「加七君」個(gè)人公眾號(hào) 第55篇原創(chuàng)推文

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還記得在去年的那篇《悲傷逆流成河》的影評(píng)最后，我說“也許它的確是國(guó)內(nèi)首部反校園霸凌題材的電影，但我相信也希望著，它絕不是最好的那一部”，而《少年的你》，就是我等待著的這部電影。

從6月撤檔，到上映前三天才突然宣布定檔，我們足足等了這部電影四個(gè)月的時(shí)間，如今看來，《少年的你》無疑是值得也配得上這份等待的。

這部電影的成功和優(yōu)秀不只是在于其20萬人評(píng)出的豆瓣8.5分的口碑和不到三天就能破5億的票房，更在于其在全方位都能保持住的高水準(zhǔn)和高完成度。

陳念原本是一名很普通的高三學(xué)生，在距離高考僅剩不到兩個(gè)月的時(shí)間時(shí)，她的全部心思都投入到了學(xué)習(xí)當(dāng)中，她想要考到北京，來改變她那掙扎的人生。

可這一切卻因一起校園欺凌導(dǎo)致的自殺事件改變了。

也許是出于自責(zé)，也許是出于內(nèi)疚，又或者只是一種下意識(shí)般的善意，她選擇了為胡小蝶的遺體蓋上校服來保留其最后的尊嚴(yán)與體面。而正是這一舉動(dòng)，使她成為了施暴者們眼中的下一個(gè)獵物，無盡的欺辱在這未來的日子里呼嘯而來。

負(fù)債累累而不得以跑到外地打工的媽媽告訴她，“我們都是打不死的小強(qiáng)，沒有過不去的坎”；那個(gè)對(duì)她略有同情的男同學(xué)跟她講，只要挺過這一個(gè)月，參加了高考就一切都會(huì)好...但是卻沒有一個(gè)人問過她，她到底還能不能撐到高考那一天的來臨。

好在一次偶然，她遇到了她生活里的那束“光”。

小北是個(gè)在社會(huì)底層摸爬滾打的小混混，他身世悲慘，活在城市的陰暗面里，打架斗毆成了家常便飯，幾乎看不到什么光明的未來。

陳念當(dāng)初的那一個(gè)“被迫”的吻，就像是遞給已習(xí)慣身處黑暗中的小北的一支蠟燭，而那一聲“你疼不疼”，則把這只蠟燭輕輕地，點(diǎn)燃了。

影片對(duì)于兩人間關(guān)系的塑造慢而有序，這為角色的成長(zhǎng)增添了一份可信度。當(dāng)小北用很是自卑的口吻告知陳念自己的身世之時(shí)，兩人的關(guān)系才終于突破了中間值。

孤獨(dú)的靈魂渴望同行，那兩行熱淚便是他們彼此給出的證明。

于是我們聽到了那少年時(shí)代里最美好的一句情話。

“你保護(hù)世界，我保護(hù)你”。

真正的保護(hù)不止在于當(dāng)下，還在于你的未來我都為你“鋪好了路”。

在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，石神最令人震撼的舉動(dòng)不是他替靖子頂罪入獄的結(jié)果，而是他不惜將自己打造成一個(gè)“變態(tài)跟蹤狂”，用欺騙的方式把靖子永遠(yuǎn)的以“受害者”的身份保護(hù)起來。

而在加七君尤為喜愛的武俠片《繡春刀》里，最讓我感慨的鏡頭也正是大哥盧劍星認(rèn)罪自首的那一幕。

一句“無人指使”將罪名攬?jiān)谧约簯阎?，緊接著一句“無人同謀”將兩位弟弟從事件里摘了個(gè)干凈，最后一句“盧劍星一人所為”為整樁事件蓋棺定論。

僅三句臺(tái)詞，便將這段兄弟情誼做了升華。

在《少年的你》中，小北也同樣為陳念做出了類似的犧牲，他將自己偽裝成了那名被警察追查的“強(qiáng)奸犯”，把陳念塑造成一個(gè)受害的“獵物”，他甚至為此不惜去故意劫持一名女孩來作為他的認(rèn)罪證人。

比《繡春刀》的表達(dá)更加巧妙的是，影片里起到升華作用的并非臺(tái)詞，而是行為，是兩人互相給予對(duì)方的那一個(gè)“巴掌”。

這種力量的殺傷力比前文提到的兩部影片還要大，因?yàn)樗麄儾皇谴竺麇\衣衛(wèi)，也不是早已滿身泥濘的成年人，他們只是哪怕背負(fù)著“校園欺凌”的光環(huán)也依舊干凈清澈的，兩個(gè)少年啊。

