細節(jié)一：三條腿的椅子

從電影劇情的角度看，椅子一直在傳遞，并且鈴芽小時候的椅子在丟失后不知所向，在常世中成長后的鈴芽把椅子交給了小鈴芽。從以上椅子的經(jīng)歷我們并無法推測出椅子三條腿的原因，而就注定了三條腿的椅子一定有其他的含義：災(zāi)難的創(chuàng)傷是無法抹去的，只有正視它，三條腿的椅子才會像四條腿的椅子，被草太操控的非常靈活。

并且，舉個例子，把一張紙揉折后，痕跡是無法抹去的，新海誠導演在此也是為災(zāi)難后樂觀生活的人的敬佩。對于自然來說，災(zāi)難只不過是變化，有的是微乎其微，但也足以毀滅諸多生靈。蚓厄也不是一種本性邪惡的事物，它只是一種自然的變化，人類為了維護自己的利益而把它定義為邪惡。而拋開對人類的毀壞，只對自然來說，蚓厄并不邪惡甚至有益，相反人類則站在邪惡的一邊，人類不得不經(jīng)歷災(zāi)難，而能做的只有不去自己創(chuàng)造災(zāi)難。電影中人類使用完土地便將其荒廢，變?yōu)閺U墟，往門會在其中出現(xiàn)，蚓厄從中降臨，改變自然，消除廢墟，甚至以及對人類予以懲罰，它們在維護著自然秩序。導演也是在此呼吁全人類，不要做毀壞自然規(guī)律的事情，比如某些倒核廢水的國家。（這里不點名了，懂得都懂）

細節(jié)二：黃色的蝴蝶

電影開場時，有兩只黃色蝴蝶在鈴芽的床邊歇息，它們極有可能預(yù)示著鈴芽父母對鈴芽的思念一直在延續(xù)，從他們離開鈴芽開始，永遠的陪著她。經(jīng)歷過災(zāi)難的人又何嘗不如此呢？與過去隔了一層深厚的障壁了：與親人永遠隔開。相反，在黃泉的過世人也何嘗不思念親人呢，思念化成了蝴蝶，翩翩然地回到人間，他們沒有語言，沒有溝通，只是深情的望著，恨不得陪他們到永遠。未經(jīng)歷過災(zāi)難的人，永不知道災(zāi)難的恐怖?！垛徰恐谩肥且徊恐档蒙钊胨伎嫉碾娪?，它所隱含的東西太多，值得反復推敲琢磨，不同于前兩作對愛情的看重，親情、責任、守護、對自然的尊敬以及愛情，等等交織在一起，這是新海誠導演的創(chuàng)新，是一次成功，也是新海誠導演從改變?yōu)碾y到正視災(zāi)難的升華。

細節(jié)三：要石

要石在日本是真實存在的，傳說地震是地底的大鯰魚所為，要石負責鎮(zhèn)守這條鯰魚，保護四方。電影中的要石與現(xiàn)實中大抵相同，為了鎮(zhèn)守災(zāi)難，把生命變成鎮(zhèn)守災(zāi)難的物件。要石不是一成不變的，不同的閉門師把不同的事物變?yōu)橐?，就像大臣把草太變?yōu)橐蟪家灿锌赡苁窃?jīng)的閉門師，只是為了守護世界而變?yōu)橐?，?zhèn)守蚓厄。

細節(jié)四：

“思而復思，祈喚日不見之神，祈喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不勝感激，誠惶誠恐，誠惶誠恐，謹遵神旨，予以奉還！”

“我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年，再多一日，再多一時也好，我輩仍愿人生得續(xù)，勇猛的大大神啊，誠心誠意，請求您出手相助，予以奉還！”

這段臺詞每每播出，都使人心神蕩漾，環(huán)境的烘托也適得其所，廢墟中的門，游樂場的門，最后到了巖手縣鈴芽進入的門中救回草太，將電影推向高潮。

無論什么苦難，我們終會成長，我命雖如蜉蝣，蜉蝣也有它存在的意義。山河所成，天地受恩，滋育天下，凋零苦難，有心中之志，皆予以奉還！

細節(jié)五：《側(cè)耳傾聽》《魔女宅急便》

在電影中，我們可以發(fā)現(xiàn)很多致敬宮崎駿老爺子的地方，并且插入了兩部電影的主題曲，鑒于此點，我回答一下一些爭議問題：新海誠是新海誠，宮崎駿是宮崎駿，新海誠是在致敬宮崎駿。而在我心中，宮崎駿是永遠的經(jīng)典，難以超越。并且導演在采訪中也聲明過，自己是致敬宮崎駿，而不是模仿抄襲。

關(guān)于電影解讀，我打算以后再出幾期，因為隱含的事物太多了，值得多刷幾遍。（up是學生黨，可能更新有點慢，敬請諒解）