本期視頻會(huì)逐一拆解《縱橫宇宙》中主要的蜘蛛俠背后的設(shè)計(jì)靈感與風(fēng)格。

一、格溫

格溫所在的65號(hào)宇宙以“水彩”為背景，畫面的主色取自她的蜘蛛俠戰(zhàn)服，而大量色塊與圖形化的處理則源自《蜘蛛格溫》漫畫第一冊(cè)的封面。

格溫的情緒會(huì)以各種方式反映在65號(hào)宇宙的畫面背景上，這是一個(gè)被情緒包裹著的敏感之人的內(nèi)心外化出的世界：

當(dāng)格溫與父親產(chǎn)生隔閡，畫面以漫畫畫格分割遠(yuǎn)景和近景，造成空間上的隔絕；當(dāng)父女倆試圖和解時(shí)，格溫從畫格的一邊沖到另一邊，兩人的顏色也如水彩滴落般暈染融合。

在65號(hào)宇宙里，顏色的指向并沒有定論。因?yàn)楦駵匾恢北桓鞣N藍(lán)與紅包圍，這兩種顏色的含義本來就是模糊而多樣的。所以重要的不是顏色的種類，而是顏色流動(dòng)的方式。當(dāng)格溫抱著死去的朋友，畫面是一片在霧氣中凝滯的紅色；當(dāng)格溫不得不與父親對(duì)峙，紅色以沖刷的方式在背景中流淌，像極了不斷涌動(dòng)的情緒。

二、禿鷲

禿鷲的形象出自達(dá)·芬奇的《鳥類飛行手稿》，它每次展開攻擊，旁邊會(huì)有說明般的“標(biāo)注筆記”。值得注意的是，這份手稿中達(dá)·芬奇使用鏡像書寫的方式，所有文字都從右向左書寫，這一細(xì)節(jié)也在動(dòng)畫中得以展現(xiàn)。

禿鷲穿越到美術(shù)館，最先看到的就是《一串小狗》——杰夫·昆斯1988年的雕塑，它的造型完全復(fù)刻于攝影師阿特·羅杰斯1985年拍攝的一張照片。

作為“挪用藝術(shù)”的代表，昆斯的雕塑常常來自于現(xiàn)實(shí)中已有的圖像與物品，每一次的展出拍賣都伴隨著“何為藝術(shù)”的爭議。禿鷲穿越到美術(shù)館后，一邊嘲笑著“這也算藝術(shù)”，一邊破壞兔子雕塑——同樣也是昆斯的作品。不過在結(jié)尾的致謝名單上，昆斯在列，這也算本人笑納的調(diào)侃。

三、霍比

朋克蜘蛛俠反對(duì)消費(fèi)主義和墨守成規(guī)，所以他的“背景板”上充滿著與昂貴的“資本主義銅版雜志”完全相反的審美取向：廉價(jià)報(bào)紙的手撕感、玩世不恭的無襯線字體、現(xiàn)代感十足的絲網(wǎng)印刷與黑白施樂復(fù)印。

朋克的美學(xué)來自平面，所以霍比是電影中幀數(shù)最低、最具2D感的角色。

四、米格爾

米格爾所代表的928號(hào)宇宙極度理性，是一個(gè)完全被人工智能控制的未來紐約。而這個(gè)世界的設(shè)計(jì)靈感來自概念藝術(shù)大師Syd?Mead，Mead作為曾經(jīng)的福特汽車設(shè)計(jì)師，他的概念設(shè)計(jì)遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓I(yè)邏輯，他的設(shè)計(jì)圖中總有大量參考線，仿佛圖上的載具真的可以在現(xiàn)實(shí)中被建造出來。

這些鋒利的參考線也被保留在米格爾所在的宇宙中：

米格爾與邁爾斯的空中激戰(zhàn)，是我認(rèn)為最能代表本片獨(dú)特美學(xué)的段落：所有的鉛筆線稿、馬克筆合成圖甚至手寫的上色要求都被創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)保留下來。

這些規(guī)整的線條不僅作為一種風(fēng)格存在于米格爾的宇宙，或多或少還象征著他作為領(lǐng)軍人物一絲不茍的性格以及世界帶給他的枷鎖。

五、印度蜘蛛俠

印度蜘蛛俠所在的50101號(hào)宇宙，是一個(gè)由曼哈頓和孟買碰撞而成的未來主義混合城市。制作組從七十年代的印度漫畫《Indrajal》汲取靈感，很多場景都有印刷的“溢色”、紙張的齒紋和質(zhì)地。