不得不說，導(dǎo)演曾國(guó)祥對(duì)影片的把控真的太到位了，他將校園的陰暗面幾乎不加修飾的展露了出來，且整部影片的所有臺(tái)詞幾乎都是順應(yīng)了角色，沒有大段的說教，也沒有突兀的轉(zhuǎn)折。

所謂的青春片本就該如此對(duì)么？畢竟青春中存在的不只有情欲愛恨，還有傷痛與別離，《少年的你》對(duì)于這種傷痛的描繪有別于某些“傷痛文學(xué)”作品里的無病呻吟，而是展現(xiàn)出一種由內(nèi)而發(fā)的、內(nèi)斂的苦澀。

不外放，所以需要細(xì)細(xì)品味。

也正因此，角色的痛感被進(jìn)一步放大開了。

值得一提的是，在拍攝手法上曾國(guó)祥又一次采用了大量的近景特寫，甚至很多鏡頭都已經(jīng)幾乎“懟”到了人物臉上，這樣的拍攝手法無疑十分冒險(xiǎn)，因?yàn)檫@會(huì)將兩位演員的表演徹底曝光，稍有瑕疵也會(huì)一覽無遺。

而周冬雨和易烊千璽不僅撐住了，還將彼此角色間的情感層次互相的“引”了出來。

周冬雨的“好”應(yīng)該是可預(yù)見的，不僅在于其“金馬影后”的稱號(hào)，也在于她已經(jīng)演過了很多次少女的形象。不過這一次的“陳念”，無疑會(huì)是最為顛覆的一次，也是讓她演的最難受的一次。

不過我想，也許也只有周冬雨，才能帶出陳念的那種特有的人物弧光。一半怯懦，一半堅(jiān)強(qiáng)。

在她被鄭易謊騙，信以為小北真的被判處了死刑的那場(chǎng)戲里，她那佝僂的背影與一段情感的爆發(fā)，讓我們不得不再次感慨，這位很“小只”的女生體內(nèi)到底蘊(yùn)含了多少能量？

易烊千璽的“好”是令人十分驚喜的，盡管《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》已經(jīng)讓我們看到了這位頂級(jí)流量的演技與努力，但“小北”一角無疑依然是一個(gè)十分困難的挑戰(zhàn)。

而易烊千璽這次的表現(xiàn)絕對(duì)配得上一份真誠(chéng)的夸贊。

我最喜歡他的一場(chǎng)戲是他與陳念的那次初遇，也就是他在電影中的第一組鏡頭。

在他被勒住脖子，到他被吻，再到猛撲向一人的瘋狂落拳爆發(fā)，易烊千璽的眼神從習(xí)慣到震驚，再到最后的那一抹兇狠的轉(zhuǎn)化太自然了，這個(gè)角色一瞬間就立住了。

章子怡曾說，演員要相信人物，也要盡力做到讓觀眾相信。

“小北”這一角色介于成熟與不成熟之間，他一面冰冷強(qiáng)硬，一面柔軟平和，易烊千璽把這種有些“擰巴”的純粹的少年感拿捏的恰到好處，他讓我們相信了這個(gè)角色。

在此再借用一段王迅在《演員請(qǐng)就位》中給出的一段點(diǎn)評(píng)，他說好的表演一定是水乳交融的，是兩個(gè)演員相輔相成互相地托著在走。周冬雨和易烊千璽這次完全做到了這一點(diǎn)。

兩人演技的共同爆發(fā)點(diǎn)出現(xiàn)在監(jiān)獄探監(jiān)的那一場(chǎng)戲，一層玻璃隔絕了兩個(gè)世界，贏了的人覺得自己輸了，輸了的人認(rèn)為自己贏了，兩人沒有任何一句臺(tái)詞交流，僅靠表情與淚水便足以擊潰人們的心。

在本文的開頭我提到說，《少年的你》的優(yōu)秀是全方位的，那么必然也少不了細(xì)節(jié)的出彩。

就像陳凱歌導(dǎo)演曾說的一樣，“電影是細(xì)節(jié)的藝術(shù)，細(xì)節(jié)的力量無與倫比，但是所有細(xì)節(jié)的具體指向并不是細(xì)節(jié)本身，而是高于細(xì)節(jié)的那一點(diǎn)東西，當(dāng)這一點(diǎn)東西出現(xiàn)的時(shí)候，感動(dòng)就發(fā)生了”。

