老鼠現(xiàn)在更會閃避障礙物來接近玩家，也更敏捷、更積極進(jìn)攻了。玩家在火源附近試著遠(yuǎn)離老鼠的時候，它們會換個方向，嘗試找出能夠殺死玩家的最好方法。它們現(xiàn)在也有辦法爬至高處、爬到布料上，所以現(xiàn)在玩家就算待在高處也不再安全了。老鼠用來對付敵人很有用，而老鼠對上玩家時，玩家也會陷入危險。我們有特別注意讓老鼠在游戲世界中的存在感更為強(qiáng)烈，并且讓它們在游戲內(nèi)環(huán)境受到更少阻礙，這讓它們成了超級厲害的威脅，總是會讓玩家十分緊張。

阿米西亞這個角色的真實性與心靈創(chuàng)傷讓許多玩家的內(nèi)心為之震撼。你們是以怎樣的方式讓這個角色有所成長，并且解構(gòu)她的人物特性，尤其在她對于殺戮與格斗的愛恨關(guān)系上頭？

這款游戲的重點都在你說的這些要素上。在《無罪》當(dāng)中，阿米西亞已經(jīng)振作起來，要以一個戰(zhàn)士的身分求生存。不過玩家會在《瘟疫傳說：安魂曲》當(dāng)中發(fā)現(xiàn)到，那樣的決定會對她造成沖擊，（以殺戮求生存將會付出情感上的代價）并且會在她的心態(tài)上造成重大影響，對于她整個人的成長以及她和其他人之間的關(guān)系也是影響甚大。重點命題是「可以為了達(dá)到目的而不擇手段嗎？」。所以說，你想要成為一個戰(zhàn)士？你想要不惜一切來保護(hù)家人，但這樣有用嗎？這樣公平嗎？這是你該做的嗎？

阿米西亞的青春期年紀(jì)大幅影響了她對身邊的情境如何做出反應(yīng)，還有如何面對、處置。具有這種特質(zhì)的她在《瘟疫傳說：安魂曲》當(dāng)中，將如何塑造玩家的游戲體驗？這樣的體驗與主角更為成熟的其他游戲又有什么樣的不同呢？

她并不是戰(zhàn)士，而且她也不再是小女孩了。她處于兩者之間。所以她在戰(zhàn)斗上并不會采取最有效率的方式。她很脆弱，無法使劍，而且很容易喪命。阿米西亞真的就處在這兩種世界當(dāng)中，而我們很喜歡她的地方，就在于她的年紀(jì)會讓她做出各種不同的選擇。依據(jù)不同的情境，她有時會很成熟，有時又會很幼稚。我們在這方面下了不少功夫，也有探討如何藉由這樣的特色來定義她這個角色。

盡管兩部游戲內(nèi)的時間只有6 個月的差距，雨果也有了成長。你們是如何改變他力量的使用方式，讓玩家更深入理解他和他成長中的能力？

對于雨果，我們的想法或靈感是來自于「在人生中遇上艱難的孩童被強(qiáng)迫要快速長大」。那樣的孩童有時會比我們這些大人更成熟、對世界更加敏感，因為他們經(jīng)歷過某段心靈創(chuàng)傷。我們想在雨果身上強(qiáng)調(diào)這個部分。

他對于自己身上發(fā)生的事情更加了解，也能開始感受自己體內(nèi)的老鼠。不過，就像之前一樣，運(yùn)用力量對他來說并不是那么自由自在。他能夠輕易展開殺戮，效率比阿米西亞還要好上許多，而且具有無盡的危險力量。所以雨果這個角色的重點就在于保持平衡。他擁有這種力量，可是他和阿米西亞并不想拿來使用。那是令人不快的丑陋能力，也會對他造成傷害。不過有時又會為他帶來好處。他們兩人都在學(xué)習(xí)如何「玩火」，而在過程當(dāng)中有時會為他們帶來危險的后果。

《瘟疫傳說：安魂曲》感覺像是共同心靈創(chuàng)傷的終點，范圍不只在于阿米西亞、雨果還有他們身處的環(huán)境，也包括瘟疫、老鼠，以及人類陋習(xí)對整個世界造成的創(chuàng)傷。你們?yōu)槭裁聪胱尮适聞∏橛羞@樣的走向呢？這樣的主題在《瘟疫傳說》的世界當(dāng)中，會如何反映在角色與情感面上？

本游戲的故事真的是以角色為重。這次不像前作，沒有一個大反派。整個世界就是反派，玩家作為阿米西亞需要嘗試在這個世界生存，但這個世界并不適合她和雨果的過去與未來。他們拼命地找尋容身之處，可是身處的世界不斷拒絕他們，所以他們一直都是流浪者。這是相當(dāng)大的負(fù)擔(dān)，一直壓在他們的身上。

玩家在《瘟疫傳說：安魂曲》能看到的游戲世界比以前還要多。你們是如何研究1300 年代的建筑物、服裝和信仰系統(tǒng)（煉金術(shù)等等），讓游戲世界在更大的規(guī)模中更具有寫實性呢？

游戲世界是從法國東南方展開旅程，所以離我們并不遠(yuǎn)。我們團(tuán)隊中有部分成員來自那個區(qū)域，這讓他們可以很容易地把記憶帶進(jìn)游戲中，并且透過記憶當(dāng)中的事物來構(gòu)筑世界。不過我們也有與一名歷史學(xué)家合作，那名歷史學(xué)家?guī)椭覀儼延螒蚴澜绱蛟斓酶鼣M真，也幫助我們找尋設(shè)定、環(huán)境、建筑細(xì)節(jié)，甚至也找到了一些細(xì)微的趣聞軼事，讓我們能打造出令人信服的中世紀(jì)法國。

在制作這部續(xù)作的時候，你們自身學(xué)到了些什么呢？

我沒有特別想過這個問題，因為對我來說，這一切還沒到達(dá)終點。不過這部游戲與我們的個人特質(zhì)息息相關(guān)。我們把許多個人特質(zhì)帶到了這部游戲里頭。其中包含好的一面與壞的一面。有令人感受到壓力的事物，也有一些開心的回憶，我們將這些要素結(jié)合起來，一同打造出這部游戲。對我來說，開發(fā)這游戲的過程也像是一種療程，因為有時候向他人分享自己感到艱辛的事，例如分享過往的心靈創(chuàng)傷，可以為自己帶來正面的影響。一個人可以在過往的創(chuàng)傷上打造新的事物，而這也是我在我們創(chuàng)造的故事當(dāng)中學(xué)到的東西。在任何情境下，人都必須嘗試獲得最好的成果。

現(xiàn)在《瘟疫傳說：安魂曲》已經(jīng)發(fā)售，在不涉及劇透的狀況下，你覺得這代表《瘟疫傳說》的世界已經(jīng)來到一個終點，還是日后還會有其他的章節(jié)發(fā)展呢？

我覺得，目前來說是已經(jīng)結(jié)束了。但我們對任何可能性都抱持開放的想法，并且會觀察玩家的評價。在決定任何事情之前，我們想先了解玩家的反應(yīng)。玩家是我們制作游戲的動力，如果玩家不喜歡我們做出來的東西，那我們就得往別的方向發(fā)展。