要只說該換氣的話，1.在標(biāo)有換氣符號的地方必須換。2.還有就是歷史上對該樂曲的處理上大家都知道該換氣的地方，和你個人對樂曲的理解上覺得該換氣的地方。3.樂曲其實和文章有相同的性質(zhì)，所以樂曲也會像文章一樣有句號和逗號等‘標(biāo)點符號’，在‘標(biāo)點符號’出現(xiàn)的地方需要換。
其實我們更多的是說可以換氣的地方和不可以換氣的地方，因為人的氣不可能無限延長，往往換氣是因為沒有辦法一口氣從頭吹到尾（你看鋼琴就經(jīng)常一直嘩啦嘩啦的彈，除了專門停頓的地方，沒見他們換過氣）特別是初學(xué)者甚至吹不到樂曲制定換氣的地方。所以1.小節(jié)間可以換氣，一個小節(jié)內(nèi)不可以換氣，但如果小節(jié)內(nèi)有休止，則可以在休止處換氣。2.大連線內(nèi)不能換氣，哪怕大連線橫跨幾個小節(jié)，也必須把整個連線內(nèi)的吹完，才可以換氣。3.只要不影響樂曲本來的結(jié)構(gòu)，你在任何氣不夠的時候都可以迅速偷換，比如吐音和不是必須吹滿的音節(jié)處。

寫了這么多你應(yīng)該明白換氣的本質(zhì)了吧：主要是遵循樂曲的感情表達(dá)需要，尊重作者想要表達(dá)的和盡量讓樂曲更好聽；而在氣息不夠長時，運用各種條件盡可能不被察覺補充氣息；最后一個情況是樂隊演奏的時候，為了讓樂隊整齊，就統(tǒng)一一些氣口，甚至可以制造一些原本不存在的換氣點。