帕維塔的動(dòng)作、面部以及身體的彩繪，都來自印度傳統(tǒng)的泰亞姆舞、雅克莎迦那舞以及海娜圖案。

六、寶媽蜘蛛俠

杰西卡的形象結(jié)合了初代蜘蛛女俠蛛絲、圖書管理員Valerie的能力和特點(diǎn)。

七、斑點(diǎn)

黑洞能力未完成時(shí)，斑點(diǎn)是一種近似半成品的草稿風(fēng)格，他身上充滿著建模初期的構(gòu)造線。

黑洞能力完成之后，斑點(diǎn)內(nèi)心的陰暗像是有生命的墨水一般，肆意潑灑在畫面上。

陰郁的色調(diào)以及抖動(dòng)的線條，讓人不禁聯(lián)想到蒙克的表現(xiàn)主義畫作，二者都充滿強(qiáng)烈的主觀色彩和難以抑制的痛苦。

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貝果與黑洞的奇妙緣分：

1.《平行宇宙》中，邁爾斯用貝果砸向還是人類的斑點(diǎn)，之后他異化為非人生物并獲得黑洞能力。（貝果≈黑洞？霧）

2.《縱橫宇宙》中大樓的廣告牌

All?Of?It?Always Bagel

All?Over?The Bagel

致敬Everything Everywhere All at Onc（是《瞬息全宇宙》的英文名，這部電影也曾以貝果做隱喻）

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八、邁爾斯

邁爾斯所在的1610號(hào)宇宙，是對(duì)上一部電影的漫畫風(fēng)最直接的繼承：漫畫擬聲詞、繪制人物面部的表情線條、漫畫畫格，

當(dāng)然還有在《平行宇宙》中被用得最多最純熟的技術(shù)——半色調(diào)技術(shù)。半色調(diào)源于膠板印刷中的“本戴點(diǎn)”技術(shù)，由19世紀(jì)插圖畫家和印刷商Benjamin Henry?Dayjr發(fā)明，他利用人眼的視錯(cuò)覺原理，通過排列點(diǎn)狀圖像的大小、疏密、間距，使之重疊來產(chǎn)生新的色彩效果。

在很長一段時(shí)間里，這種印刷方式為彩色漫畫減少印刷成本，因此而成為一代紙質(zhì)漫畫的視覺特點(diǎn)。

在《平行宇宙》中，半色調(diào)不僅被用于還原印刷質(zhì)感，也被創(chuàng)造性地用于制造景深效果，前、后景被網(wǎng)點(diǎn)的疏密巧妙區(qū)分，

同時(shí)為影片提供了一種區(qū)別于3D寫實(shí)的“背景虛焦”效果。

作為邁爾斯宇宙的獨(dú)特風(fēng)格，半色調(diào)也被應(yīng)用到《縱橫宇宙》的諸多場景中：

而當(dāng)這些獨(dú)特的成像特點(diǎn)被替換成愈發(fā)密集的陰影線，顏色也從清晰的藍(lán)與紅變成沉郁的紫與綠，

這個(gè)鋪陳五年之久的巨大反轉(zhuǎn)終于到來。邁爾斯的蜘蛛感應(yīng)正是象征著徘徊者的綠色和紫色；當(dāng)邁爾斯與彼得產(chǎn)生交互后，他的蜘蛛感應(yīng)才變成蜘蛛俠標(biāo)志性的紅藍(lán)配色。

邁爾斯的“感應(yīng)”比其他蜘蛛俠更復(fù)雜。

這個(gè)細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)的恰恰是《蜘蛛俠：縱橫宇宙》系列的最大特點(diǎn)：以極致的美學(xué)服務(wù)敘事甚至超越敘事。它用最新的技術(shù)表達(dá)著對(duì)古老藝術(shù)的懷念，用滿篇的細(xì)節(jié)構(gòu)造出獨(dú)一無二的銀幕世界。這仿佛也是創(chuàng)作者與觀影者的一場對(duì)話，對(duì)話的前提是我們都堅(jiān)信，畫面的頂級(jí)表現(xiàn)力就是藝術(shù)，它只能由人類創(chuàng)作、傳承以及超越，無法被AIGC所取代。