她綜藝”爆款，在豆瓣獲得9.6的高分?！逗Ｑ暮魡尽肥琼n國綜藝產(chǎn)業(yè)從男性絕對主導到女性嘉賓不斷涌現(xiàn)后的成果，在全女性綜藝領域具有開辟性意義，也為國內近年“她綜藝”的探索提供了鏡鑒。

作者 | 七槻（文化產(chǎn)業(yè)評論作者、三川匯文旅體研究院研究員）

編審 | 時光

編輯 | 半島

來源 | 文化產(chǎn)業(yè)評論

近年來，“她綜藝”逐漸成為一個熱門的概念，以女性為主人公、圍繞女性話題展開的綜藝層出不窮。但在國內的“她綜藝”還在高舉“反雌競”旗幟、展現(xiàn)女性的互助與友誼時，韓國的一檔“她綜藝”則將“雌競”敘事遷移到了一個全新的場域——野外生存競技。這就是由網(wǎng)飛出品、韓國制作的全女性生存類真人秀《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》。該節(jié)目于5月30日開播，一經(jīng)上線就位列網(wǎng)飛全球十大電視節(jié)目榜首。而在國內，《海妖》也引起了巨大的反響，在豆瓣獲得了2.6萬+評價，評分高達9.6。

△《海妖的呼喚》強勢登頂豆瓣綜藝口碑榜

在《海妖》中，分屬不同隊伍的女性在角斗場上摩肩擦掌，甚至近身肉搏，但不再是為了博取男性的目光，而是為了展示自身的力量，斬獲屬于自己的榮耀?！逗Ｑ返某霈F(xiàn)，是韓綜不斷填補女性角色空缺的成果，也為國內的“她綜藝”在類型開拓上提供了借鑒。

全女版“魷魚游戲”，不秀顏值秀肌肉

《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》共有10集，每集30-40分鐘，其24位選手皆為女性，她們來自6個特殊職業(yè)，分別為消防員、運動員、軍人、警察、警衛(wèi)、特技演員。節(jié)目組按照職業(yè)將她們分為6支隊伍，讓她們在野外海島的極限環(huán)境下，以團隊戰(zhàn)的方式進行多輪競技，不斷淘汰直至決出最終贏家。

△《海妖》的6支參賽隊伍

根據(jù)《海妖》的賽制，火之島上每天會舉行一場競技戰(zhàn)與一場基地戰(zhàn)；競技戰(zhàn)在圓形角斗場中舉行，6支隊伍進行不同野外生存技能的比拼，最終贏家團隊會獲得在基地戰(zhàn)中生效的特別福利；基地戰(zhàn)則在島上隨機響起警報后開始，每個隊伍要藏起自己的防守旗幟，并分派隊友進行攻擊或者防守，在守衛(wèi)自己隊伍旗幟的同時，拔掉藏匿在其他隊伍基地里的防守旗幟，從而占領新基地并淘汰原歸屬隊伍，最終占領所有基地的隊伍成為唯一的贏家。

△“火之島”各基地地圖

在《海妖》中，不論是選手原本從事的行業(yè)，還是節(jié)目設計的競技形式，都非傳統(tǒng)眼光中女性應踏足的領域，而常被默認是男性耀武揚威的地盤。在現(xiàn)實生活中，作為女性要想進入這些行業(yè)，往往要頂著偏見的壓力，付出多倍于男性的努力。而《海妖》節(jié)目組所聚集的選手，更是臥虎藏龍：消防隊的隊員中有第一位參加消防技術競技大會與男性同臺競技的女性消防員，警衛(wèi)隊的隊員中有韓國總統(tǒng)警衛(wèi)室的第一個女性警衛(wèi)官，運動員隊的隊員中有拿下過世界級賽事獎牌的前柔道國手……放眼望去，各種令人眼花繚亂的“第一”表彰了這群女性作為行業(yè)翹楚的過往。

△警衛(wèi)隊選手

在節(jié)目中，《海妖》的24位選手們一出場就自帶濃烈的硝煙氣息，6支隊伍個個抱著必勝的信念而來，賽場上沒有假惺惺的場面話，只有真槍實彈的對抗。在競技戰(zhàn)的對抗中，她們曾肩扛重達60公斤的旗桿過水泥灘，手持鋤頭掘土直到挖出深井，以斧頭連劈30根圓木；在基地戰(zhàn)中，她們嫻熟地徒手攀樓、以斧破窗，在與敵隊近身博弈時互相施展出背摔等看家本領。

