今年7月份我的必看片單里，一定有《狄仁杰之四大天王》的位置，光是“徐克”的名字就足夠了。

從2010年的“通天帝國(guó)”，到2013年的“神都龍王”，再到今年的“四大天王”，一個(gè)介于現(xiàn)實(shí)和虛擬之間的狄仁杰“魔幻宇宙”業(yè)已成型——必須承認(rèn)，有些題材和元素，真不是誰都能玩得轉(zhuǎn)的。

先講結(jié)論：雖然這片子存在不少問題，但總體上我還是樂于持肯定態(tài)度。

下面，咱就來嘮嘮“四大天王”，先說不足，再談亮點(diǎn)。

【友情提示：下文會(huì)有劇透。】

遺憾地說，“狄仁杰”系列出到第三部，但綜合質(zhì)量最高的仍是首集《通天帝國(guó)》，其在懸疑設(shè)置、角色沖突、奇志異士等各方面表現(xiàn)都不錯(cuò)，即便在徐老怪所有導(dǎo)演作品中也屬中上游之作。

相比之下，《神都龍王》整體就遜色了不少，而《四大天王》則延續(xù)了上集的特點(diǎn)：在影片模塊構(gòu)架和豐滿度上繼續(xù)做“減法”。

人物形象和人物關(guān)系一直是決定作品成色的要素，《四大天王》目前來看是系列最糟，“角色突破不易”這點(diǎn)不說，那可以在角色復(fù)雜情感上下功夫，但尉遲真金和狄仁杰（本片中彼此關(guān)系唯一還算有嚼頭的兩人）的那口氣到了半途也泄得七七八八了……

而影片的主線劇情已經(jīng)基本談不上“懸疑”二字。通篇下來幾乎沒啥“阻塞感”，開頭矛盾源于武媚娘對(duì)唐高宗賜亢龍锏而“胡鬧”，雖說天后有帝王心術(shù)很正常，隨后也證明是被妖人蠱惑……可未免也太套路了點(diǎn)。

至于狄仁杰辦案，則成了按部就班（按圖索驥）、缺乏驚喜（生趣寥寥）的白米飯——粗茶淡飯確實(shí)必不可少，但好不容易搓一頓，至少也整點(diǎn)兒醬拌一下嘛。

相對(duì)的，另一碟用來做調(diào)劑的小菜又盛地多了些……沒錯(cuò)，我說的就是沙陀忠和水月的感情戲。

老實(shí)講，這兩人的戲份作用還是不少的，比如承包片中大多數(shù)的笑點(diǎn)，豐富異人組、大理寺、封魔族之間的邏輯處理，并用同為鐵勒人的設(shè)計(jì)為影片增添一層暖色等等。

可是“功能性”強(qiáng)并不意味著“兼容性”高，且不論沙陀忠在這段關(guān)系中“突飛猛進(jìn)”略顯突兀，就說水月這個(gè)角色吧，從設(shè)定來講本可大做文章，實(shí)際表現(xiàn)卻總覺得差點(diǎn)意思，復(fù)雜性不如《通天帝國(guó)》里的上官靜兒，作用性又不如《神都龍王》里的銀睿姬，著實(shí)可惜。

同樣有遺憾的還有關(guān)鍵道具亢龍锏，它既是《四大天王》故事的引子，又是故事發(fā)展的重要線索之一，單從這點(diǎn)來說，亢龍锏倒也完成了職責(zé)……

就是“隨行配置”馬虎了些：按照原設(shè)定，亢龍锏可以通過對(duì)擊發(fā)現(xiàn)其他兵器的弱點(diǎn)，從而擊破——換言之，這是把需要一定智力基礎(chǔ)才能發(fā)揮作用的利器。

而影片中對(duì)于亢龍锏的處理就無腦多了，直接簡(jiǎn)化成了一把堅(jiān)不可摧、粉碎兵器、破除幻象的萬能神兵，上演簡(jiǎn)化版《神兵玄奇》……

這倒是與本片在思想性和復(fù)雜性上大刀闊斧做刪減的風(fēng)格不謀而合。

不過，最令我感到尷尬的還是影片的整體格調(diào)，重復(fù)了許多次的“地獄不空，誓不成佛”更像是個(gè)指導(dǎo)性概念——通俗點(diǎn)說，《四大天王》的矛盾沖突和基本主題用一句“冤冤相報(bào)何時(shí)了”便能概括，充滿仇恨和欲望的人間便是地獄，想要過這道坎，便要有“放下屠刀立地成佛”式的凈化。

從個(gè)人情感出發(fā)，我固然欽佩能放下仇恨的大徹大悟之人，但站在道德制高點(diǎn)上熄滅他人怒火多少有點(diǎn)“慷他人之慨”的味道，何況是像封魔族這樣的血海深仇（當(dāng)然，封魔族已經(jīng)上升到恐怖主義了，不提倡）。

更無語的是，力挽狂瀾的圓測(cè)大師平息紛爭(zhēng)靠的不是高深佛法，而是比封魔族更厲害的幻術(shù)（至少我這么覺得），類似于“給我TM的感受寧?kù)o！”這不還是以暴制暴的那一套嘛，雖說確實(shí)很有效……

