2004年，首部“她綜藝”?《超級女聲》在湖南衛(wèi)視播出，開創(chuàng)國內(nèi)女性選秀綜藝先例。此后，各種圍繞女性話題的綜藝在各大衛(wèi)視和平臺播出。盡管類型多樣，但都以女性主義角度探討女性的價值與地位，其中許多重要議題都引發(fā)女性受眾的思考與共鳴。

一、“她綜藝”的敘事特征

1.凸顯女性主體

在傳統(tǒng)男權(quán)敘事視角下，女性的聲音和意見被壓抑，從而彰顯并穩(wěn)固男性的地位與權(quán)威。而以女性為敘事主體是“她綜藝”最大的敘事特征，由女性自己講述自身生活與觀念，不僅顛覆了傳統(tǒng)的敘事視角，而且放大了女性的聲音和觀點(diǎn)，也放大了女性議題在社會生活中的重要性。以女性為參與主體，設(shè)置女性議題、關(guān)注女性生活，是大部分情感觀察類“她綜藝”的主題。 例如在《妻子的浪漫旅行》中，節(jié)目組讓4位既是妻子又是母親的女性明星從平時的職場和家庭生活中“逃離”出來，進(jìn)行一次屬于女性同胞之間的旅行，她們在旅行中可以拋開原有的顧慮，放松身心，敞開心扉，與同為女性的旅行同伴講述自己的婚姻觀念和家庭故事。除了設(shè)置女性議題，放大女性聲音，“她綜藝”還尊重女性的多樣性，試圖破除媒介對女性刻板印象的制造，這一點(diǎn)在女性選秀節(jié)目中有所體現(xiàn)。 在《青春有你2》中，節(jié)目打出“X”的旗號，即不定義女團(tuán)，打破大眾對傳統(tǒng)甜美可愛女團(tuán)的認(rèn)知，在一百多位訓(xùn)練生中，有許多女生并不具備典型的女性。

2.輔以客體凝視

凝視是指主體對客體的觀察與審視，“她綜藝”對女性議題的呈現(xiàn)不僅通過凸顯女性主體敘事和自身表達(dá)，而且通過旁觀者的設(shè)置將女性作為“他者”進(jìn)行審視。不同于選秀類“她綜藝”面對面的觀看與審視，情感觀察類“她綜藝”往往被分為兩個空間，一個是主持人和觀察嘉賓所在的“第一現(xiàn)場”，另一個是女性的生活片段，即“第二現(xiàn)場”，兩個空間互相區(qū)隔，分別代表不同視角，也呈現(xiàn)相異的觀點(diǎn)。 例如《女兒們的戀愛》第三季中，觀察團(tuán)由主持人、評論員和女兒們的父親組成，主持人張紹剛負(fù)責(zé)統(tǒng)攬全局，引導(dǎo)在場嘉賓觀看女兒們的戀愛短片，并時常就婚戀觀和父女關(guān)系等問題詢問在場對父親們，評論員程莉莎和心理師周小鵬在觀看過程中不時對女兒的觀點(diǎn)與行為進(jìn)行評述，父親則扮演解釋說明的角色。盡管女兒們在短片中可以自由地和另一半相處，但在觀察室中依然需要受到來自父權(quán)和社會主流觀點(diǎn)的審視與評判，原生家庭和社會輿論影響女性婚姻選擇的問題也由此顯現(xiàn)。

二、消費(fèi)社會：“她綜藝”的發(fā)展困境

1.內(nèi)容同質(zhì)引情感泛濫

首先是內(nèi)容生產(chǎn)同質(zhì)化?？v觀近幾年來熱播的“她綜藝”，抓住女性角色多重性，從女兒、妻子和母親多個角度入手，節(jié)目形態(tài)可謂多樣，但不論綜藝的主角是素人還是明星，無不聚焦女性的婚戀問題。 素人戀愛節(jié)目有《心動的信號》 《戀夢空間》 《喜歡你，我也是》等，明星婚戀節(jié)目則視角更為多樣，從“女兒”身份為切口的有《我家那閨女》 《女兒們的戀愛》 《女兒們的男朋友》等，從“妻子”身份為切口的有《妻子的浪漫旅行》等，以“母親”身份為切口的有《媽媽是超人》 《不可思議的媽媽》 《媽媽的牽掛》等。盡管視角多樣，但從內(nèi)容和人物塑造方面來看，“她綜藝”仍存在扎堆情感、人物定型化的問題?！八C藝”的出現(xiàn)是為了滿足當(dāng)代女性多樣化的情感需求，而大部分綜藝卻將焦點(diǎn)都對準(zhǔn)女性的婚姻觀和愛情觀，不免使得題材上過于集中。

2.女性議題建構(gòu)有失偏頗

女性是他者，是被建構(gòu)出來的，女性議題也同樣是被媒介和社會所共同建構(gòu)著的。綜藝節(jié)目在呈現(xiàn)女性議題時，通過腳本策劃和剪輯，往往會形成一套解釋的話語，從而讓女性在節(jié)目中的行為合理化，并讓屏幕前的觀眾得以信服。而從女性主義視角來看，許多“她綜藝”在建構(gòu)女性議題時再次把女性困在了“被看”的牢籠中，對她們的身體和行為進(jìn)行“公開化”的規(guī)訓(xùn)，并用男權(quán)主義壓迫女性思想。 在選秀類“她綜藝”中，對女性身體的視覺消費(fèi)尤為明顯，她們一面接受媒介的建構(gòu)，一面被受眾的觀看，儼然成為承載欲望的商品。在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，來參加節(jié)目的女明星希望可以打破年齡對自己的限制，渴望擁有更多被看到的機(jī)會，她們一邊說著“不畏懼年齡”，一邊互相討教如何保持良好的身材和皮膚狀態(tài)。節(jié)目播出后，觀眾熱議的無非是女明星們的妝容、穿著打扮和身材胖瘦，這些都在無形中規(guī)訓(xùn)了女性的身體，仿佛剛把女性從年齡的桎梏中解救出來，又將她們推進(jìn)另一個無法解救的泥潭中。而節(jié)目贊助商的標(biāo)語則更加鮮明地體現(xiàn)了消費(fèi)主義話語對女性身體和行為的規(guī)訓(xùn)。 綜上所述，“她綜藝”在多維度展現(xiàn)女性魅力、詮釋女性價值觀念方面做出了有益嘗試，一定程度上打破了女性在社會中的"失語"狀態(tài)和性別二元對立模式，建構(gòu)起獨(dú)立、自主、勇敢的新時代女性形象；然而，囿于與消費(fèi)社會和資本邏輯的博弈，在節(jié)目當(dāng)中，女性仍未擺脫“被觀看”的客體角色，成為綜藝商業(yè)化的產(chǎn)物。面對“工業(yè)流水線”生產(chǎn)而導(dǎo)致節(jié)目類型同質(zhì)化和質(zhì)量下滑的問題，“她綜藝”生存發(fā)展的關(guān)鍵在于能否進(jìn)行差異化創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)

1.女性主義視角下"她綜藝"的敘事特征與發(fā)展困境- 周心怡 - 科技傳播 - 2021 2.女性媒介形象的多維解構(gòu)與建構(gòu)——對“她綜藝”熱播的思考- 曾默加;胡倩倩 - 現(xiàn)代視聽 - 2021 3.“她綜藝”的發(fā)展困境-?陳沛霖 - 聲屏世界 -?2022