△選手近身搏斗

而在殘酷的競爭中，肌肉并非她們所展示出的唯一優(yōu)勢。作為賽制核心的基地戰(zhàn)，不僅關乎體能對抗，更關乎策略的制定。因此，6支戰(zhàn)隊為攻城略地而腦洞大開，相繼使出各項兵法：或是尋找聯(lián)盟，連橫合縱；或是勘查地形，暗探情報；或是偽造旗幟，設置陷阱……選手們采用了靈活多變的戰(zhàn)術，互相進行著心理博弈，使得棋局之上反轉不斷，可謂是高手過招，風云跌宕。

△選手設置陷阱

在電影史著名女性角色中，《異形》系列里的女宇航員艾倫·雷普莉堅毅果敢，殺伐果斷，極具領袖氣質。而鮮為人知的是，這一角色在劇本創(chuàng)作階段原為男性；但在電影正式開拍前，時任20世紀福克斯首席執(zhí)行官的艾倫·里德提出了一個大膽的想法，把這一角色由男性改為女性，從而創(chuàng)造了經(jīng)典，也告誡了后世：要呈現(xiàn)一名鮮活的女性角色，也許在一開始就不該把她設想為女性。

△《異形》女主艾倫·雷普莉

而《海妖》所呈現(xiàn)的24位女性，可以說是“綜藝版的艾倫·雷普莉”。不論是競技戰(zhàn)還是基地戰(zhàn)，《海妖》中的女性選手一個個自信滿滿，且毫不掩飾自身的勝負欲，互相大放狠話，生猛地投入每一場競技，以堅毅的面孔，一拳擊破了外界對女性“天性柔弱”、“不好爭斗”的刻板印象，呈現(xiàn)了在綜藝領域前所未有的女性面貌。

△軍人隊選手

那些年，看韓綜如何填補“消失的她”

許多觀眾將《海妖》與國內的《浪姐》等綜藝對比，從而抨擊國內綜藝在呈現(xiàn)女性面貌上的保守與落后。但實際上，《海妖》對于韓綜本身，也有著開天辟地的意義。韓綜中女性角色的呈現(xiàn)并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了從缺失到多元呈現(xiàn)的過程。

△男女比例失衡的韓綜

韓國作為產(chǎn)出綜藝IP的大國，其被國內購買版權翻拍的綜藝不計其數(shù)。然而由于男性導演占據(jù)著韓國綜藝產(chǎn)業(yè)的大頭，男性嘉賓自然會成為他們下意識的選擇。放眼望去，在各大韓綜類型中，全男性綜藝或以男性為主的綜藝數(shù)不勝數(shù)。以國內觀眾較熟悉的戶外競技類綜藝《Running Man》《無限挑戰(zhàn)》為例，前者在歷史上僅有過3位女MC，而后者更是出名的“男人幫”陣容。戶外綜藝中競技性更弱的如《兩天一夜》《新西游記》等，雖然在類型和題材上不受性別影響，但都不約而同地采用了全男性陣容。似乎只有在《換乘戀愛》等婚戀類型的綜藝中，男女的性別比才會因題材限制而達到平衡。

△韓綜中隨處可見的“男人幫”

而在生存競技類綜藝中，韓綜對女性角色的呈現(xiàn)也是聊勝于無。無論是偏向體能還是智力的競技，能在節(jié)目中嶄露頭角的女性寥寥無幾。例如韓國TVN電視臺出品的《The Genius：游戲的法則》系列共有4季，號稱“無性別限制”選取社會各界精英進行心理攻防戰(zhàn)，但平均每季13名嘉賓中僅有4名女性。性別的失衡使男性能輕易通過抱團在前期就將女性競爭者逐出桌牌；而節(jié)目對女性選手的挑選也受到外形考量的限制，并非像挑選男性選手那樣以其在自身領域的能力為第一標準。由于數(shù)量與選擇標準的不同，男性總是更易占據(jù)該類綜藝的C位，而女性常作為某一男性參賽者麾下的輔佐而存在?，F(xiàn)實中女性在職場等公共領域受到的不公待遇，被韓綜以微縮的形態(tài)復刻了下來。

