前言

「繼承」是一個(gè)有趣的話題，從中可以看出營(yíng)運(yùn)對(duì)成員的規(guī)劃與定位，值得深入探討。但我看見不少人對(duì)繼承一事往往避而不談，或許害怕「亡靈粉」作祟，又或者怕「否定」後輩的努力，將後輩置於前輩影子之下。我對(duì)這種消極心態(tài)略感可惜，於是借此機(jī)會(huì)談一談乃團(tuán)兩種主要繼承方式。

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村內(nèi)繼承

繼承主要分村內(nèi)及村外兩項(xiàng)。村內(nèi)主要看營(yíng)運(yùn)安排後輩在音番及演唱會(huì)上唱什麼歌，站什麼位置。以梅澤為例，她不止C 20單，基本上在白石首C以前的歌的站位都是由梅澤拿下，從中大概可以看出營(yíng)運(yùn)對(duì)梅澤的定位，就是年上姐姐。從梅澤長(zhǎng)期C14單更可以看出營(yíng)運(yùn)如何透過(guò)歌曲塑造成員定位。深川畢業(yè)後，14單並沒(méi)有交到堀手上，而是隔代交托予梅澤，反映營(yíng)運(yùn)從早期就預(yù)設(shè)了梅澤的發(fā)展方向。

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另外一種歌曲繼承就需要靠前輩與後輩之間的關(guān)係，8週年就是一個(gè)良好例子，Misa畢業(yè)曲由久保及純奈合唱;小公主畢業(yè)曲由北野及蘭世合唱，兩組人都曾經(jīng)與各自前輩合作，由她們?nèi)ダ^承就順理成章。但乃團(tuán)正在面對(duì)原唱不在，後輩與前輩聯(lián)繫不深的情況下又需要唱老歌的困境。個(gè)人認(rèn)為最佳範(fàn)例為久保唱「私のために 誰(shuí)かのために」。自22單Under Live以後，由三、四期Live再到8週年，這首歌基本上就跟著久保。一首表現(xiàn)唱功的歌曲，久保靠實(shí)力將其化作自己的資產(chǎn)，這也或許是後輩繼承前人歌曲的真諦。

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村外繼承

村外繼承則主要靠雜誌，營(yíng)運(yùn)不會(huì)無(wú)故安排兩位成員一起拍攝雜誌寫真，大多「撮合」相性良好的前輩與後輩，從而為後輩確立發(fā)展方向。以三期為例，最早同飛鳥拍攝雙人寫真的是理理杏而不是蓮加(5年來(lái)我只找到一幅鳥蓮合照，若果有兩人雜誌合照，煩請(qǐng)賜教)，可見營(yíng)運(yùn)對(duì)理理杏的期望極高。比較有趣的是營(yíng)運(yùn)從未安排梅澤或者美月跟白石拍攝雙人寫真，反映這種雜誌繼承法門檻非常高，同時(shí)也講時(shí)機(jī)與運(yùn)氣。

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四期又跟什麼前輩合作?2019年，堀與四期拍攝雙人寫真的對(duì)象為掛橋。到了2021年，與堀最後合作的四期改為早川。兩位四期都是在C四期曲時(shí)與堀合作，兩位也是走演員路線。從這個(gè)例子再次看出這兩名四期的定位，甚至人氣變化。其他典型例子包括梅澤與金川，桃子與筒井，都是按照前輩模板去塑造四期。

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作為一個(gè)歷經(jīng)十年的團(tuán)體，繼承是無(wú)可避免。同時(shí)作為新人，也需要透過(guò)繼承去定位。若果新人往後發(fā)展受限於其繼承對(duì)象，這只代表那個(gè)新人能力有限，不代表繼承是一種錯(cuò)誤。五期也快將登場(chǎng)，我很期待首次作為前輩的四期如何與新人合作，將乃木坂46的火炬再一次傳承下去。