片尾出字幕后，《四大天王》用了類似于《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》風(fēng)格的三個(gè)小彩蛋補(bǔ)完了故事，勉強(qiáng)把迄今為止的三部片子串成了“三部曲”，其中武媚娘拜佛一段暗示了“人間地獄永不空”，至于是承接劇情升華主題，還是哭笑不得廢話連篇，就看觀眾自己的理解了。

說完槽點(diǎn)，接下來說優(yōu)點(diǎn)。

盡管電影的故事劇情有這樣那樣的問題，但在“賣相”上，《四大天王》真沒多少可挑剔的，服裝、造型、道具、特技等各類硬件條件都相當(dāng)不錯(cuò)，艷而不俗、明暗相宜。

就說穿戴打扮吧，迄今為止的三部電影里，武媚娘的行頭都是霸占“長(zhǎng)安時(shí)裝周”的潮流爆款，換個(gè)模特去全國(guó)T臺(tái)巡回走秀一點(diǎn)兒?jiǎn)栴}沒有，這種驚艷感十足（還帶一絲違和感）的別致體驗(yàn)著實(shí)難得，如果沒啥概念的話，大家可以對(duì)比一下前不久《阿修羅》里的劉嘉玲……

徐老怪的美學(xué)造詣還體現(xiàn)在形象塑造上。

此前我對(duì)馬思純的顏值并沒什么認(rèn)識(shí)，可在看電影時(shí)卻不經(jīng)意地?fù)P起了眉頭，只是在造型上稍做了一些修飾，就能讓一個(gè)漂亮姑娘有了多種不同風(fēng)味——現(xiàn)在想來，徐克真是最懂得怎樣把女人拍漂亮的電影人之一了。

但僅僅是“皮相”好，我對(duì)《四大天王》的評(píng)價(jià)恐怕不會(huì)高到哪兒去……關(guān)鍵在于，老怪是個(gè)明白人，他知道自己想要什么、能做什么。

前面是吐槽了不少該片可看性上的問題，可退一步講，《四大天王》的故事還算完整（不復(fù)雜也不缺斤少兩），演員表現(xiàn)也足夠本分（狄仁杰謙恭守禮、運(yùn)籌帷幄，尉遲真金吹胡子瞪眼、就愛動(dòng)手，武媚娘生命不息、作死不止），哪怕不盡如人意，也都是在為影片本身服務(wù)。

徐克是個(gè)“技術(shù)先行”式的導(dǎo)演，他創(chuàng)作過的膾炙人口的好作品，往往都是在硬件方面得到足夠保證的基礎(chǔ)上再在軟件層面上畫龍點(diǎn)睛而誕生——所以，我們有時(shí)候會(huì)埋怨老怪拍的電影故事爛、不好看，但很少出現(xiàn)吐槽老怪整的特效差、沒噱頭的情況。

在《通天帝國(guó)》之后，擺在徐克面前的有兩條路，一條是側(cè)重懸疑推理，打造唐朝版“名偵探狄仁杰”系列電影，另一條是側(cè)重怪力亂神，創(chuàng)造“現(xiàn)實(shí)幻魔世界”樣貌的古今奇談。

從《神都龍王》和《四大天王》的實(shí)際表現(xiàn)來看，徐克顯然選擇了對(duì)他來說更輕松也更適合的那條。

“國(guó)產(chǎn)魔幻片”是個(gè)先天基礎(chǔ)不牢、后天營(yíng)養(yǎng)不良的類型題材，印象里沒幾個(gè)人成功，唯獨(dú)徐老怪拍到了現(xiàn)在，不得不說是個(gè)奇跡。在我看來，他最聰明就在于抓住了現(xiàn)實(shí)和虛幻之間的平衡點(diǎn)。

從自燃詛咒、鹿身國(guó)師，到人形龍王、深海怪物，再到金龍復(fù)活、神魔逞威……每一個(gè)看似玄幻奇志的現(xiàn)象，其實(shí)全部出于蠱毒、腹語、異獸、方術(shù)等等“奇淫技巧”，換言之，再虛假離奇的東西，都勉強(qiáng)能有個(gè)科學(xué)的解釋。

“進(jìn)可攻退可守”——這其實(shí)解決了許多秉持唯物主義觀眾心中那點(diǎn)不可捉摸的心理負(fù)擔(dān)，明明是“假的”，但仍可以當(dāng)“真的”那樣看得津津有味。

早在《神都龍王》上映時(shí)，徐克就公布了狄仁杰系列的23張主題概念圖。

如今正在上映的《四大天王》很顯然就有“迦樓羅”的影子。

中國(guó)并不缺魔幻/玄幻/奇幻故事的素材，遠(yuǎn)古神話、封神榜、山海經(jīng)、西游記、聊齋志異……不勝枚舉，但真能拍好的類型電影卻寥寥無幾，近年來反倒是狄仁杰、鬼吹燈這類不太搭界的原型或IP有了優(yōu)良表現(xiàn)。

細(xì)細(xì)想來，或許和他們并沒一味求“大”，而是在相對(duì)較“小”的框架范圍內(nèi)精耕細(xì)作有關(guān)。

這大概也是當(dāng)年《神都龍王》品質(zhì)出現(xiàn)大幅下滑后，不少觀眾仍然愿意買賬的原因吧……

《四大天王》相比前作有退步、也有改進(jìn)……真心希望徐克可以把狄仁杰系列拍下去，如今“意味”已經(jīng)具備了，只盼未來能再多一分“神韻”。

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