△女性在韓式生存競技綜藝中淪為陪襯

韓國“她綜藝”，正是在這一邊倒的不公局面中披荊斬棘而來。2018年后，《The Genius》的導演鄭中淵制作的全男性綜藝《大逃脫》系列爆紅，點燃了燒腦解密類綜藝的潮流；而在2021年，鄭中淵首次嘗試采用全女性陣容打造解謎類綜藝《女高推理班》，意外獲得成功并推出續(xù)集，打破了此類綜藝一邊倒地采用男性陣容的現(xiàn)象，證明了女性并非刻板印象中的“感性生物”，與男性同樣具有邏輯推理等技能。隨后，《新西游記》的導演羅暎錫于2022年推出了被稱為“女版新西游記”的《Biong Biong地球游戲廳》，再度證明綜藝并非男性的天下，全女性陣容也可以撐起整片天。

△千呼萬喚始出來的全女性韓綜

在韓國綜藝產(chǎn)業(yè)逐漸接受全女性陣容出演之際，《海妖》適時地出現(xiàn)，再次將韓國“她綜藝”推上了新的高度。如果說《女高推理班》在理性維度上為女性正名，那么《海妖》則在體能、意志、智性、心理等多維度展現(xiàn)了女性的強大。在警察隊登場介紹時，一名隊員曾說：在出警時，男性同事會被稱為“警察”，而自己卻被稱為“小姐”。社會對女性的偏見與規(guī)訓，使在各行各業(yè)中本應與男性并肩的女性成為了隱形人。

△警察隊成員后采

而《海妖》則將這些被埋沒的女性展現(xiàn)了出來：她們不曾被“白幼瘦”的審美束縛，素顏出鏡，一身肌肉，會為了爭奪勝利而不惜摸爬滾打。女性的自信與力量，在《海妖》中以一種極具攻擊性的形式在綜藝領域得以彰顯，使爭強好勝、有野心、強壯等詞匯也不再僅是屬于男性的勛章，也可以成為女性身上的美好品質，使得韓綜中女性樣貌的多元化，走上了新的臺階。

△泥潭中奮戰(zhàn)的成員

雖然《海妖》的出現(xiàn)振奮了觀眾對韓國“她綜藝”的期待，但對比歐美國家，其對女性角色的填補實際上是落后的。在更早出品生存競技類綜藝的歐美綜藝產(chǎn)業(yè)中，男女性選手的比例往往近乎持平，避免了女性成為男性陪襯的現(xiàn)象。例如美國CBS電視臺出品的長壽綜藝《幸存者》和《老大哥》系列，分別制作了四十季、二十四季，且從第一季開始就有意地維持了兩性選手比例的平衡。在這些節(jié)目中，不論是流放到荒島上比拼生存技能，還是在監(jiān)控下的密閉空間內進行心理博弈，女性選手都能與男性同臺競技，不乏有表現(xiàn)出眾甚至贏得終局者。對比這些出生于20余年前的綜藝作品，《海妖》雖然通過限制單一性別放大了對女性力量的展示，但也留下一個耐人尋味的問題：我們何時能在韓綜中看見，女性與男性在數(shù)量對等的情況下一較高下？

△性別持平的歐美生存競技綜藝

放棄妥協(xié)，中國姐姐才能“乘風破浪”

雖然與《海妖》的表現(xiàn)仍有一段距離，但不可否認的是，國內綜藝產(chǎn)業(yè)近年來在“她綜藝”的領域進行了積極的探索。不論是翻拍自韓綜的《女子推理社》，還是原創(chuàng)的《浪姐》系列、《漂亮的戰(zhàn)斗》等節(jié)目，都在積極呈現(xiàn)比以往更加多元的女性樣貌，并試圖觸碰與女性有關的社會議題。

△近年國內涌現(xiàn)的“她綜藝”

不同于《媽媽是超人》、《妻子的浪漫旅行》等討論女性傳統(tǒng)身份的“她綜藝”，近年的“她綜藝”將女性的角色擴展到了家庭之外。在《浪姐》系列中，不少銷聲匿跡的女性藝人從家庭中脫身，因唱跳舞臺而翻紅，再創(chuàng)事業(yè)高峰；《女子推理社》則以職場為背景設置，并探討起女生在職場中面臨的性騷擾等各項真實困境；《漂亮的戰(zhàn)斗》打破了國內綜藝產(chǎn)業(yè)中男明星對戶外競技類綜藝的壟斷，以全女性陣容展開比拼，并通過節(jié)目主題借嘉賓之手，撕破了社會為女性貼上的負面標簽。