《少年的你》有太多值得推敲的細(xì)節(jié)處理了，比如很多網(wǎng)友已經(jīng)梳理到的“路邊雛菊”、“紅綠燈暗示”和“隨著劇情走向的云卷云舒”...而在這里，加七君想講兩個(gè)令我格外感到震撼和感動(dòng)的點(diǎn)。

在陳念第一次留在小北家過夜的那一晚，兩人一個(gè)睡床，一個(gè)睡沙發(fā)，相繼無言卻也無人入眠。

那時(shí)的陳念蜷縮著身子，面朝墻壁，背對(duì)小北。

在簡(jiǎn)單的兩句問答過后，小北讓陳念拿出了她的筆記本，并讓她在上面寫下“陳念欠小北一次”來作為自己實(shí)施保護(hù)的回報(bào)。

當(dāng)這番舉動(dòng)告一段落之后，陳念再次回到床上，她的睡姿已不經(jīng)意間換了方向。

這一次翻身，與《我不是藥神》中那些病人們摘下又戴上的口罩有著異曲同工之妙，是一種對(duì)于人物心理的梳理和暗示。

那一刻，陳念不止是放下了心中的戒備，也對(duì)小北產(chǎn)生了最初的信任。

另一處細(xì)節(jié)在于配樂。

在小北給陳念和自己剃去頭發(fā)的那場(chǎng)戲里，有一小段鏡頭是完全沒有背景音樂支撐的，傳入我們耳膜的只有“推子”的“嗡嗡”轟鳴之聲。

這一幕令我想起了去年的奧斯卡最佳真人短片《Skin（皮膚）》。

在一眾黑人將那位白人父親綁在椅子上進(jìn)行全身“紋黑”之時(shí)，整段戲都處于一個(gè)完全靜音的狀態(tài)，鏡頭只是一一劃過了那些冷酷無情的臉，該表達(dá)的力量就已然滿了。

因?yàn)檎嬲龎驈?qiáng)烈的情感共鳴完全不需要配樂的渲染。

而這兩處，就是令我產(chǎn)生格外的感動(dòng)的，凱歌導(dǎo)演口中的“那一點(diǎn)東西”。

再多說兩句關(guān)于影片內(nèi)的警察形象。

女警官和男警官就像是兩層對(duì)立，一位向法，一位向情，一位竭力主張“制裁”，一位忙著實(shí)行“拯救”。比起這兩位在影片后期激起矛盾的角色，黃覺飾演的老楊（上司）的臺(tái)詞就顯得稀少的多，但他所說的每一句話，都是那么的引人深思。

比如在高考尚未結(jié)束之時(shí)，是他下令“讓陳念回去吧，派兩個(gè)人盯著她”。

再比如在與鄭易的一番探討中，他淡然地說道，“人長(zhǎng)大了，才學(xué)會(huì)同情”。

警察作為影片中司法機(jī)構(gòu)的代表，也是最能保障那些“少年”們的權(quán)益的角色，能塑造出一個(gè)如此“智者”的形象，無疑也是為影片暗地里注入了一抹希望。

另外，影片在結(jié)構(gòu)上也排列的十分完整，插敘的畫面與劇情相輔相成，結(jié)尾與開頭也依靠那段念白形成了一個(gè)閉環(huán)。

在陳念嘴里不斷重復(fù)的“家園”一詞成了一種含蓄的影射，而影片最末的那段“并行（陳念與小女孩）”和“跟隨（小北的保護(hù)）”則為這部整體調(diào)性趨向于陰冷的電影，披上了一層溫暖的外衣。

也許，這部電影為了能夠上映做出了許多妥協(xié)；也許，我們所沒能看到的內(nèi)容會(huì)更加的灰暗真實(shí)；又也許原先的處理方式會(huì)讓這部影片的藝術(shù)性和沉痛感再多上幾分...

但這一次，我更喜歡曾國(guó)祥這刻意詩(shī)意化的結(jié)局。

正如陳念在書上抄寫的一樣，“我們生活在陰溝里，但總有人仰望星空”。

即使生如逆旅，也請(qǐng)努力在泥濘之中，開出最美的花啊。

本文圖片來自于網(wǎng)絡(luò)，加七君感謝您的閱讀~