【個人簡介】

傅吉生，石家莊市欒城區(qū)文化館，副研究館員。1953年7月生人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，河北省美術家協(xié)會會員、河北省評論家協(xié)會會員，河北省老教授書畫院教育委員會副主任，石家莊市書協(xié)學術委員會副主任，蘇東坡祖籍紀念館名譽館長，欒城區(qū)書協(xié)、區(qū)美協(xié)名譽主席，冀中畫院院長。繪畫從傳統(tǒng)入手，畫風沉郁古拙，筆墨清癯。書畫兼修，學術論文入選中書協(xié)《楷書發(fā)展學術論壇》《全國草書史學術論壇》，多篇論文、評論文章發(fā)表于《中國書法報》《書法導報》《中國書畫報》和省、市報刊媒體。
【作品鑒賞】

以詩入畫，妙趣天成

? ? ? ? ? ? ? ——王梅芳評傅吉生其人其畫

人與人相識的方式有很多種，我與傅吉生先生的相識，屬于“先識畫，后識人”。每每神交于他的畫作，頗覺格調高古，氣韻生動；后來見到其人，更驗證了我的感覺，傅吉生學養(yǎng)深厚、談吐風雅，再加上他溫文內斂的性格秉性，很有古代文人的謙謙之風，乃相信先有此“人”，方有此“畫”。

“云浮青山遠，煙鎖暮林低?！焙芟矚g這兩句詩。中國人寫詩作畫，最講究意境。而這兩句詩營造的意境，在唯美空靈之外，還獨具飄逸的動感，一“浮”一“鎖”，準確，精妙，極盡動態(tài)之美，讓人浮想聯(lián)翩。這樣的詩句，若題在一幅千山之外暮靄之間的太行畫作中，必然自然貼切，相得益彰。而讓人想不到的是，這樣的詩句和畫作竟然都出自一人之手，這個人，就是傅吉生。

腹有詩書，書畫合璧——傅吉生胸中到底還藏有多少丘壑呢？

果然，之后，我又見到了他發(fā)表在刊物上的論文，這些論文邏輯嚴密，行文嚴謹。又一次，看到一篇辭藻華麗、情感豐沛的賦，一看作者，仍是他。去年秋冬之交，我與他一起乘坐火車出差，那一路上，遙望著窗外連綿不絕的大山，他對我講述著他少年時代求學的艱辛以及這一生對書畫的癡愛。他辦公室的門楣上貼有兩個字：夢癡。他是癡的。這種癡首先源于一種文化的情結。他寫詩作文，研究蘇學，練習書法，迷戀繪畫，無非都是想讓自己成為一名文人，一名在快速變化的時代中秉承傳統(tǒng)、堅持自我的文人。

這種癡慢慢灌注進了他的筆墨，在勾皴染點中傾灑下來，飽含著對大自然的熱愛，飽含著自由的情致和悲憫的人文情懷，在一樹一草之間，在千溝萬壑之間飛揚著文人寄懷遣興的氣韻。這個時候，他不僅僅是一個作畫人，他更是畫中人，他臨風聽雨、長袖善舞；他夙興夜寐，不知春秋；他神與機會，物我兩忘。這種情境下創(chuàng)作出來的畫作，必然具備了文人畫精神性的一些妙處。

古人講，詩畫本一律，天工與清新。而以詩入畫，更多的是提倡繪畫要追求詩意般的時空境界。傅吉生深諳此理。執(zhí)筆四十多年的他，憑著不慕名利但求真知的文人氣，在藝術追求的道路上一步一個臺階，越走越開闊，越走越遼遠。他在詩中寫道，“大象有形亦無形，石骨嶙峋端天工”，藝術之美本就是靜極至虛的無形之美，他喜畫石骨嶙峋的大山，那就讓我們祝福他用無形之筆法，畫出有形之群山，而又致力于“端天工”的藝術目的吧，而這一切，因了他的“癡”，都將不是夢！梅驛：原名王梅芳，女，1976年出生，欒城人。中短篇小說見《十月》《花城》《北京文學》《長江文藝》《中國作家》等，多篇作品被《小說選刊》《中篇小說選刊》轉載或被收入年選，出版中短篇小說集《臉紅是種病》。獲第二屆“十月青年作家獎”“第六屆中國作家劍門關文學獎”“孫犁文學獎”等。小說入選中國小說學會年度排行榜?，F(xiàn)供職于河北省作家協(xié)會。