△《漂亮的戰(zhàn)斗》打破女性刻板印象

然而，與《海妖》所受的熱贊相比，這些“她綜藝”或是毀譽參半，或是影響力受限。這是因為國內“她綜藝”對比《海妖》，形成了兩方面的妥協(xié)。

△多元的美仍被囿于“美”之中

首先，是在選角上的妥協(xié)。與《海妖》大膽采用全素人陣容不同，國內的“她綜藝”依舊是以演員、歌手等女藝人為主要陣容。上鏡的要求使作為公眾人物的女明星們始終無法擺脫被凝視的命運。隨著近年女性覺醒，過度減肥等各種“服美役”行為受到了批判，但這卻是女明星們不得不維持的功課。因此，讓這群受男權社會規(guī)訓最深的人群來打破對女性的刻板印象，本身就存在著無法調和的矛盾。

△《浪姐》中散播的身材焦慮

以《浪姐》系列為例，節(jié)目開播之初，打著“讓30+女性回歸自我”的宣發(fā)概念，很快便在“她綜藝”賽道尚未飽和的情況下坐穩(wěn)首把交椅?！独私恪返某踔?，是讓女性掙脫年齡的枷鎖；然而節(jié)目的表現(xiàn)形式，卻是將一群30+甚至40+、50+的姐姐們，塞進修身的華服，畫上精致的妝，在舞臺上如同正值青春年華的女團進行唱跳表演。為了比賽，姐姐們在節(jié)目中瘋狂節(jié)食、健身進行身材內卷，反而向觀眾傳播了容貌焦慮與年齡焦慮。四季以來，《浪姐》的舞臺服化道不斷升級，但內容深度的挖掘卻依舊停留在喊口號的表面。

△“不止媽媽”但必須當媽的綜藝內核

其次，是在價值傳遞上的妥協(xié)。國內的“她綜藝”，一方面渴望觸碰到當代女性的痛點，引入各項女性生存議題，另一方面又向男權社會的規(guī)訓妥協(xié)，默認既定的社會分工。因此，它們往往只是淺嘗輒止地點明女性的困境，并試圖以虛假的和解，令女性觀眾被籠罩在令人窒息的牢籠中。在《浪姐》系列中，姐姐本該為自己而戰(zhàn)，但每一季都會有女星大秀夫妻恩愛與親子和睦，以自己的家庭為參賽動力。而另一檔“她綜藝”《上班啦！媽媽》，本意是展現(xiàn)女性在生子后回歸職場后所面臨的各種現(xiàn)實問題，但最終傳遞出來的是對女性須完美平衡家庭與事業(yè)的要求，消化“母職懲罰”似乎成了女性必然的選項。

△《海妖》中的女性形象

總而言之，由于選角與價值傳遞的妥協(xié)，目前一些國產(chǎn)綜藝雖然打著“她綜藝”的招牌，卻仍然沒有脫離男性凝視，依然臣服于男權社會的規(guī)訓。在這些綜藝中，女性的多元化是建立在符合男權社會預期這一基礎上的虛假多元化，是外界對女性的安撫，而非真正從女性視角進行發(fā)聲，缺少《海妖》中那一拳擊碎所有桎梏、只為自己而活的女性力量。

結語

《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》通過精簡的賽制和有力的主題，呈現(xiàn)了超越以往綜藝產(chǎn)業(yè)乃至影視產(chǎn)業(yè)的強勢職業(yè)女性形象，成為了名揚海外的“她綜藝”爆款。從賽制與制作上來說，要復制《海妖》的模式并沒有太大的難度；這一別開生面的“她綜藝”給予國內綜藝產(chǎn)業(yè)最大的啟示，在于如何跳脫出固化的思維，呈現(xiàn)真實有力的女性敘事，而不要滿足于空喊口號。

同時，《海妖》也為未來的“她綜藝”乃至一般綜藝對女性的塑造提出了挑戰(zhàn)：展現(xiàn)女性的力量，一定要在單一性別的場域中嗎？《海妖》中塑造的強壯、充滿力量與攻擊性的女性形象，能否走向更廣闊的綜藝領域，與男性一較高下？希望國內綜藝產(chǎn)業(yè)，能夠在抄好《海妖》這份作業(yè)的基礎上，給出更為巧妙的答卷。