9月18日，日本吉卜力工作室，開始在官方網(wǎng)站免費提供自家作品的截圖。每部作品50張，8部電影，總計400張圖片。

官方公開這些作品資源，一般都會跟著一份官方許可聲明，以及一大堆詳細約定。比如知名手游FGO，就針對商業(yè)與非商業(yè)創(chuàng)作，約定了一系列規(guī)則。

其實在5月的時候，吉卜力也免費發(fā)布過一次“在線會議用背景”。當(dāng)時他們列出的條件，大體上也和FGO差不多，譬如“允許個人使用與修改，請勿商業(yè)販賣”等等。

但吉卜力這次放圖，附加條件卻簡潔到異常。官方頁面上，只有制作人·鈴木敏夫?qū)懙囊痪湓挕?/p>

“請在常識的范圍內(nèi)自由使用”。

為什么會發(fā)生這種變化？鈴木敏夫，在東京廣播的節(jié)目《吉卜力作畫滿頭大汗》里，他就專門講過“吉卜力與著作權(quán)”這件事。

被談?wù)摵拖硎?，是作品最重要的意義

?在節(jié)目中，吉卜力制作人鈴木敏夫，提出一個觀點，就是“著作物應(yīng)該變得讓人更容易使用”。

雖然保護創(chuàng)作者的法律很重要，但對作品來說，不應(yīng)該只有產(chǎn)權(quán)買賣這一個視角。“創(chuàng)作者的作品，如果沒有人閱讀、欣賞，那就沒有意義。最重要的，其實是被世界上的人們享受、談?wù)?。雖然作品屬于創(chuàng)作者，但也不只是創(chuàng)作者本人的東西”。

比如《螢火蟲之墓》（1988年上映，高畑勛導(dǎo)演）的原作小說，1967年出版發(fā)行之后，在吉卜力改編成動畫前，一直處于絕版的狀態(tài)。

絕版的書籍，當(dāng)然無法在市場上流通。就算去書店，也訂不到新貨。這種書，最終將會從世界上消失。

然后吉卜力利用改編電影的這一手段，再次利用了野坂昭如的小說，使這部作品為世人所知。

于是到現(xiàn)在，《螢火蟲之墓》的原作也依然再繼續(xù)發(fā)行。這一結(jié)果，不論對作品、作家還是出版社，都是好的。

過度保護自己的著作權(quán)，可能會讓作品短命

鈴木敏夫接著說：“20年的時間，就能讓作品消失。所以我從現(xiàn)在就開始準備對策了。不管是吉卜力的角色，還是各種各樣的作品，我都想讓他們變得更加好利用。不這樣做，作品就會有消失的危險?！?/p>

同時，免費發(fā)布這些片段，也是為了“給支持作品的人們，一點感恩的回饋”。

鈴木敏夫補充，2019年，宮崎駿允許《風(fēng)之谷》改編成歌舞伎，也是源自同樣的想法。

今年5月，吉卜力提供會議背景圖片，這件事能夠成為話題。鈴木敏夫也認為是“因為大家都認得吉卜力，所以才能成為新聞。如果是誰都不認識，那么也不會開心，更不會使用”。

動畫媒體《Anime！Anime！》的總編沖本茂義，高度評價這件事，說吉卜力的決定非常英明。

現(xiàn)在這個時代“全力保護自己的著作權(quán)，反而可能會讓作品短命”。同時“現(xiàn)在這個時代，什么是商業(yè)利用，已經(jīng)沒法分清了”。

然后，吉卜力“在常識的范圍內(nèi)自由利用”的厲害之處，首先是“并沒有放棄著作權(quán)”本身。使用者顯然不能無視法律，肆意妄為，依然需要在遵守法律的前提下，做“官方睜一只眼閉一只眼也沒問題的玩法”。

其次，這句簡潔的約定，也把“合理利用”的判斷權(quán)，交給了社會與粉絲。也就意味著相關(guān)約定不用隨時更新，也能夠順應(yīng)時勢。

與此相比，吉卜力的約定既包含善意，也給了各方發(fā)揮的空間?？此坪唵?，但卻非常機智與合理呢。